延展
當文章終於展開的時候，這個時候往往會遇到瓶頸，這個時候往往就在考驗你的勇氣和毅力了，上前一步就是晴空萬裏，千萬不要自認水平不足而放棄，那樣是極其可惜的。
在情節的進行之中，值得注意的一個細節就是形容詞的使用，過多的形容詞會造成行文晦澀難讀，而形容詞過少則會導致縮水感嚴重，考慮到表麵觀感也是查書時一個重要參考，形容詞存於必要非常重要。
情節的發展可以歸於一條線，多個麵，將矛盾和發展綁在一起，在主線附近留下相互連同的支線，這樣很容易寫的有深度。
在進行情節的時候多注意埋下一些“暗樁”，對於以後的進程非常有幫助，比如在構思枯竭或者瓶頸的時候，情節裏故意埋藏的暗樁會成為一個非常好的啟發點。
人物
豐滿的人物是一篇成功的小說最具有亮點的地方，創造人物最重要的是不能重複，一旦重複，即會出現分不清人物區別的現象了。畢竟不是所有人都是雙胞胎，當人物重複過多的時候，三大爺作二表哥，斯圖亞特作安德烈，或者大菠蘿成了祖瑪教主，這些往往連作者都搞不清楚，疲勞很自然的就將讀者的腦子攪亂了。
怎麼才能將人物塑造的豐滿呢？首先，應該避免“高大全”的存在，最好為每個人設定一個背景故事，這樣縱使不把相關的故事寫進去，最起碼心中有數，未下筆時心裏已然知道筆下的人物該說什麼該做什麼，對於人物性格的把握也會更加得心應手。
下麵說一下在一般情況中，男主角、女主角、主要配角以及NPC的設定。
男主角作為帶動情節的重要道具，其存在直接與故事本身掛鉤，相比於其他角色，他所需要的文墨是最高的，寫男主角的時候最好對比一下同類作品，在性格上應該有些許的差異，讀者現在一般並不喜歡懦弱的主角，在初次嚐試的時候塑造這樣的主角肯定會吃虧不少，不過也有看起來比較冷門的人物受到了歡迎，一些優秀作品帶來的胖子熱至今未退，這也算是獨樹一幟吧！
女主角是一個戲眼，可以缺少，但是隻要寫，就一定要寫好，寫好一個不錯的女主角的難度個人以為比男主角要大的多。塑造女主角的要素有：女主角一定要漂亮，讀者所看到的也主要是這個，程靈素這樣的女主角在現在的網文環境中是沒有生存環境的；在多女角小說裏（一拖N），女主角一定要是最突出的一個，如果女主角的塑造不成功，甚至女配角變成了女主角，這樣帶來的麻煩不是一般的多，讀者難以認同，自己寫著寫著也會發現變味了。
主要配角的存在更多是作為綠葉的作用，他們的形象僅限於豐滿而不重複，每個人所需要的是一個清晰的輪廓，不要混淆在一起即可。
PC一般隻用於過場，所以NPC倒是可以減少一些要求。
手尾
一篇文章的尾部相當重要，一個結局就是一個交代，有時候，對於一部書甚至會有畫龍點睛的作用。結尾的方式很多，可以總結的就有大團圓類、悲劇類、惡搞類等等，當然，爛尾就不用學習了。
現在的小說一般都是超長篇，經驗不充分的作者寫到最後往往就有一種有心無力之感，這是一種心理狀態，俗話說望山跑死馬，越到這個節骨眼上，越不能心急，為讀者和自己編織一個意猶未盡的結局是寫到此處之時一個責任，也是一種策略。畢竟這本書長久以來已經聚集了不少資源，對於下本書相當有利，如果結尾工作草草而就，人們就有一個不可靠的印象。寫詩有時在最後方顯精彩，前麵精彩最後平庸甚至發生爛尾現象，那樣肯定會讓讀者大倒胃口，自己也會在心裏留一個疙瘩，完全影響了健康的心理狀態。在這裏，網編就對新手提一個建議，平心靜氣，多研究一些經典作品的結尾，不是每個人都有時間寫出經典，但是大部分人都有精力來寫一個經典的結局，況且一直堅持到作品完成的，誰對自己的作品沒有感情呢？
大團圓類的結局是最常見，也最沒有風險的。大團圓結局並非僅僅定義在團圓之上，而是盡量創造一個對於主角來說美好的，讓人喜悅的結局，因為讀者往往會將自己代入，也就是說，將劇中的主角當成自己（在男性讀者居多的現在，男性作為主角的幾率比女性主角多是很自然的，因為很難有人將自己代入成異性，換算在女性讀者身上也一樣），讓主角順利就是讓讀者順利，讀者因為順利而高興，這篇文章就可以順順當當的結束了。
悲劇類在一般的理解是比較深度，網編認為這並非正解，刻意的悲劇在讀者看來未嚐不是虐待，說回來，又有幾個作者有莎翁的深度呢？網編經常瀏覽一些玄幻小說相關的論壇，經常發現一個論點：悲劇，不看！這未嚐不可以說是讀者的一種期望，畢竟現在社會競爭日趨激烈，網文的存在更多的時候是充當一種消除緊張的工具，對於新手來說，注意照顧讀者的心情會讓自己收獲的更多。
惡搞類在現在也是非常流行，不過感覺除了行文本身就是那種風格的才適合使用此類結尾，這樣就不會感到突兀，如果覺得自己功力很高倒是可以嚐試一下。