請從國人的愛慕中，接受這高尚的物證：
寡婦獻上薄資，孤兒省下分文，
才有你，亨利，塑像的誕生。
這首詩像是在學校作的習作，然而，無論亞曆山大體與八音節詩句之融合，還是思想與詩句之和諧，都表現出如此明顯的駕馭能力，因此他戰勝所有的對手，獲得競賽的首獎金百合花。
不久，雨果便接到了來自圖盧茲學院的佳音，雨果的兩首詩都獲獎了。圖盧茲學院有個規定，凡一人連得3次詩獎就有權被聘為院士。
1820年，雨果又寄出一首詩，獲“金雞冠花獎”，於是年僅19歲的雨果竟做了研究院的院士。
比他大10歲的阿爾封斯·德·拉馬丁也躋身於對手之列。亞曆山大·蘇邁，圖盧茲學會的成員之一，寫信給雨果，讚揚他傑出的才華，並提及這位年輕詩人給法國文學帶來的巨大希望。他說：“自從我們收到你的兩首詩以來，人人都在讚揚你穎異的天才，你為我們法國文學展開了無限的希望。如果學院抱同樣的見解，圖盧茲怕沒有足夠的花冠贈給你們兄弟兩個。你19歲的年齡在這裏引起了許多人的欽佩讚揚，甚至引起一部分人的懷疑。對我們來說，你簡直是一個謎，這個謎隻有文藝的女神才猜得透。”
這種珍貴的讚譽來自一個蜚聲圖盧茲，甚至巴黎，被稱為“我們偉大的亞曆山大”的作家。
連獲雙獎使雨果信心大增，他更勤勉地投入了文學創作活動。他那勃發的創作才能迫切需要找到一個陣地，總不能老是把作品藏在抄本裏。阿貝爾向他伸出了援助之手。
阿貝爾認識一些作家和印刷行業的人，1819年12月在他們的幫助下，一個取名為《文學保守者》的雜誌問世了。雜誌的主編是雨果和阿貝爾。撰稿者則有雨果的二哥、表兄及朋友。雜誌每3個月出一期，每期有厚厚的400頁，雜誌的內容非常豐富，有文學創作、文學評論、戲劇、美術評論、外國文學介紹和曆史研究、曆史著作評論。其中不少論文評論的是當代最偉大的作家，而且有不少文章提出了一些富有真知灼見的觀點。
在文學上，雨果兄弟們奉行一種猶豫不決的折中主義，他認為人們從未弄清古典主義和浪漫主義之間的區別。莎士比亞和席勒的劇本與高乃依和拉辛的劇本之不同，隻在於它們更不完善。
但雨果也鬥膽說，如果德利爾算得上大師，那也不過是位會把人引入歧途的大師。他隱約發現了經院式愛情描寫的弱點，他說：“愛情的描繪是一眼永不枯竭的新思想表達之泉；它與內感的描寫風馬牛不相及。那裏的一切都是粗俗的，隻需把晶瑩雪花啦、玫瑰啦、白雪啦用盡，一切意思就表達出來了。”
他要求詩人具有正直的思想、純潔的心靈、高尚的靈魂。
雨果隻敬佩他敬佩的人。他在一篇美術評論指出，大畫家安格爾的創作顯示了中國繪畫對他的影響，在當時還從未有人指出過這一觀點。還有一篇評論對當時一個無名詩人拉馬丁的處女作《默想集》讚美不已，拉馬丁日後果然成了法國的著名詩人。還有的論文感歎當代法國文學大家的匱乏，作者呼籲道：“什麼時候才能產生像偉大事件那樣的偉大詩人呢？”
拉馬丁的質樸無華使雨果驚訝，雨果說拉馬丁的這些詩最初令他驚奇，繼而使他入迷。那些詩沒有他們那種庸俗的優美和矯揉造作的雅致。
他比較舍尼埃與拉馬丁的一句話頗為精辟：“總之，如果我清楚地了解他們的區別，盡管這種區別微乎其微，那麼可以說，前者是古典主義中的浪漫主義者，後者是浪漫主義中的古典主義作家。”
這些文章給人的印象是，這個雜誌一定擁有眾多的撰稿人，而且其中不乏白發蒼蒼、滿腹經綸的老編輯。可是誰會想到，實際上其中有2/3的文章出自雨果之手。
在雜誌誕生以後的15個月中，雨果用各種筆名寫了114篇文章和22首詩。為了寫這些文章，為了對各種問題有獨到的見解，雨果閱讀了古代傳說、神話、聖經、古典作品、當代小說、戲劇及各種指南類的書籍，他的知識儲備以驚人的速度增長著，學術視野大大地拓寬了，見解越來越精確了，駕馭語言的能力也更上一層樓了。
如果將這些作品都瀏覽一遍，就會為雨果的才智和博學感到吃驚。文學評論、戲劇評論、外國文學，他都是旁征博引，無所不談，足見他確有文化修養，尤其是在拉丁和希臘文化方麵最為突出。
蘇邁和他的圖盧茲朋友，如暴躁的亞曆山大·吉羅、儒勒·德·雷塞基埃伯爵等在《文學保守者》雜誌起了重要作用。
蘇邁以他黑色的長睫毛、淳樸的表情、吸取驚世駭俗的靈感的膽量取悅於人。他可以作出巨大犧牲，隻要人們在緊急關頭考驗他。
被封為圖盧茲百花詩賽的大師後，雨果能夠與蘇邁以及他的朋友們以同事相稱了。另一些可貴的合作者是台尚兄弟，他們的父親在他華麗的住宅裏接待過雨果。