七、時代的肖像
名家輩出的年代
19世紀80年代後，使用幹版拍照已非常普及。不久，更方便的膠卷(軟片)由伊斯曼陸續生產出來，並很快得到廣泛應用。同時，膠片感光度大幅度提高，使人像攝影變得更為簡便，可以不受影棚的限製，輕鬆地走向戶外的大自然中。
技術和工藝的進步，也帶來攝影觀念的改變。一些富有才華、銳意改革的人像攝影家，以他們各自的實踐，為人像攝影注入了新的觀念和內容，推動著人像攝影大踏步地向前發展，其共同特征是，注重被攝對象內心世界的刻畫和攝影者自身個性的張揚。卡什、紐曼、哈爾斯曼是他們中的代表。
一、 卡什
尤素福·卡什(Yousuf Karsh，1908～2002)被加拿大人親切地稱為“渥太華的卡什”。他是一位享譽國際的人像攝影大師，許多到過渥太華的名人，都以獲得一張卡什拍攝的肖像為榮。
卡什出生於土耳其，1924年逃難來到加拿大，投奔開照相館的叔父。叔父送給卡什一台布朗尼箱形相機，使他對攝影產生了興趣。後來，叔父又將他送往美國學習，投師於名攝影家約翰·卡羅的門下。1932年，卡什返回加拿大，在加拿大政府從事專職攝影工作。
(一)自成一家的獨特風格
卡什的肖像照片，突破了一般照片注重“外形美”的傳統，而著重於表現人物的“神態美”。他善於巧妙地利用光線的明暗對比，捕捉人物內在精神流露的瞬間， 所攝人物形神兼備、栩栩如生。他通常使用小光圈進行拍攝，並采用8×10英寸的大底片。因此，每一張肖像照片都層次豐富，具有強烈的質感，甚至每根頭發、每個毛孔和皮膚上的皺紋都曆曆可數。
除了捕捉臉部的表情之外，卡什還特別重視手的積極作用，他總是設法把人物的雙手組織到畫麵中。卡什為漫畫家大衛·羅拍攝的肖像，既表現了畫家幽默、風趣的表情，也刻畫了他在作畫和構思中的雙手姿態。正如卡什自己所說的：
人物內在的思想、精神和靈魂，有時會在一瞬間，通過他的眼睛、雙手和體態表現出來。這就是需要攝影師緊緊抓住的、稍縱即逝的重要瞬間。
卡什對人物雙手的刻畫，把肖像照從單純拍攝頭像的模式中，解放了出來，豐富和擴大了照片的表現力。
卡什在拍攝時，喜愛用暗調的背景，從而使人物形象顯得莊重和高大。他的主光和輔光的光比，達到1∶3甚至1∶4。主光僅僅用來勾勒肖像的輪廓，人物的麵孔大部分處於陰影之中。但在陰影部分，又有非常豐富細膩的層次。此外，卡什還經常使用光質較硬的聚光燈，來刻畫人物臉上的皺紋和胡須，這一點，在作家海明威和科學家愛因斯坦的肖像中，表現得尤為突出。
(二)拍攝《丘吉爾》
給卡什帶來國際聲譽的，是他為丘吉爾拍攝的肖像。1941年12月，英國首相丘吉爾赴渥太華開會。通過加拿大總理的引見，卡什獲得了為丘吉爾拍照的機會。在拍照中，丘吉爾正習慣性地抽著雪茄煙。卡什認為，這不是他所需要的形象。正如他自己所說的：
我決定不拍他抽雪茄的時候，因為我感覺這不足以表現他的偉大。
於是，他移走了丘吉爾的煙灰缸，但丘吉爾仍在吸煙。這時，卡什果斷地走上前去，奪走了丘吉爾手中的煙卷。就在丘吉爾感到很惱火時，卡什趁機拍下了他滿臉怒容的神態。
這種形象，正是全世界反對法西斯的人們所希望看到的，它起到了鼓舞士氣的作用。因為當時正處在第二次世界大戰期間，納粹德國幾乎席卷了歐洲，氣焰十分囂張，英倫三島形勢岌岌可危。作為英國領袖的丘吉爾，在這幅照片中，顯得堅定沉著、威武不屈，體現了英國人民麵臨強敵時無所畏懼的精神。
讓卡什沒有想到的是，這張照片在《生活》雜誌上發表後，產生了巨大的反響，成為全世界印刷次數最多的人物肖像，他本人也因此成為世界著名的人像攝影家。
二、 紐曼