NO5.行書的學習指導
行書的起源和發展
行書的起源
據唐代書法家張懷瓘《書斷》說：
行書者，乃後漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書。
由此可知，“行書”是“正書”轉變而成的字體。據王僧虔《古來能書人名》雲：
鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳秘書，教小學者也；三曰行押書，相聞者也。河東衛凱子，采張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也。”由是而知行書亦稱行押書，起初當由畫行簽押發展而來。相聞者，係指筆劄函牘之類。
行書出現的時間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以後的正書非常接近。這相當於從隸書中變出草書，由“正體字”中派生出別支來。桓靈朝的“正體字”除了隸書以外，其次就是“八分楷法”，所以人們又認為行書就是“八分楷法”的別支。
其實它也是同其他書體一樣，最初的創始還是一般的群眾書寫者，隻要把八分書寫得同其他書法相近一些，而去掉其隸體的波勢，就變成行書了，在漢末一般出土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末，行書沒有普遍地應用，直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。
行書到了王羲之手中，將它的實用性和藝術性最完美地結合起來，從而創立了光照千古的南派行書藝術，成為書法史上影響最大的一宗。
行書的發展
行書是介於楷書與草書之間的一種書體，大約出現在西漢晚期和東漢初期。行書的名稱始見於西晉書法家衛恒的《四體書勢》一文：“魏初，有鍾（繇）、胡（昭）二家為行書法，俱學之於劉德升。”
唐代書法家張懷瓘在《書斷》中記載：“行書者，劉德升所作也。即正書之小偽，務從簡易，相間流行，故謂之行書。”張懷瓘在其《書議》中又雲：“夫行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，帶草者謂之行草。”明代豐坊在《書訣》中則有更為形像的描述：“行筆而不停，著紙而不刻，輕轉重按，如水流雲行，無少間斷，永存乎生意也。”
行書正因其行雲流水、書寫快捷、飄逸易識的特有藝術表現力和寬廣的實用性，從產生起便深受青睞、廣泛傳播。行書曆經魏晉的黃金期、唐代的發展期後，在宋代達到了新的高峰，在各種書體中逐漸占據主流地位。縱觀漫長的書史，篆書、隸書、楷書的發展都存在盛衰的變化，而行書則長盛不衰，始終是書法領域的顯學。曆代書法大家共同書寫了行書發展輝煌燦爛的曆史。
隨著當代書法藝術的蓬勃發展，行書創作的探索與創新掀起了一波又一波熱潮，呈現出多元激蕩的繁榮景象。在浩如煙海的書法藝術寶庫中，行書無疑是一座最為絢爛多姿、豐富厚重的寶藏。
其中王羲之創作了被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》，顏真卿創作了“天下第二行書”《祭侄文稿》，蘇軾創作了“天下第三行書”《寒食帖》，王珣創作了《伯遠帖》，王獻之創作了《鴨頭丸帖》等。這些照亮書法藝術星空的經典之作，是曆經漫長歲月淘洗留下的藝術精髓，是中華民族對人類審美領域的獨特貢獻。
行書的特點與運筆
書寫特點
1.減省點畫
為了書寫簡便，行書對楷書的某些部位作了簡化，或減省點畫，或合並線條。如“話”字的“言”字旁，原楷書繁寫為七畫，寫行書就隻有兩畫，省去了五畫；“然”字的四點水，由四點變為一橫，省去了三畫；“近”字的遊水，由一點三彎折加一平捺，簡化為一豎橫折，也省掉若幹彎曲波捺；“佛”字中間原是變形的“弓”字，現用橫折彎勾代替，一下子省去了兩彎。減省點畫，大都在字的偏旁部首方麵用得最多，這同它經常書寫有關。
2.筆勢流動
（1）增加勾挑與牽絲
寫楷書是一筆一畫地寫，要求點畫分明，寫行書則可點畫連起來寫，在點畫之間增加勾挑與牽絲。勾挑是在沒有勾挑的點畫上，順勢寫出短勾，如“古”字的橫畫，“好”字的撇畫；牽絲是在前後不相連的點畫之間順勢用細細的牽絲相連，如“絲“宇中間的點畫，“心”字的中右兩點。行書的點畫之間有了勾挑與牽絲，便顯得筆勢流動，意態活發。但勾挑與牽絲不能太多，太多了，用筆就顯得不幹淨，造型也不美觀。
（2）改變書寫筆順
行書的書寫筆順，采取的是草書筆順，同原有的楷書筆順不同，目的在於更加便於書寫。如“秋、有、戎、半”四個字，每組中前者為楷書筆順，後者為草書筆順。在寫行書時，改變書寫筆順一定要因地製宜，因勢利導，而且要合乎草書的規範。如果隨意胡來，不僅書寫別扭，而且結體混亂。
3.用筆靈活
行書用筆比楷書靈活，同樣的點畫有時可以這樣寫，有時也可以那樣寫，不大受約束。如“戈”字，橫畫寫好後，既可以直接從右側翻筆上去寫戈勾，也可以從右側上去繞個小圈再寫戈勾；“也”字的浮鵝勾，由上翻筆向下也行，由下直接寫下也行；“木”字旁的“木”，一般是寫好橫豎畫後，筆勢從左邊寫撇挑，但如果從右邊翻筆寫撇挑，也有道理；至於提手旁的一挑，如果依照楷書寫法，由上回鋒寫一挑固然好，用牽絲把豎勾與斜挑連起來寫則更佳。
4.體態多變
