附錄
雜談《野太陽》
□高廷敏
眼睛不好使，大腦的記憶力也不濟了，全身都是毛病。雖然如此，我還是堅持著一口氣讀完了《野太陽》的。讀後，我為劍秀同誌高興，我自己也高興。那是因為這部長篇小說，定會在相當長的一段時間裏鼓舞、推動著魯山文學青年向前奮進。好作品定會不斷出現。我作為魯山人能不高興嗎？
文學作品的成敗，很大程度上決定了題材，尤其對題材的如何處理上。題材一旦確定，剩下的工作就是找準寫作角度，提煉出好的主題。這一點極關重要，是作品成敗的關鍵。當有人把《野太陽》放在我麵前時，我問：“寫的啥？”答曰：“上世紀三四十年代魯山匪事。”我當時心裏一驚，這樣的題材能寫好嗎？我們知道，凡與土匪有關的作品，不是寫匪患就是寫剿匪，或是患剿一並去寫的。這方麵已有很多成功之作。並有《林海雪原》、《湘西剿匪記》等紅色經典，我們能寫過他們嗎？能寫出不落俗套的東西嗎？難啊！看後我立即豎起了大拇指。劍秀是位聰明的作家，他從俗不可耐的題材中，能指出嶄新的角度，提煉出高境界的主題思想——寫一群嘯聚山林，形似土匪的人們，為正義、為群眾、為民族與當地反動武裝、日本帝國主義作英勇鬥爭。使作品既新穎又厚重。贏得了廣大讀者好評。如果還是寫剿匪、寫出匪患，也許我麵前就不會有這篇《野太陽》了。
以上是題外話，單就《野太陽》而論，它有三好：
1、故事好
作品在主人公趙子開同“保安團長”李殿臣的鬥爭框架下，作者為我們演繹出一長串精彩而動人的故事。這些故事是《野太陽》成功的保證，耐人愛看的主要原因。她不是作者憑空捏造出來的，是作者雄厚的社會生活使然。劍秀同誌是魯山人，對山區比較熟悉。後來又做公安工作，劫、殺、打、鬥的故事自然耳聞目睹的不少。生活中的影子加上邏輯推理，好故事自然就出來了。
有人說這小說太情結化了，象戲曲。言外之意，這不是正經小說，有俗文學之嫌。這種說話不妥，作品是否是俗文學，不在情結化與否，而是決定它的格調的內容。《野太陽》的內容是結實的，格調是五四以來新文學的正統流派，這一點是不容置疑的，再說象戲曲有什麼不好呢？君不見有好多小說被改為戲曲，改為電視連續劇嗎？若沒有好的故事，其能吸引諸多作家對一個題材炒來炒去嗎？我以為《野太陽》是可以改為好的連續劇的。望劍秀努力。
2、細節好
細節對小說創作極為重要，好的細節是刻畫人物的重要手段之一。在《野太陽》裏運用細節的地方很多，而且它一個細節畫出兩個人物，真是好細節的妙用。
主人公趙子開率眾潛入縣城除掉李殿臣。這是一段驚心動魄的故事。當趙子開逃出日軍追捕後回頭一看，紅杏在後邊奔跑著絕望地喊道：“當家的，別讓我落到日本人的手裏……”紅杏撕裂心肺的呼叫，使趙子開急紅了眼，他清楚知道，如果讓紅杏落到日本兵手裏，那將會受盡侮辱，再丟掉生命。他實在不忍心看著這位“漢家女子”受異族人的蹂躪。但是晚了，救又救不出，她跑又跑不回，在這萬分緊急關頭，他當機立斷，舉槍點射了紅杏。
這是細節的妙用。這一槍護了紅杏的純真，保住了我民族的尊嚴。壯寫出趙子開的英雄大義，表現他由匪性已過渡到人性。他在追思紅杏時說：“……我答應帶你回來的，這回食言了。別怪我，我真的是怕你落到日本人的魔抓裏……與其看著你被那幫畜生糟蹋，不如一槍了斷。別怨我狠心，好好走吧，我給你送行了……”這是一位大家庭的當家人，清醒的民族主義者的呼喚。
紅杏在這一細節上也得到了充分的表現。《野太陽》對紅杏的描寫極少，但她給人的印象確實難忘。她出身低微，是社會下層人物。但她不是低下的女子，她敬佩英雄，她想為趙子開生育後代，這是內心的敬慕，不是下賤苟合的無恥。這正是她可貴、純潔閃光之處。縣城除奸，是她自己勇敢要去的，趙子開的一槍是她勇敢呼喊而來的。她死了，她絕不會恨別人的。我們覺得她死的壯烈而純潔。她沒有給讀者留下遺憾，反倒為她長長舒了口氣，可歌可泣的普普通通漢家女啊！
