這篇報告文學發表後，亞麻廠同誌說，這是反映大爆炸事件中最好的一篇。讀者反映也不錯，他們不僅留下眼淚還留下思考。思考是比哭泣和憤怒更重要的。
我寫報告文學也有十來年了，可從來沒因報告文學和誰打過官司，不是因為我隻是“歌德”。我曾為失業的全國健美冠軍夫婦鳴過不平《中國“比基尼”及其丈夫的奇遇》，我曾為因“超生子女”被開除公職的女青年說過公道話；就是在1989年春夏之交的風波後，我還尖銳地揭露過伊春市腐敗的種種作風。可我從沒給自己和主人公惹過麻煩。大概是因為我更冷靜，更理智，更策略。有人說這是狡猾，其實這是機智。報告文學作家應該機智一些，含蓄一些，幽默一些。中國的事情太複雜了，我們不能不更老練。多一些中肯，少一些尖刻；多一些理解，少一些責難。報告文學畢竟還是文學，它不是紅頭文件，它不是法律仲裁，它的功能十分有限。不要讓報告文學承擔那麼重的任務，否則會把它壓垮。報告文學作家也不必自恃過高，要覺得幹這個活兒不解勁，就去幹點更大的事兒。
我曾為我的報告文學不“文學”而慚愧，因此在所有場合我隻說自己是記者，而從未自稱“作家”。如不是有評論家做如下評論，我就要從報告文學中退伍了。
“賈宏圖的報告文學創作，一般都打磨掉語言的炫耀成分和結構上刻意的精巧布置，而從赤裸裸的事件性和新聞性召喚其效力，從其早期創作至其長篇報告文學《大爆炸》，愈益顯示了他的這種文體追求走向成熟的過程。在當代報告文學領域中，他的素樸文體，是獨標一格的。”“賈宏圖報告文學的美學價值是值得重視的。”
我不懂美學，不過也還記著別林斯基說過：“現實本身是美的，不過它美在本質、成分或內容上，不是美在形式上。”車爾尼雪夫斯基也說過：“藝術作品任何時候都不及現實的美或偉大。”
沒有什麼比質樸更好的了。
認認真真地采訪，實實在在地寫作。盡量不作粉飾，靠本色，靠事實本身去吸引人、打動人。我更多的功夫下在發掘和提煉上了，我不願意故弄玄虛，也不刻意追求形式，是寫給別人看的，別人怎麼能看懂，我就怎麼寫。我甚至忘不了我當記者的老本行，經常用“倒金字塔”的寫法，像寫消息一樣把最重要的事實，最吸引人的材料放到最前麵。現代人太忙了，他們沒有那麼多悠閑，他們最需要的是信息。我明白了，為什麼美國的日本的報告文學寫得那麼簡略、那麼直白、那麼樸實，像斯特茲·特克爾的《美國夢尋》，就是對談實錄。
當然我也不想當“素樸文體”的模範，我也在努力突破自己，在題材的選擇上更廣泛更豐富，在材料的使用上重精巧，在結構組織上更多樣，在語言的表達上更生動和富於色彩，再多幾份深刻和幽默。我特別注意追求一種意境，用迷人的意境去勾勒社會人生。
我膽小，不敢找人談上半天，回去就寫出幾萬字，更不敢“假名真事”，更不敢“真名假事”。每次寫完了，總要讓人家過目，還要請領導審讀。我寫的都是身邊的人，不敢拍拍屁股就跑了，唯恐給人家惹麻煩，我不願意幫倒忙。
報告文學應該多種多樣，如詩如畫，像小說，像散文，優美俊逸，風流瀟灑，未嚐不可，但不能越寫越美，越美越假。
失真―失信，是報告文學的最大悲劇。
1991年10月 淡泊齋