行書是介乎楷書與草書之間的一種字體，其活動範圍廣，表現力豐富，往往一個字有幾種寫法，體態多變。如“是”字的四個字尾，“花”字的四個字頭，寫得有收有放，有工整有寫意，同中有異，多樣而統一，饒有趣味。體態多變是行書的長處，是楷書和草書所望塵莫及的。
筆畫的特點
1.點
（1）帶勾點
是由點帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一個字。寫法是先順勢寫長點，用筆要由輕而重、由左而右，勾時再用力頓一下，然後迅速向左下勾出。帶勾點要有一定的彎勢，不能生硬僵直；線條要遒勁流利，不能軟弱遲疑。
（2）帶下點
是指上下兩點一筆帶下，如“淤”字。寫法是落筆寫上點，用力頓一下，再提筆寫下點，最後再用力頓一下，迅速勾出。上點略側，下點稍平，上下點之間，用一細細的牽絲相連，使上下連貫、粗細分明，有形態、有動勢。
（3）帶右點
是由左點帶出右點，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點，然後提筆寫右點，略頓一下用力向右上躍出，躍勾要短小。寫帶右點時，左點要大，右點要小，如兩點差不多大，就顯得缺少變化。
（4）合二點
是指左右兩點相呼相應，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點，然後用力向右上勾出，再順著勾勢寫右點，最後用力向左下撇出。合二點雖然中間沒有牽絲相連，但要一氣嗬成，左點與右點之間應左高右低，遙相呼應。
2.橫
（1）下勾橫
是指橫畫下麵帶勾，如“然”字。“然”字下麵本來是四點，現改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。
（2）上挑橫
是指橫畫上麵帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫後，再用力一頓翻筆上挑而出。上挑橫與下勾橫不同處在於末端收筆的方向不一樣，前者上挑，後者下勾；上挑是為了順勢寫上畫，下勾是為了開啟下筆。
3.豎
（1）懸針豎
是指豎畫下麵尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。
（2）垂露豎
是指豎畫下麵如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢，如人挺立，顯得精神飽滿。
（3）曲勾豎
是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎後，末端收筆時順勢向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢，並非一味地端直。
（4）仰勾豎
是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，後者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，後者是啟下畫。
4.撇
（1）回鋒撇
是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因為撇尾回鋒收筆，並非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。
（2）挑腳撇
是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，隻是收筆時挑腳而出呈勾狀。一般來說，回鋒撇往往是撇後寫豎，筆勢角度小，挑腳撇往往是撇後寫捺，筆勢角度大。
（3）斜撇斜
撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“餘”字。寫法是落筆稍重，然後逐漸提筆向左下撇出，撇時要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。
（4）平撇
平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨後提筆迅速撇出。平撇的形態有點象鳥啄，短小尖銳。
5.捺
（1）斜捺
是指捺畫斜而長，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢輕落筆，略橫行，接著轉筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態是一波三折，故又稱“波畫”。
（2）回鋒捺
是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。寫法與斜捺相同，隻是最後回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。
（3）反捺
是從斜捺、回鋒捺變化而來，如“木”字。寫法是輕落筆，觸紙後徐徐用力向右下行筆，然後用力向左下勾出。
（4）圓曲捺
是指遊水捺的三彎處圓曲如環。寫法是先落筆寫一點，接著順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然後回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。
