毛誌成
我很少給人做序，因為我既厭於說虛話、套話，又懶於說“學者話”、“學問話”。兩年前不慎，為一位很有才氣的青年作家（兼學者）的集子寫了個跋，不期惹惱了一位自認為是名家其實我對他又頗陌生的人物，在報上登文斥我，說是要給我這個大小也箅是教授，並且與他的某些恩師也時時稱兄道弟的人，進行寫序、寫跋的“啟蒙”。不過看他的行文，看他行文中閃露出來的隱意，是嫌我的文字不夠“古典”，不夠“文牘”。
老實說，要賭玩那一套古文把戲，他似乎還差著不小的資格。
但我之所以不玩那一套，就在於我不是職業的或狂熱的為人做序者。偶爾為之，所選的對象一定是我既識其文，又識其人的人，說白了就是頗有一點相知的朋友。
寫在友人書上的話，何必玩“模式”、玩“套路”？例如眼前這本小書的作者，筆名凸凹，原名史長義，就是我親眼看著成長為作家的人。對他的成功之路，我早就用四個字形容過：難能可貴。
說其難能，首先是因為他生活在“農業空間”，且又久棲“基層政界”。但他沒有像人多數農村青年中的文學愛好者那樣，一涉寫作就很慣性地匍匐在“鄉土”上，醉倒在“村俗”中。他的作品，有的是研磨曆史，有的是冶煉哲理，有的是對現實生活的多工序蒸餾，有的是對人生真諦的多層麵思考。
這叫出手不凡，難能一也。
久棲政界而未“官化”，思維習慣和語言習慣都未落入官場模式，保持著文學思考、文學語言的鮮明個性。
這叫才情足備，難能二也。
綜觀作者這些年的文章，依據時間順序人實地看一看，由幼稚到成熟，由粗疏到精致，由直白到多彩的軌跡是很鮮明的。這得力於作者邊寫邊學，在“輸出”的同時不忘“汲取”。這對於一個青年作家來說，不僅是個優良習慣，也是注定大有作為的首要征兆。
這叫大器意識，難能三也。
作者的這部小書，我願推薦給讀者，是對讀者負責的。為了證明我的話言之有據，不妨拉來一個佐證：就我所知，書中的某些文章，早就收集在一本很有層次的多人合集——《名人茶館》中。
臨末，願向作者進幾言：
在這文海如潮、作家如鯉的氣象多變年代，文學成功者的出現與消失都是瞬間的事，存在比出現尤難。既已難能，就要可貴，可貴無它，隻在於：
不驕不躁，鍥而不舍！
滴水足可穿石，不僅在於它持之以恒，而且在於它目的始終如一。願以此與作者共勉。