小說創作中的懸置緊張法
微型小說之所以能以區區篇幅，吸引讀者訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用"懸置緊張法”。
"懸置緊張法”又稱懸念、"賣關子”、"設扣子”、"係包袱”等。
它是小說的一種既常見，又十分重要的技法。
車爾尼雪夫斯基是這樣運用"懸置緊張法”的——
他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說："我援引小說家所常用的詭計，從小說的中間或結尾，抽出幾個賣弄玄虛的場麵，來將它們放在開頭的地方。並且給裝上一層迷霧。”
在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念。
然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關係，解釋他假自殺的原因。
其實"懸置緊張”不僅可以用在開頭，也可用在中間甚至可用在結尾。
如電影《保密局的槍聲》結尾的鏡頭，是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——
常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。
這種在結尾產生的"懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯想。
"懸置緊張法”其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裏有"數”
，而讀者卻完全"蒙在鼓裏”讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。
如《草船借箭》，諸葛亮心裏早已預知天有大霧，可在三日之內"借”到十萬支箭，而讀者卻完全不知焦急地擔憂著諸葛亮的命運。
一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻"蒙在鼓裏”讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。
如《十五貫》中，讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知。於是讀者關切地期待著這件冤案將如何處置？
篇幅較長的小說，在運用"懸置緊張法”時可以在大"包袱”中係小"包袱”
。在大"扣子”中結小"扣子”
，一環扣一環，一個"懸念”接一個"懸念”把矛盾衝突推向總**。
而微型小說篇幅特短，它往往隻設置一個小小的"懸念”
，描述到結尾時，忽然抖開"包袱”
，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。
運用"懸置緊張法”一要注意其真實性，既要"懸”
，又不能"玄”
。即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來"懸置緊張”
如果在枝節上"懸置緊張”那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒
作家十二戒一忌跟風："不要修真受歡迎，就寫修真。三國好看，就寫三國。”
二忌：‘我"這就不多說了，對於所有的寫手來說，用第一人稱寫作是大忌”
三忌：流水帳章節太過簡單，必須多多出現對話環境的描寫與人物性格的描述”
四不能抄襲："至少要抄得讀者看不出是抄的，有的人的作品一，看就知道是抄尋秦記的劇情”
五章節太短"不要用騙點擊率的方式，寫一章至少要有二-五千字，章節太短不行，太長也不行。要長短適中。””
六忌太哆嗦："拖戲是可以的，但必須要有技巧，不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆。
七忌太雜："比如科幻作品，最好不要與武俠合在一起。每一部小說都有其中心的主題，科幻就科幻，武俠在其中出現可以，但起到的作用微不足道，因為是科幻為主題那麼一切都必須用科幻角度去解釋，而不是用武俠。”
八忌超人：章中最忌的除了跟風之外，就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇，得到意料序外的能力可以！但一夜之間得到超強的力量，事後的力量強無可強，那麼你怎寫到終。”
九忌名稱太多："讀者是不會有耐性，去記憶你所例出的地名，人名，隻能慢慢地章中交代，給讀者慢慢地消化。如果作者太急，隻會使讀者看得頭昏眼花，變成了流水帳。”
十忌例表："題材設定，永遠都是給自己看的，不要硬加章，讀者沒有興趣去看你的設定，這樣做就有如提前把一本的結局，說出來使人失去了看的味道。”
十一忌呢稱："身為一個作者，要盡力站在中立的立場去看、去寫。所以章中，請不要出現不寫出角色全名，而為了省事叫她小XXX阿XXX的情況出現章，必須給人中立冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感，而代替名字的稱呼，從來沒有見過那筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感幹什幺？”
十二忌上下關係混亂："有很多的作品主角，都是盡力與身邊的角色拉關係。”比如主角命令身邊的大哥去某事時，是這樣說的："某某哥，去幫我把什什什幺給打下來。”而不是"某某某聽令，將XXX給我打下來。”公私無法公明，上下關係混亂，你看全世界哪一個軍隊會戰鬥時、工作場合這用這種語氣。這隻能表現作者社會經驗不足。