（5）平捺
在字的下麵起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小、波畫較平而得名，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然後用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態是一波三折，有一種流動的勢態。
（6）挑勾捺
是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。寫法是寫好平捺後，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是為了便於寫“走”字裏麵的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫後順著筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強為之。
6.挑
（1）短挑
是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承著其他點畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。寫法是落筆後略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。
（2）撇折挑
是指撇和挑連寫，如“福”字。寫法是先寫一撇，然後折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時點畫務必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。
7.勾
（1）蟹爪勾
是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。寫法是先寫豎畫，然後轉筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態優美、線條雄健、氣勢酣暢。
（2）戈勾
即戈字勾，如“戊”字。寫法是側鋒落筆，然後縱筆而下，勾時用力翻筆向上勾出。戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見縱勢。
（3）背拋勾
是指從背麵反拋勾出，如“夙”字。寫法是順勢寫上橫畫，拐彎時折筆而下，然後宛轉提筆寫下彎畫，再翻筆向左上勾出。背拋勾轉彎抹角處不能生硬有棱角，勾尖要向內，對著字心首畫。
（4）浮鵝勾
因形同白鵝浮綠水而得名，如“毛”字。寫法是落筆稍重，接著用筆向下寫直畫，隨即提筆拐彎寫橫，最後翻筆向上勾出。浮鵝勾要鵝頭高昂，鵝身平正，方正中呈圓勢，態度雍容大方，氣宇軒昂不羈。
（5）回鋒勾
如同回鋒捺是斜捺的快寫形式一樣，回鋒勾也是浮鵝勾的快寫形式，如“也”字。寫法是順勢寫豎橫圓曲折，然後翻筆由上繞一小圈向下勾出。回鋒勾與浮鵝勾的不同之處除了勾的形式和方向不一樣外，還有回鋒勾的豎橫向內圓曲而浮鵝句的豎橫向外開拓。向內圓曲的比較宛轉流利，向外開拓的比較雄健挺拔。
8.折
（1）橫勾折
是指橫畫加折勾，如“罪”字。寫法是落筆先寫橫畫，折時稍用力向左下方勾出。橫勾折不僅要橫與勾的筆畫分明，而且轉折要自然有力。
（2）豎勾折
是指豎畫加折勾，如“問”字。寫法是先寫豎畫，要心胸挺起，折時不妨筆略提起，再頓下去，然後迅速向左上勾出。
（3）曲折
在行書中用得很多，凡是撇捺連續快寫都成曲折，如“根”字。寫法是落筆寫撇畫，接著向右折筆，再隨即向下勾。曲折形似閃電，富於動態。
（4）撇捺折
是撇捺的連寫，但書寫較工整，如“衣”字。寫法是落筆稍重，再逐漸提筆寫撇，然後回鋒向右下方寫反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接處要連寫，要有折的風味。
(5)三彎折
是指三彎折曲折成三彎，如“乃”字。寫法是先落筆寫橫，再折筆寫彎，接著順勢向下彎出。三彎折要折而有韌勁，彎曲自然舒展。
（6）內勾折
是由橫撇折的外勾變為內勾，如“序”字。寫法是寫好橫畫後，接著翻筆寫撇，撇要成內包勢，隨即趁勢向右上勾出。
（7）鵝勾折
是浮鵝勾的快速簡便寫法，如“光”字。寫法是依勢落筆寫短斜豎，隨即折筆向右上勾出。鵝勾折的折處要圓潤遒勁，用筆要流暢明淨。
用筆特點
行書的用筆特點是：起筆如楷，運筆如草，點畫應接，筆斷氣連，主筆沉著，連筆輕細。
1.落筆、行筆、收筆
行書在書寫時的每一筆點畫都有落筆、行筆、收筆三個過程。
（1）落筆：指的是開始書寫點畫時的起筆；
（2）行筆：指的是書寫點畫的中間運筆；
（3）收筆：指的是書寫點畫結束時的運筆。如橫畫，左為落筆，中為行筆，右為收筆；豎畫，上為落筆，中為行筆，下為收筆；撇和捺，頭為落筆，中為行筆，尾為收筆。
落筆有輕有重，行筆有快有慢，收筆有回有露。
2.提筆、按筆
行書的用筆很講究提按，這起到加強點畫粗細的變化和節奏的輕重的作用。
（1）提筆：就是筆從紙麵提起，提筆要輕，筆跡要細；