南郎北張
20世紀30年代，中國攝影藝術步入了一個繁榮時期。這期間，一大批攝影名家脫穎而出，其中的代表人物，就是人稱“南郎北張”的郎靜山和張印泉。
一、 郎靜山
郎靜山(1892～1995)生於江蘇淮陰。他的父親喜歡收藏書畫、唱戲和照相，使他從小就受到了藝術的熏陶。12歲時，郎靜山進上海南洋中學讀書；在圖畫老師李靖蘭處學會攝影原理、衝洗和曬印技藝，於是和攝影結下了不解之緣。
後來，郎靜山先後進入上海《申報》和《時報》，成為中國最早的攝影記者。他雖以攝影記者為業，但卻以仿畫攝影作品見長。他借鑒傳統繪畫藝術的“六法”，潛心研習，加以發揮，攝製了許多具有中國水墨畫韻味的風光照片，自成一種超逸、俊秀的風格。這些作品，受到了人們的好評。1928年11月，周瘦鵑在參觀華社2屆影展後寫道：
郎靜山竹枝一幀，裱以黃綾，題曰“板橋畫本”，觀其清影婆娑，宛然板橋道人手筆也。
此後，郎靜山專注於多底合成的集錦攝影。1934年，他的第一幅集錦攝影作品《春樹奇峰》，在英國攝影沙龍入選。從此，郎靜山創立的集錦攝影，在世界攝壇上獨樹一幟。
在談及集錦攝影的創作時，郎靜山寫道：
攝影固屬於科學，然亦具別有紀象以外之情趣，故其藝術必賴理法與技術之綜合。竊以中國繪畫藝術，有數千年之曆史，而理法技術已達神妙之境。攝影為圖畫，繪畫亦為圖畫，其工具雖異而構圖之理則相同，尤以集錦之法，更能與畫理相通。
集錦照相，即選擇攝影多數底片中景物配合於一紙而參融之，亦即舍畫麵之所忌，而取畫麵之所宜者之成也。
郎靜山的早期創作，多是表現佛門的幽靜、獨坐的賞溪者、悠閑汲水之人，以及山水風光、亭台樓閣。後來，他以鶴、鹿為題材，創作了《翠竹仙禽》、《綠陰雙侶》、《鬆鶴延齡》和《鹿苑長春》等作品。20世紀60年代起，郎靜山轉而創作帶人物的風景，模特兒主要是國畫大師張大千。他將道家裝束的張大千，作為集錦山水中的主角，創作了《鬆蔭高士》、《鬆蔭靜坐》、《飛泉幽澗》等作品。這些作品，有的是模仿古代著名畫家之作，如《鬆蔭高士》，與南宋馬麟的《靜聽鬆風圖》十分相似。
郎靜山的集錦攝影，仿國畫、重意境、師古法，在形式上模仿傳統國畫，題材和主題意趣，多取自古畫、古詩詞，是中國繪畫風格和攝影技法的統一，既具有個人的藝術風格，又有著鮮明的民族特色。正如美國攝影學會會長甘乃第(Kennedy)所指出的：
郎先生為中國人，並且又研究中國繪畫，所以他是以中國繪畫的原理，應用到攝影上的第一個人。
二、張印泉
同樣是自幼習畫，熟知中國畫畫法畫理的張印泉，其作品與郎靜山有著迥然不同的藝術風格。他認為，攝影藝術的魅力，在於“能夠真實地把自然景色記錄下來”，這種“真實地再現客觀景物的能力”，是繪畫所不能達到的。