NO3.隸書的學習指導
隸書的起源和發展
隸書的起源
隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書的基礎上，為了適應書寫便捷的需要產生的字體。將小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便於書寫。隸書是在監獄裏創造出來的字體，分“秦隸”，也叫“古隸”，和“漢隸”，也叫“今隸”。隸書的出現，是古代文字與書法的一大變革。
隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。它起源於秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。也有說法稱隸書起源於戰國時期。
隸書是相對於篆書而言的，隸書之名源於東漢。隸書的出現使我國的書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺、點等畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術之美。風格也趨於多樣化，極具藝術欣賞的價值。
隸書相傳為秦代書術家程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改曲為直，改“連筆”為“斷筆”，從線條到筆劃，更便於書寫。“隸人”不是囚犯，而指“胥吏”，即掌管文書的小官吏，所以在古代隸書也被叫作“佐書”。隸書盛行於漢朝，成為主要的書體。
作為初創的秦隸，留有許多篆意，後不斷發展加工，打破了周秦以來的書寫傳統，逐步奠定了楷書的基礎。在“罷黜百家，獨尊儒術”的思想統一下，漢代隸書逐步發展定型，成為占統治地位的書體，同時也派生出草書、楷書、行書和燕書各種書體，為藝術奠定了基礎。
隸書的發展
過去一般相信隸書的由來是“奏事繁多，篆字難成，即令隸人佐書，曰隸字”。但指出“隸”字亦有“附屬”的含意，可能意旨其為篆字之衍生。
1.秦隸
秦始皇在“書同文”的過程中，命令丞相李斯創立小篆後，也采納了秦代書術家程邈整理的隸書。漢朝的東漢文字學家許慎在《說文解字》中記錄了這段曆史：
秦燒經書，滌蕩舊典，大發吏卒，興役戍，官獄職務繁，初為隸書，以趨約易。
意思是，由於作為官方文字的小篆書寫速度較慢，而隸書化圓轉為方折，提高了書寫效率。郭沫若用“秦始皇改革文字的更大功績，是在采用了隸書”來評價其重要性。
2.漢隸
西漢初期仍然沿用秦隸的風格，到新莽時期開始產生重大的變化，產生了點畫的波尾的寫法。到東漢時期，隸書產生了眾多風格，並留下大量石刻，《張遷碑》、《曹全碑》就是這一時期的代表作。
漢隸在筆畫上具有波、磔之美。所謂“波”，是指筆畫左行如曲波，在後來的楷書中變為撇；所謂“磔”是指右行筆畫的筆鋒開張，形如“燕尾”的捺筆。寫長橫時，起筆逆鋒切入如“蠶頭”，中間行筆有波勢俯仰，收尾有磔尾。
這樣，在用筆上，方、圓、藏、露諸法俱備，筆勢飛動，姿態優美；在結構上，有小篆的縱勢長方，初變為正方，再變為橫勢。扁方漢隸具有雄闊嚴整而又舒展靈動的氣度。
隸書對篆書的改革包括筆畫和結構兩個方麵。隸化的方法有變圓為方、變曲為直、調正筆畫斷連、省減筆畫結構等。其中以橫向取勢和保留毛筆書寫的自然狀態這兩點最為重要。橫向取勢能左右發筆，上下運動受到製約，最終形成左掠右挑的八分筆法。而毛筆的柔軟性使漢字筆畫產生了粗細、方圓、藏露等各種變化，還有字距寬、行距窄也是其章法上的一大特點。
3.隸書的第二次高峰
魏晉以後的書法，草書、行書、楷書、燕書迅速形成和發展，隸書雖然沒有被廢棄，但變化不多，從而出現了一個較長的沉寂期。到了清代，在碑學複興浪潮中隸書再度受到重視，出現了鄭燮、金農等著名書法家，在繼承漢隸的基礎上加以創新。
隸書的結構特點
隸書是從篆書發展而來的，是在篆書的基礎上化繁為簡，化圓為方，化弧為直。因此隸書具有以下幾個特點。
字形扁方，左右分展
隸字一反篆字縱向取勢的常態，而改以橫向，即左右取勢，造成字形扁方，筆畫收縮縱向筆勢而強化橫向分展。
起筆蠶頭，收筆雁尾
這是隸書用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆雁尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。
化圓為方，化弧為直
這是隸書簡化篆書的兩條基本路子。不過如果不了解篆書的圓，就不易掌握好隸書的方。因為隸筆中的直畫或方折，無不包藏著篆字的弧勢，所以隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。
變畫為點，變連為斷
我們知道篆字不用點，即使用點也隻是一種渾圓點。而隸書中點已獨立了出來，不再依附於畫，而且點法也日益豐富，有平點、豎點、左右點、三連點、四連點，等等。
