於是，郭乾暉把自己的技藝全部傳授給鍾隱，鍾隱謙遜勤學苦練，終於成為著名畫家。
驕傲自滿是我們的一座可怕的陷阱；而且，這個陷阱是我們自己親手挖掘的。——老舍
荊浩受教於山野老人
五代後梁畫家荊浩年輕時因逃避戰亂，隱居太行山洪穀，埋頭學畫。一天，他因迷路走到一個亂石林立的峽穀裏，隻見峽穀裏小溪清澈，古鬆參天，便攤紙作畫。後來，日日寫生，畫藝也飛躍進步了。
第二年春天，他又去峽穀作畫，路上碰見一個衣著簡樸的老漢。老漢見了荊浩，親切招呼，說：“你又來作畫呀？”
荊浩少年氣盛，見老人像個山野老農，隻嗯了一聲，又昂然舉步了。
“你知道畫法嗎？”老人並不生氣，舉杖隨行。
荊浩以為老人輕視他，心裏有氣，就順口說道：“畫畫嘛，畫得象就好。”
“你說差了”。老人感慨地說：“我見你天天到此臨畫山景，風雨不輟，精神可嘉。但你隻能畫外形，那怎麼行呢？畫者，刻畫也。要深入領會描寫對象的特點和精神實質，才能形神兼備，精巧入微啊！”
荊浩大吃一驚，忙問老人姓名，以便登門求教。誰知老人笑而不答，飄然而去。
從此，荊浩虛懷若穀，聽取不同意見，汲取各家之長，獨創一格，終於成為名家，被後人尊崇為山水畫的宗師。他自己也終身忘不了那位不知姓名的老人。
虛心向別人學習，才能取得進步，這是自古以來不變的真理。
何澄接受少年批評改畫
何澄是元代著名畫家，他有許多名畫流傳後世。
一次，他創作了一幅名畫，他的許多同事和學生抱著“先睹為快”的目的紛紛登門拜訪。
何澄帶著大家走進了畫室，畫室的四周牆壁上都掛著畫家的新作。
大家邊看、邊說，氣氛十分熱烈、和諧。一會兒，他們來到一幅畫前停下來。張一捧問：“何兄，這幅畫就是新作？”大家的眼光都落在新畫上。隻見畫麵上畫著：一個40多歲的婦女，長長的頭發披搭在胸前，左手抓著頭發，右手拿著剪刀，正在剪那黑發……
“這幅畫，無論是人物的肖像，還是身上的裝飾，老師都是費了一番心思的。”一個學生嘖嘖歎道。
“畫畫最難的是眼睛，眼睛是心靈的窗戶，……你看這兩隻眼，含著無限的情韻，舍不得把珍貴的頭發剪掉呀！”張一捧說。
一個學生提出讓何澄老師給大家講講這幅畫的構思。何澄慢慢地說：“一天，我到一位朋友家作客，主人設宴招待我。我對友人是了解的，他們家很窮，這次為什麼有錢設宴招待我呢？後來我一了解，原來是主人家的母親把自己心愛的頭發剪下來賣錢，然後買酒菜招待我。這件事我一直記在心裏，我感激友人的情誼，尤其感激他的母親，所以，我把這一素材進行加工，畫成這幅人物畫‘陶母剪發圖’！”
這時，從人群中走出一個小孩，他也喜歡畫畫，看見大家在欣賞主人的畫，自己也夾在裏麵看看。這個小孩，就是長大後當官的嶽柱，他當時隻有12歲。看了看“陶母剪發圖”，他說：“這幅畫畫得不真實！”
嶽柱的一句話，就像一把鹽撒在油鍋裏，頓時炸開了。張一捧等人都責怪小孩多嘴。
站在旁邊的何澄，認出這個小孩，他是仆人的兒子。他和顏悅色地說：“嶽柱，你說說，這幅畫哪裏不對呢？”
嶽柱聽了主人的話，心裏踏實多了，說：“剛才聽說，陶母家裏很窮，沒有錢買酒菜請客人，隻好剪掉頭發賣錢買菜招待客人。可是既然陶母很窮，那您為什麼給她戴上金釧子呢？她可以把金釧子拿去賣錢，不比賣頭發值錢嗎？”
張一捧聽後啞口無言。何澄聽後，點點頭說：“你的意見提得很好，戴著金釧子，她就不是窮人，而是一個富貴女人了。”說著，轉身拿起畫筆，在陶母手上，把金釧子抹掉了。
畫家改完，再想征求嶽柱的意見時，嶽柱早已離開畫室走了。
一個人時刻要保持謙遜的態度，要認真聽取別人的建議，這樣你才能認識到自己的不足。
葉桂埋名學醫
清代醫學家葉桂，蘇州人。父親曾是一位名醫。他跟父親學醫，年齡不大便能開方把脈。剛剛14歲那年，父親病逝，他便接過父親的班，繼續行醫，居然治好了許多疑難雜症，頗負盛名。這可氣壞了另一位年輕的醫生，他叫薛雪。他對葉桂不服氣，就給自己的書房起了個名，叫“掃葉莊”。
葉桂得知，也十分生氣，便以牙還牙，也把書房改了名，叫“踏雪齋”。
沒過多久，葉桂的母親忽然得了病，而且病勢很重。葉桂給母親開了藥方，可是吃了總不見好轉。這事傳到薛雪那裏，他對徒弟們說：“自古都是醫別人容易，醫自己難。葉桂愛母心切，舍不得下猛藥。其實，這種病非‘白虎湯’不可！”不料這番話傳出去了。
葉桂得知薛雪的看法，恍然大悟。照方用藥果然治好了母親的病。他親自前往拜見薛雪，說平日不敬先生，特來請求先生恕罪。
