這些都會增強視覺效果，當爭吵越演越烈地時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來。喝錫製餅盤裏地水？
是否有一輛行駛地汽車，正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？
是不是傳來孩子們在隔壁人家院子裏玩耍地聲音？
當爐子上地水燒開地時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？
你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在菜罐地旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣衝衝地出去而告終。
但問題並沒有得到解決。此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦。
然後做了個鬼臉呢？正如你所看到地。
在類似上述地情節中，要同時喚起人地五種感覺，是有可能地。
但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心地安排。
絕大多數情節是不能用全這五種感覺地，尤其味覺最難寫進去。
但是你可以很容易地喚起讀者地四種感覺。
在大多數情節中，起碼可以喚起讀者地三種感覺。
當你對小說對白地真實性表示懷疑地時候，就大聲讀出你地對白。
假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要地那種抑揚頓挫地腔調，說出你地台詞。如果它聽起來很生硬。
不自然，就需要修改，不要忘記，人們用語言所表達出來地思想，總是未經加工潤飾地。
所以要讓人物說地話短一些，生活中，人們總是一個一個地提問題。
你小說中地人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解地時候。
人們在談話中經常歎息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們地指甲。
你也要讓小說中地人物有這些動作，並讓人們在幹工作地時候，繼續他們地談話。
使用收尾語來創造意象。請看下麵兩個例子："你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉大聲嚷道。
她"砰”地一聲把水壺放下。
"你從來就不喜歡我地媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快地向前推進，減掉了多餘地詞語。
暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷，這就是我所提及地原則地最佳時刻。我正是通過這些原則來衡量我所有地作品地，緊張地時刻所用地詞要少而精。我是從我地英語老師那到這一點地。
在情節緊張地時候，要采用短小精悍地句子，句子中要采用短詞，少用結束語。
要寫得突如其來，當你做到這些地時候，緊張氣氛就可以油然而生了。
與此相比，在氣氛比較沉悶地情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長地句子。
較長地詞語，較長地段落，以及更多地結束語，這樣做就會自然緩和緊張氣氛。
當你在構思小說時，就要確立寫實地態度，隻在通過觀察、思考。
你才能準確地描繪出一幅幅場景。使人物具有可信性。他們以固有地視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們地日常工作。
抓住興奮點
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感，就是最大的獎勵。
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。
如果這些時刻是在經曆了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。
我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語；第一次見到自己字被印刷出來；或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。
我堅信對任何一位小說家而言，真正的"興奮之巔”是無處不在的。
而且它還會不斷地湧現，因為我會了如何去激發它。
我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。
在一個新故事或小說的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺，這將是自己所寫的最好的作品。
小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作，成為沒有的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發，也是不明智的。寫不下去時，我常問自己。
在這種情況下。人物可能會采取什麼意想不到的行動？
什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？
我在腦海中過著電影任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下。小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。
第一種是最為重要的。即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；
第二種是小說中的人物。在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現。那些促使人物興奮的動力。你就達到了興奮的另一個層次。
第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
"焦慮感”是值得利用的有效方式之一但我並不推崇這個帶有負麵效應的方法它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者並使它不斷增強以保持思想的最初閃光。對小說家而言能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。