印象主義
世紀之交出現的印象主義，最初產生於美術界。法國的一些畫家注意通過光線、色彩和氣氛表現自然界暫時的、變化的和流動的形態。他們經常在戶外捕捉現代人的生活，尤其對表現水和陽光有濃厚的興趣。印象主義反對浪漫主義的過度誇張和對情感的過分宣泄，主張作品表現藝術家觀察客觀事物的瞬間的印象、感覺和氣氛。可以說，印象主義的藝術更傾向於客觀性。他們的這種追求影響了一些音樂家及其創作。其中最突出的代表是法國作曲家德彪西和拉威爾。
德彪西德彪西(Claude Debussy，1862-1918)出生在巴黎附近的一個小鎮。十歲入巴黎音樂學院，十八歲遇見俄國富婦梅克夫人，夏天為她的宮邸演奏鋼琴，在那裏引發了他對俄國音樂終生的興趣。他二十二歲獲羅馬大獎到意大利，未滿三年便返回他熱愛的巴黎。1889年，他在巴黎的國際博覽會上首次聽到印度尼西亞的加美蘭音樂，留下深刻印象。他有許多美術界、評論界及文學界的朋友，受他們的啟發和影響，創作了印象主義的音樂。1918年，他死於癌症。
德彪西用音樂表現了他的畫家、詩人朋友所追求的東西，如對漂泊的情態和模糊 的氣氛的感悟，以及從文學、詩歌的許多題材中得到的靈感。他的許多作品從標題上就可給人以隱約、模糊的想像，比如《大海》、《月光》、《沉沒的教堂》、《雲》等等。但是，他的作品與19世紀的標題音樂不同，它們並不想表現深刻的情感，也不講述什麼情節或故事，而是描繪一種情態，一種即逝的情緒和氣氛。在音樂手法方麵，他的創作主要不是通過旋律和形式，而是力圖更多地通過和聲和色彩來表現這些情態和印象。
他的作品數量雖然並不多，但卻有鋼琴、樂隊、室內樂、聲樂等各種體裁，包括一些經典之作。如管弦樂《牧神午後序曲》(1894)、歌劇《佩裏亞斯與梅麗桑德》（1902，根據馬拉美的詩而作)、鋼琴曲《版畫》(1903)、兩卷鋼琴《前奏曲》(1910、1913)、兩首鋼琴《意象》(1905、1907)等等。其中歌劇《佩裏亞斯與梅麗桑德》與傳統歌劇不大一樣，裏麵的角色很少相互交流，劇中沒有詠歎調，其旋律幾乎是說話式的，而全劇夢幻性的氣氛由樂隊伴奏謹慎地隱蔽地奏出。它體現了作者避免使用瓦格納式的濃重、強烈的音響的意圖。樂隊作品《大海》 (1905)采用了大量平行五度、三度，甚至七度、九度的和弦，以其色彩的運動代替了和聲的進行。作品中有時還由長笛、豎琴等樂器突出地奏出五聲音階，使人聯想加美蘭音樂的影響。
他的鋼琴創作可與19世紀肖邦的地位相比，他進一步探索了鋼琴的表現力，如高低音區的對比，用踏板造成的混淆性的音響和泛音等。其中《雨中花園》（1903)和《水中倒影》（1905)等堪稱印象主義的鋼琴音詩。
後記
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本書編委會
2007年5月