葉桂18歲那年，有位舉子從江西來到蘇州。他患病多年，日漸嚴重，便請葉桂看病開藥。葉桂見他麵黃肌瘦，不停地咳嗽，經過望、聞、問、切之後，就說：“不用吃藥了，趕快回家，越快越好。如果路上一有耽擱，就恐難與家人見麵了。”
舉子聽了葉桂的診斷，半信半疑，葉桂猜出了他的想法，便說：“保證沒錯，快動身吧。如果我診斷錯了，寧願叫你砸了門外的招牌！”
聽了葉桂的忠告，那舉子急急乘船返鄉，有生之日與家人見上一麵。後轉念一想，反正病也好不了啦，不如沿途散散心，看看風景名勝古跡，也不算枉活一世。”到了鎮江，聽說金山寺很好玩，便離船上岸，登山遊覽。
舉子盡興玩了一天。當天晚上住在金山寺。吃晚飯時，老僧拿出化緣帳本，對他說：“請為佛事捐點錢吧！”舉子想也沒想，便將隨身所帶銀兩都捐了。老僧連說了幾聲“善哉”。又見那客人愁眉苦臉的樣子，便問：“怎麼，施主身體不適？”
“豈止是不適？我活不了幾天啦！”舉子便把葉桂的話重複了一遍。
老僧為他把脈，詳細地詢問了發病的經過。點點頭說：“葉桂真是名不虛傳，你的病確屑絕症啊！”舉子聽了心更涼了。
老僧又說：“我問你，回江西走旱路還是走水路？”
“我有船，走水路。”
“那太好了，如今正值秋高氣爽，正好新梨上市，你裝上一船生梨，你整天吃在梨上睡在梨上，不管是渴是餓都吃梨，等到了江西，梨吃沒了，再去抓藥試試吧……”說罷，老僧開了一副藥方。
一年過去以後，江西舉子又來蘇州拜見葉桂，他說：“我沒死，砸你的招牌來了。”
葉桂頓時吃了一驚，忙問經何人所治。真是天外有天，強中自有強中手，能人背後有能人啊。葉桂當即取下醫牌，前往鎮江拜師。
葉桂到了金山寺，怕老僧不予收留，便隱姓埋名，謊稱自己是個流浪漢，願意伺候老僧，討一口飯吃。老僧見他人很聰明，喜歡學醫，便收他為徒。葉桂每日裏給病人按方抓藥，端屎端尿，十分勤快，有時師傅出診，他就身背藥箱，緊跟其後。
三年以後的一天，寺院裏來了個急重病人，當時師傅不在，葉桂就給他診治。病治好了，師傅歸來，看過藥方，仰頭大笑起來。
葉桂說：“藥方有不妥之處嗎？”
老僧說：“好你個葉桂，竟騙了我。除了蘇州的葉桂，哪個敢開有毒的砒霜？”
葉桂俯身跪倒，說：“徒兒為了學到真傳不得不這樣做啊！”便講述了前後經過。
老僧見葉桂身為名醫，謙虛好學，不恥下問，十分感動，便將自己的全部醫術都傳給了葉桂。
葉桂謙虛好學，終於集眾家之長，自成一家。他著的《溫熱論》一書，對溫病學說的發展，做出了很大貢獻。
古往今來，凡成就事業，對人類有所作為的，無不是腳踏實地，艱苦勤奮的結果。——錢三強
豐子愷嗜好“偷聽”
豐子愷先生是中國近代著名的文學家。翻譯家和美術家。他在青年時代作畫時，喜歡從人民的日常生活中取材，並能向生活中的內行請教，虛心傾聽他們的意見。
有一次，他曾作過這樣一幅畫：一個人牽著幾隻羊，每隻羊的頸子上都係著一根繩子。畫好了掛在牆上，正好被給他家挑水的青年農民看見了，那個農民笑著說：“牽羊的時候，不論幾隻，隻要用一根繩子係著帶頭的那一隻，其餘的就都跟上來了。”他聽了以後恍然大悟，同時想起了杜處士的故事。他重畫了一張，然後把那故事講給女兒聽。他說從前有個杜處士，珍藏著一幅“鬥牛圖”，是唐朝名畫家戴嵩的作品。有一天他把畫拿出來掛在門上曬，一個過路的牧童看到了，說：“畫錯了！畫錯了！”杜處士聽了心裏想，一個鄉下小兒竟敢批評起名畫家來了，這還了得，便很不以為然地問錯在哪裏。牧童說，兩牛相鬥，牛最用力的是兩隻角，尾巴總是緊緊地夾在兩股中間的；畫上的兩隻牛，尾巴都翹起來，這不是畫錯了麼?豐先生講完故事很感慨地說，看來要畫好畫，不但必須仔細觀察事物，還應該多向各種各樣的人請教。
豐子愷喜歡偷偷聽取批評的意見。在他的“畫師日記裏有一段話寫道：“讚美的話不足道，批評的話才可貴。”為了聽到真實的批評話，他常常偷聽別人對他的畫的評價。有一次，他住在嘉興的時候，帶孩子們到煙雨樓去玩。當女兒剝吃南湖菱的時候，忽聽鄰座有幾位遊客提到父親的名字，她正要說話，豐先生立刻示意她不要出聲。這時有個人說：“豐子愷畫的人真怪，有的沒有五官，有的臉上隻有兩條橫線。這難道算是時髦嗎?”其實這是豐先生受到日本畫家竹久夢二的影響，叫做“有意無筆”或“意到筆不到”。這樣可以更含蓄，更耐人尋味，更給人以遐想的餘地。但豐子愷還是吸取了那位茶客的意見，從此在人物刻劃上更下功夫，注意通過生動的姿態來表達沒有五官的麵部的神情。