寫作資料摘抄2（我抄來的，他哪裏的不知道，網址在下麵，做人要地道）作品叫血官
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寫作忌諱和作家十二戒
第一忌諱：無論多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點，不要過分描述任何事情。
無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。
否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力，出現危險的空白。
請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言："我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”
讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：
"一部好的小說中的描寫，絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於，一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷，將讀者推向昏昏欲睡的境地。”
請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上，貼到計算機或打字機前。
"一部好的小說中的描寫，絕不僅僅是描寫。”
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上，浪費讀者的注意力。
這是作者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱：不要概括要具體。
關於寫作忌諱：概括化沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友，避免概括化和平常化：
"我認為對於自然的真正描寫，應該相當簡略，並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如：
‘落日，沐浴在黑色海洋的浪花之中。絛紫色的金光一瀉而下，等等。
在描寫自然時要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住不是"一杯飲料”而是"一杯馬丁尼”；
不是"一隻狗”而是"一隻長卷毛狗”；
不是"一束花”而是"一束玫瑰”；
不是"一個滑雪者”而是"一位含苞欲放的年輕少女”；
不是"一頂帽子”而是"一隻高頂回角帽”；
不是"一隻貓”而是"一隻阿比西尼亞貓”；
不是"一支槍”而是"一支0。44口徑的新式自動手槍”
；
不是"一幅畫”而是一幅"馬奈的‘奧林匹亞”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有的作者，在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能準確地，描繪出一幅幅場景，使人物真實可信。他們在自己固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾斯潘塞。
"怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”
當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。
如果有人進一步對他說："我好像身臨其境能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方就像走進了小說的頁中。”
那他給讀者的東西就的確非同尋常了。
當我被問及同樣的問題時，我的回答是"借助於五種感覺”。
一些作者總意識不到，應利用讀者的五種感覺，來獲取真實感。
利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺除了在對話中、觸覺或是味覺又有幾次呢？
想想當一個人打開冰箱地時候。那種腐爛地水果地味道；
當一個人剝一隻熊皮地時候，那腐臭地脂肪；
當一位婦女在無人服務地加油站給油箱加油地時候。手上會沾滿了汽油味。
僅在故事地開頭，提及味道是不夠地。在敘述情節時，你還得反複參照那張表。
讓我們設想一下。一男一女正在爭論某件事情。男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：
"我不能再忍受你媽媽和我們住在一起。老太太必須在我回來之前搬走。否則我就離開這個家！”
在設置這個場景地時候。
我可以讓女人烤製南瓜餅味道甜美、溫馨。讓人回想像感恩節一樣地快樂時光。
但是如果再加上醃製香料和醋地氣味。這個場景就呈現出寓意。
我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味："我鄭重警告你。勞拉。有她沒我。有我沒她！”他說著。
那樣子就像廚房裏地味道一樣酸。
不要忘記。在爭吵地時候，勞拉還一邊往罐子裏裝著菜。
當她在大聲吵嘴地時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裏衝洗。
當然，她也可能正在往菜裏倒鹽水，並且灑了一地。
然後還要擦幹淨，她還在粗棉布製地圍裙上擦幹她地手，她可以擦拭從額頭上流淌下來地汗水，熱熱地，癢癢地。
她可以一邊叫嚷。一邊揮舞手中地勺子堅硬地。木柄地）。並向男人扔去。