韋先生晚年以畫馬擅名，其實他在繪畫上是個多麵手。他不僅水彩、木刻、銅版畫、雕塑、國畫、壁畫、連環畫均有成就，而且山水、人物、動物皆揮灑自如。他的深厚的藝術素養，一方麵來自傳統，來自龍門、雲岡、永樂宮、法海寺、敦煌等藝術寶庫的考察學習，臨摹體會；另一方麵來自生活，來自在工廠、農村、軍營甚至列車上的生活體驗。他永不滿足，“六十始悟藝”、“七十知不足”兩方印章，是他“騎馬難下”、畢生追求藝術的生動寫照。
在韋江凡先生身上，還可看到“澄城老哥”性格的另外一個方麵，即忠厚而有些憨厚。對於這一點，馮其庸先生在為《韋江凡畫集》所作序言中有著動情的記述。他從不張揚，低調到了令人難以置信的地步——盡管他是科班出身又卓有成就，卻從未辦過個人畫展。他的夫人也是中央美院50年代初畢業的畫家，他的兒子、兒媳，女兒、女婿，孫女、外孫，一家多人擅長丹青。他們徜徉在藝術的天地裏，為社會創造著美，也在這種創造中感受著無比的快樂。
在與先生的談話中，他曾多次談到河北曲陽北嶽廟中一麵牆上的彩繪。1963年，他作為北京畫院研究生班的班主任，曾帶學生出外學習壁畫傳統，在北嶽廟中發現了這幅古意盎然、線條遒勁流暢的彩繪，頗具“畫聖”吳道子之風。他曾現場臨摹，並拍了一些照片。他對我說，不知這個彩繪還在不在？它很重要，他還想再去看看，可惜跑不動了，讓我給有關方麵講講，給予重視。這成了他的一個心願。我給河北文物部門的朋友說了，請他們注意保護，並請專家進行研究。
1995年秋，我工作變動，由北京調往青海，向先生告別，先生畫五馬為贈，題曰“待君千裏行”。我十分感動，遂寫了一首詩感謝，現以這首詩作為本文的結尾：
先生賜畫壯我行，眼底五馬競栩栩。
一馬猶帶昆侖塵，雄姿隱隱自天際；
一馬倏忽迎麵來，騰驤正酣難駕馭；
一馬躍躍欲揚蹄，過都曆塊誌千裏；
一馬瘦骨竹批耳，昂首蕭蕭似呼侶；
還有一馬頭低俯，嫻靜有思若處子。
先生畫馬非凡馬，藝壇早已馳令譽。
迥別韓幹曹霸輩，出入名家蹊徑異。
不重工描重勾勒，寥寥數筆形神著。
公孫劍器上下舞，狂草繪事原同趣。
落墨淋漓元氣凝，駿骨殊相毫端具。
五馬惠我意甚殷，千裏之行重肇始。
豈必驊騮千金骨，但愛嘚嘚步不止。
駑馬亦有十駕功，甘服鹽車中阪陟。
人生前路無窮期，行行重行貴策勵。
《中國近現代名家畫集·韋江凡》序言，
人民美術出版社，2012年
澄潭映月典型在 玉樹臨風氣象和
在朱平同誌逝世二十五周年之際，一批他的老同事、老朋友、老部下自發地進行追思悼念活動，撰寫回憶文章，我覺得很有意義。
朱平同誌年輕時即投入革命工作，參加學生運動，後長期在馬欄中共陝西省委（後改為中共關中地委）工作，主辦《關中報》，在宣傳黨的方針政策、反映邊區的革命和建設方麵做出了重要貢獻。解放後，朱平同誌長期在中共陝西省委工作，參與重要政策的研究與製定，經曆了許多重大的政治事件，為陝西的建設與發展傾注了自己的心血。
長期的革命生涯，朱平同誌經受了嚴峻的考驗，其中既有你死我活的敵我鬥爭，也有嚴酷的黨內鬥爭，特別是在“文化大革命”時受到百般折磨，但他都以堅定的共產主義信仰和大無畏的革命精神，渡過了這些劫難，更以其光明磊落的品格，贏得人們的尊敬。
朱平同誌在三中全會後擔任中共陝西省委常委，並主持新組建的中共陝西省委政策研究室（名稱先後有過變化），為省委的決策服務。我認為，他的貢獻，不僅是在他領導下研究室完成了一係列具體政策的製定，一些重大問題的研究，更重要的是通過他的言傳身教、嚴格要求，使研究室形成了有利於人才成長的好環境，樹立了良好的風氣，出現了人才輩出、成果斐然的局麵，而且餘澤綿綿，至今為陝西省委的同誌所重視、所稱道。
朱平同誌是革命前輩，我有幸在他身邊工作過幾年，為他服務。雖然時間不算長，但留給我的印象卻是刻骨銘心的。人們都知道朱平同誌的政策水平高、文字功夫好，對此我深有體會。在他晚年，我與幾位年輕的同誌曾隨他去農村、城市調查研究，他相當重視掌握第一手材料，而且善於歸納概括，注重從個別的分散的材料中找出共性的東西，得出新的結論，或形成新的理論。他的調查研究，不人雲亦雲，不看風向，也不故作驚人之論，完全是從實際中來，因此往往有重要的指導作用。這是調查研究的最高境界，靠的是真功夫，因此頗為不易。