3、語言好
我編刊物時，劍秀同誌很幫忙，是我的主要撰稿人之一。那時的語言就很幹淨，很生動。但與今天的長篇相比，少有不如。現在是更純淨、更簡練了。也更有包容性及形象感了。
他的語言，師承五四以來新文學的正統派的風格，多用拙直、樸素的敘述語言，稍有形象描寫的語言。雖然描寫少，但書裏形象還是很鮮明的。這就是他多用包容性極強的敘述語言的結果。如他對深山交通要塞上的小山寨王家坪的敘述與描寫：“王家坪是個不大的村落。村子前麵是一條清澈見底的小河，後麵是陡峭雄壯的佛爺山。村子依山傍水而過，呈東西走向，自東往西延伸，錯落有致，如晾曬在河邊一條狹長的緞帶，從村子西邊的山口裏，斜衝下一條大道，到村子中間折向佛爺山山口。這是一條南陽、南召、雲陽一帶通往汝州、洛陽方向的交通要塞，也是連接南北的山中唯一通道。村子中央建有幾家簡易茶館，飯鋪和旅店，也是挑擔、趕車、騾馬幫等過往客人歇息的集散地。”
對王家坪的描述隻用了600多字，就使我們看到一個既寂寞又熱鬧的深山要塞上的小山寨的情形：山溝裏峽道很長，來往穿行的旅客很多，挑擔的、趕腳的、步行的、南來的、北往的。店鋪裏有吃飯的、吃茶的、吸煙的，山寨很小，而吃喝用買都有，卻是一派忙活熱鬧。熱鬧一過，又實在寂寞，店門前之人在打盹，雞狗在覓食……這就是作者描寫的王家坪。我堅信，簡潔的敘述，勝似華麗的描寫。
有這種演繹故事的本領，有這種豐富包容性、形象感的語言，創作長篇的功夫已到，望劍秀有更多的長篇出現。
當然，《野太陽》也有不足之處，而且顯而易見，在此本人不多說了，留給別人評論吧。
寓人文關懷於情節人物之中
□王培中
青年作家葉劍秀的長篇小說《野太陽》寫得非常好，可以說是上世紀三、四十年代豫西的風情畫，是一部很好的現實主義力作，也是地方青年作家群中的扛鼎之作。我向劍秀表示祝賀！
《野太陽》的情節編製得很好。情節是小說最重要的元素，是展示人物性格的手段，也是小說的骨架，沒有情節便無所謂小說。《野太陽》在展示人物與人物之間、人物與環境之間的一係列事件上，匠心獨運，編製了扣人心弦的故事情節，具有很強的文字吸納力和可讀性。它以上世紀三、四十年代動蕩的社會為背景，記敘了豫西匪事的一段曆史。曆史，除了可以引為借鑒外，還有一個特殊作用：使活著的人在曆史人物、曆史事件中找到現實生活的影子，從而或衝淡人生悲劇的濃度，或增強生存的勇氣，或調整自己的生存方式。這些人文功效全靠情節來實現。《野太陽》的情節將這些人文功效發揮得淋漓盡致。小說一開篇，是土匪蘇麻子搶走梅家倆位小姐，接下來是趙子開去油坊當學徒，到了第三章尚凹鬥的出場，故事情節漸次展開，推向更廣闊更複雜的層麵。以下便縱橫交織、起伏跌宕，相繼出現了更多人物和事件。從趙子開勇殺蘇麻子、火燒仇人宅院、除掉惡和尚、賑災舍飯，直到奇襲李殿臣、智取岡茨一郎，可謂懸念勾連，層層推進，高潮迭次，動人心魄，使讀者不忍掩卷稍停。這些情節，充分展示了那個曆史時期複雜的社會背景。通過個體人物愛恨情仇、悲歡離合的敘事，彙集起來，與民族盛衰存亡的宏大敘事並流，揭示了深刻的社會內涵，將道德評價與曆史評價有機地融為一體。讀者從情節中會感到震撼、引起共鳴，於潛移默化中提升對善惡、醜美的鑒別能力，撥正自己的價值取向。《老子》所謂“道之為物，惟惚惟恍，惚兮恍兮，其中有象”就含有這種意思。