此外，隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開來寫，大開了書寫的方便之門，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
強化提按粗細變化
寫篆書時用筆的縱向提按要求不現痕跡，而隸書則有意強調提按動作，形成筆畫軌跡顯著的粗細、轉承變化，起、行、收用筆的三個過程都有了明確的體現。這與後來的楷書已經很相近了。
隸書的基本筆法
隸變後的字與篆書相比，就是具備了鮮明的點畫持征。筆法有方有圓，方圓並用。
橫畫
橫畫是隸書中最有特色的筆畫，往往以“橫飛”為美。隸書的橫畫有兩種，一為平橫，一為波橫，有方筆、圓筆兩種。
平橫是指橫呈水平狀，一般逆鋒起筆，折筆中鋒運行，回鋒收筆或露鋒收筆。平橫有凸形、凹形和基本平形。
波橫是波筆的一種，是指橫畫具有俯仰之態。一般逆鋒起筆，折筆重頓，形成蠶頭，然後提筆運行，至收筆處頓挫出鋒，形成燕尾。亦有蠶頭小燕尾大的現象。波橫一般要寫得厚重圓潤，蠶頭、燕尾都要飽滿，橫中略向上彎。
豎畫
豎畫在隸書中隻是普通的一個筆畫，這個筆畫承篆的成分較大，即多數為圓起圓收。有些豎畫末端較尖，亦不屬楷書懸針豎，而是寫時自然收結。隸書的豎一般均為逆鋒起筆，中鋒徐行，藏鋒收筆。豎畫在隸書中有三種形式：中豎，向左弧豎，向右弧豎。也有方筆，即逆鋒起筆，向左上角切，折筆下行。雖然豎畫在隸書中不如波畫有特色，但書寫時同樣不可輕視。
1.以豎代撇
隸書中有一種情形值得注意，即以豎代撇現象較多。主要表現在書寫楷書戈鉤的短撇上，如“或”的第七筆，“威”的第八筆，“鹹”的第八筆。
2.豎點
隸書中的點大多是由豎充任的。
撇畫
撇畫又稱掠畫，是僅次於波畫的又一個重要筆畫，它在隸書中變化很多，除了長撇、彎撇，還適用於一些左旁的豎畫，即豎撇。隸書中的撇筆無論怎麼變化，書寫時均應起筆有力，沉著剛勁，忌輕飄。
1.長撇
這是隸書中最基本的撇。一般逆鋒起筆，內右向左傾斜行筆，整體弧度不大，藏鋒向上收筆，它與後來楷書的長撇基本類似。
2.彎撇
這是隸書中常見的撇，謂比後彎如半月。一般為逆鋒起筆，或豎行一半向左下彎行，或直接彎行，弧度呈45°角。
3.豎撇
這是一種將左旁豎畫進行藝術美化的做法。起筆如豎，行至一半，向左上彎行，至末端向上微挑旋即回鋒收結。
4.橫撇
這是一種基本無弧度的撇，在隸書中常用於字頭呈外展狀。隻是起筆處稍向上抬。一般逆鋒起筆，轉向左行，至尾處向上回鋒收筆。
5.短撇
逆鋒起筆，由右上方向左下運行，回鋒收筆。
捺畫
捺畫是波筆的又一種形式，是造成隸書氣勢的重要筆畫。隸書中的捺畫與波橫寫法近似，均為蠶頭燕尾狀。隻是波橫平出，捺畫逆鋒起筆後，向右下傾斜行筆，至捺角處稍頓向右上提筆出鋒。
鉤畫
隸書中的鉤畫有時易和撇畫混為一談，原因在於鉤鋒並不明顯。鉤頸部分過長，並不像楷書的鉤向上翹拔，出鋒犀利。隸書的鉤畫由於多帶波筆痕跡，滑行出鉤，因此書寫時應走筆慢一些。
1.豎鉤
有左向豎鉤和右向豎鉤兩種。起筆如豎，行至出鉤處向左或向右滑行，回鋒收筆，鉤圓而不挑。其中左向豎鉤往往成為隸字中的主筆，如“事”、“於”。
2.彎鉤
這種鉤與楷書的鉤近似。出鉤前折筆頓駐，然後向左上方提筆挑鉤出鋒。
3.撇鉤
這是一種近似撇的鉤。起筆如撇，行一半時滑行向左出鉤，鉤身略彎。
折畫
折畫在隸書中是很簡單的，主要指兩種筆畫接合處，筆法較為隨意。一種為內折，一種為外折。
1.內折與外折
內折就是橫筆寫完後，向右上方提，然後折回向內寫，豎呈內彎，有明顯的折肩，如“己”、“史”。
外折繼承了篆書的折法，橫筆寫完後直接折下，折角是圓的，折後豎向外稍弓，如“蜀”，有些外折兩筆寫成，雖斷意連，如“官”。
2.折畫的變化形式
隸書中的折畫變化很多，由於它繼承篆書，許多折畫不像楷書那樣有規可循，多為帶有圖畫的隨意行為，因此書寫時還要多臨帖。
隸書基本寫作方法
橫平豎直
橫畫平穩，豎畫正直，整個字既要平直，又不失生動，筆畫力求平而不僵，直而不硬，才能寫出和諧勻稱、端莊整齊、生動活潑的優美之感。
蠶無二設
隸書中的波捺之筆處於主筆地位，然而使用較嚴格，一個字中不允許出現兩個以上的蠶頭，在書寫時必須避免重複出現。
雁不雙飛
與蠶頭一樣，在一個字中不得有二個以上的雁尾出現。如多橫的字應選取最關鍵的一橫作為雁尾，使結構主次分明、活潑生動。
左右舒展
隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆盡量伸展，形成橫勢。
上下精密
一般情況下，字的結體避免寫的過高過長，橫畫較多、字形高大的字，要盡量寫的細點、緊湊點，筆畫宜清秀遒勁。切記過分壓縮，須加強左右伸展。
重心平穩
每個字都有它的重心，掌握的好，字就平穩端莊，掌握不好，字就傾斜跌倒。字的重心筆畫，須落在字的份量較重、位置較關鍵的中心點上，以保持平衡。