以野島伸司自己特立獨行的觀念來說，他認為明星應該我行我素，不應該受事務所和任何人的約束。酒井法子不可能不受到野島伸司的影響，一方麵法子一直被管教嚴格，從沒叛逆過，遲來的青春叛逆期可能在遇到野島伸司後發作。一方麵法子是個全身心信賴、依賴男朋友的人，野島的觀念會左右法子自己的想法。
跟野島伸司的交往，無疑加速了酒井法子的成長和反思，例如有時候她會對電視劇中使用的不恰當的音樂給出的自己的意見：“這個音樂太差了。”當經紀人溝口看到酒井法子連音樂也會給出自己的看法時，感歎說：“法子已經長大啦！”其實想想，那時候的酒井法子已經二十多歲，入行也六年以上，有自己的看法是很正常的，成長也是合理的，隻是沒遇到野島伸司之前，一直被塑造成可愛少女的法子，從沒想過性格方麵的成長與事業的發展之間的關係，也沒人會在意她已經不是小姑娘，更沒人會問她對出演的電視劇的音樂喜歡與否，總是讓她做好自己的工作即可。
野島伸司催熟了、或者說叫醒了法子的自我意識，隻是這樣的成長對法子而言是好事，也可能變成壞事。好事，即是說法子需要成長。她不可能永遠是少女偶像，事業發展與個人成長是相輔相成互為表裏的。例如有個在電視台工作很多年的工作人員說，有些偶像是真正的偶像啊！很多明星參與電視台的節目，需要佩戴小型麥克，調音師會給被主持人采訪的人放在衣服上。一般經常接受采訪的人，會自己動手，“可以了，我自己來就好”，但酒井法子卻不是這樣。她接受采訪的次數不少了，但就像個機器人一樣坐在那裏，讓調音師幫她弄好。她也算是在演藝圈活躍20多年的老手了，一般來說這種事情應該會自己做的吧？但酒井法子就是一動不動地做著等工作人員給放好小麥克。工作人員說：“她這樣的偶像恐怕是到了多大年紀都會一直是偶像吧？真的是貨真價實的偶像啊！”由此可見，路線較窄的酒井法子，給人一種受人擺布，像個機器人的感覺。這是不是算一種悲哀呢。
1992年5月，在台北市立綜合體育館，酒井法子舉辦了首個日本人在台個人演唱會。這並不是公司為宣傳唱片大賣而做的活動，而是因為酒井法子人氣太高，被邀請前去。當時場麵很盛，僅僅是台灣各媒體記者就雲集了兩百多人，引起巨大反響。酒井法子的盜版寫真集在台灣一版再版，人氣爆棚。因為演唱會取得意想不到的效果，酒井法子在1992年10月再度飛到台灣舉辦演唱會，再次引爆台灣粉絲的熱情。以此為契機，酒井法子的亞洲巨星發展戰略正式開動。不得不說，酒井法子的魅力瞬間征服了台灣、香港和大陸以及韓國等亞洲地區和國家的粉絲，大家一下子就愛上了這個陽光、甜美的日本國民少女。
但是和野島伸司交往後，酒井法子再也沒有實行過進軍亞洲的計劃。如果有海外宣傳，也隻是離開日本兩三天。可能是因為，熱戀中的男女不願意對方離開一分鍾吧。但如果野島伸司親自趕到華語地區，看看酒井法子的影響力，也許會改變主意吧。如果他稍微試試自己在華語地區的號召力，那麼他更加會震驚。不過，熱戀中的情人不會想這些。野島伸司不會說：“不要隻看到日本，把整個亞洲作為你的舞台吧！”
其實隻要是現實中的人，都肯定會受到身邊的人際關係的束縛。戀人、朋友、家人，等等。不過酒井法子聽從野島伸司的意見，而野島伸司對酒井法子的亞洲發展路線並不支持。
酒井法子不僅在台灣取得超高人氣，在香港的公開演出也取得巨大成功。日本明星能在香港獲得人氣並不是那麼容易，香港本地的明星已經競爭激烈而且那也恰好是個本港巨星璀璨的年代。日本國內大紅大紫的鬆田聖子，在日本以外的地方知名度隻是一般般。能在香港擁有眾多歌迷的，恐怕隻有酒井法子和德永英明。渡邊裕二曾說，酒井法子為日本明星打入香港市場做出了重要的貢獻。
酒井法子在香港公演的時候並未帶太多日本記者同往，她在乎的不是日本記者怎樣為自己回國宣傳酒井法子海外發展轟轟烈烈，她在乎的是被香港歌迷喜歡就可以。當時的香港歌迷喜歡酒井法子到什麼地步呢？據說他們做了不少努力見到偶像，她們猜想酒井法子會住哪間飯店，然後進去挨個敲門。