小說的人物塑造也非常成功。蘇麻子、趙子開、王素雲、梅仙荷、羅秋雁、曾少三、紅杏等，在書中個個躍然紙上、呼之欲出，給讀者留下深刻的印象。主人公趙子開塑造得尤為典型，他既狹隘偏激又富有正義感，既野蠻又仁慈，既有嘯聚山林殺人不眨眼的土匪特性，又有憐憫弱小、救助百姓的君子風範。這個人物的塑造，大大迎合了普通百姓的精神訴求，使困頓中呼告無門者的壓抑情緒得到緩解。再如羅秋雁這個人，在縣城與趙子開見麵時就埋下了伏筆。在以下的故事中，羅秋雁以其善良、賢惠、堅忍，承受了生活中難以承受的重壓，讀起來讓人唏噓扼腕；而孟大伯的厚道、淳樸、仁愛，更是將人性善的一麵推到了極致，使人潸然而生敬意……凡此一切無不將人文關懷巧妙地寓於其中，作家的社會責任感也因之得以彰顯。“作家是人類靈魂的工程師”之說，誠哉斯言矣！小說中的人物大致分三個層麵：趙子開一幫人，是主線；李殿臣一幫人和羅秋雁、孟大伯一幫人是副線。主線和副線時而跳躍切換，時而穿插糾纏。這些“熟悉的陌生人”（別林斯基語）把《野太陽》這幅風情畫塗抹得五彩斑斕、生動感人。
方言俚語的恰當運用是《野太陽》的一大特點，可以說是豫西方言的活化石。類似情況，古今名著不乏其例：《金瓶梅》、《水滸傳》就有不少山東方言；《平凡的世界》、《白鹿原》也有陝西方言。有了這些方言，故事更具地域色彩，人物更具個性、更加鮮活可感。
《尾聲》一章餘味無窮。交代了趙子開最後的歸宿，把幾種傳說都寫了出來，使人於可感與不可感中生出奇妙的思維裂變，獲得了審美的愉悅。
讀葉書，我偶發遐想。人隻要生存於世，就無法回避幾個帶有終極性的問題：生與死、貧與富、愛與恨。一個人終其一生的行為就是對這幾個問題的不斷解構和回應。生與死成了宗教的“專利”，愛與恨化為文學的主旋律，貧與富是社會最基本的思考主題。這些問題在這部書中都有不同程度的折射，對讀者起到了濡染作用。盡管折射並非為濡染刻意設之，但濡染卻因折射而自然產生。這大概就是化育之功吧。以上我說到的人文關懷蓋如是也。因此說，《野太陽》是一部多功能的、不可多得的好書。
至於不足之處，我真的說不出來。幾經搔首，搜索枯腸，有以下幾點商榷之：一是寫實事的文子多，寫心靈的文字少，在表現人物的深度上留有遺憾；二是個別地方，文字的連綴和詞語的運用尚不夠老道；三是對縣城記敘似應再多渲染幾筆，因為這個地方是表現豫西民俗風情的最佳切入點，一略而過，未免可惜，費些筆墨作品會更豐滿些。這幾點不足之處，均屬小中之極小者，幾乎可以忽略不計，但“文章千古事”，盡量嚴謹為好。好的作品並非毫無瑕疵的作品。些許瑕疵，正常；毫無瑕疵，反而不正常。“文非一體，鮮能備善。”（曹丕《論文》）文學作品的錘煉是個無限趨近的過程，誰也不能妄稱無可挑剔，就連中外大師如巴爾紮克、左拉、巴金、路遙者也莫之能外。最完美的書是無字天書，最完美的音樂是無聲音樂，最完美的人是天上的神仙，而這些都是不存在的。劍秀不是“圈養”的作家，他要為生計奔波，要養家糊口。業餘時間，青燈孤案，孜孜矻矻，曆時三年寫成這部書，實在不容易。僅以精神意誌言之，就令人敬佩。感謝劍秀為社會提供了豐盛的、綠色的精神大餐。
我不懂小說創作，文學批評又是一個專門學科，不是誰都可以說三道四的。以上乃姑妄之言，庶幾班門弄斧。一孔之見，聊資方家茶餘一笑。
祝願劍秀寫出更多更精彩的作品。
妙筆揮舞造一顆燃燒的野太陽
□魯厚德
魯山作家葉劍秀妙筆一揮，竟造出一顆燃燒的《野太陽》。就是這《野太陽》讓我難以釋卷：優美的語言、跌宕起伏的故事情節、栩栩如生的人物形象，無一不給人留下深刻的印象。近年來，我不愛讀長篇小說，嫌其冗長而費時，可是讀他的小說，猶如在花果山上行走：花果滿山撩得你目不暇給，七竅舒暢，時而奇峰突兀，驚險萬狀，時而綠野映目，時而鮮花遍地，山重水複之時卻見小徑一條，曲曲彎彎藏在鳥語花間深處。正當你抬眼看雲卷雲舒時，一不小心你就會掉進花的深淵，情節就是這樣的美麗而曲折。主人公趙子開的一腔英雄豪氣，潛藏於字裏行間，他的生命在亂世的漩渦裏綻放異彩，他的人生旅程裏容不得半點委屈，幹脆利落地、灑灑脫脫地燃燒著。及至讀完才能長出一口氣。好一顆燃燒的野太陽啊！這是我讀野太陽的總體感受。這部小說可圈可點的地方實在太多了，我想就語言方麵談談自己的看法，與欣賞愛好者共同分享。