由於與父親同名，又都是作家，世人向來習慣以“大仲馬”與“小仲馬”來區分這對父子。
大仲馬（Alexandre Dumas Pere，1802—1870）
法國著名的小說家和劇作家，代表作有《基督山恩仇記》、《三劍客》、《鐵麵人》等等，被推崇為法國19世紀浪漫主義的代表。
小仲馬（Alexandre Dumas Fils，1824—1895）
法國著名的小說家和劇作家，《茶花女》是其成名作，後來又被改編為歌劇，更加深入人心。他的作品深富寫實風格，並喜歡以描寫當時資產階級社會的頹廢為主題，被視為問題劇的先驅。
小仲馬不止一次告訴過阿麗芬茜娜，他對她是一見鍾情；然而她卻不是。
沒錯，在1844年那個早秋的晚上，當他們在巴黎瓦裏葉泰劇院初次相遇的時候，她確實從他的眼裏讀到了無限的愛慕，但是——哪個男人見到她不是這樣？這有什麼稀奇呢？
一開始她對他並沒有什麼興趣。多年與男人周旋的經驗，使她對男人有一種敏銳的“判斷”，有些男人是她實在懶得浪費時間的，而小仲馬剛好就是屬於這一類的男人。
首先，他太年輕，隻不過才二十歲，與她同年。阿麗芬茜娜向來比較偏愛年長的男子，若仔細分析起來，有心理因素，也有現實因素。阿麗芬茜娜的父親十分冷酷無情，阿麗芬茜娜還未成年便被父親給賣了，後來才輾轉被人帶到巴黎來。或許就是因為從小缺乏父愛，使得阿麗芬茜娜總喜歡從年長的男子身上尋求關愛；再說，年長的男子也才會有能力關愛她——經常請她吃飯，帶她看戲，送她首飾，送她衣服，送她金錢……她生活中的一切花費，全是靠這些熱情的追求者所提供的；而年輕男子除非家財萬貫，家裏又非常放任，不過問他究竟把錢用到哪裏去，否則怎麼可能提供她足夠的開銷？小仲馬卻顯然不是這種“幸運”的年輕人，他隻不過是一個對文藝有興趣、可能頗有些文采的家夥罷了。
不過，即使在初次相遇之後不久，阿麗芬茜娜就已在心裏把小仲馬從追求者名單中剔除，小仲馬卻忍不住總是癡癡地跑去探望她。他真的是被她給迷住了。
而他畢竟也是談吐不凡，懂得又多，又總是充滿活力，對阿麗芬茜娜更是勤於讚美。隻要阿麗芬茜娜正巧有空，她倒是不反對他在家中坐一坐，兩人愉快地聊一聊。
“這就是年輕人可愛的地方了。”阿麗芬茜娜有時會這麼想。
畢竟，絕大多數年長的男子對於朗誦情詩、說情話這一套，早就荒疏許久，偶爾跟小仲馬這樣有趣的年輕人在一起，也實在蠻有情趣的。
阿麗芬茜娜尤其痛恨那種仿佛把她視為商品的行徑，偏偏上了年紀的人有時有意無意就會流露出這種味道——他們提供金錢，她則提供青春和美麗，大家在一起隻不過是各取所需罷了。雖然實際上阿麗芬茜娜其實也不能說這不是事實，然而，如果有人做得這麼明顯，這麼絲毫不加掩飾，還是會令她感到非常地生氣。
最主要的是，阿麗芬茜娜確實感受到小仲馬的真心。他讓她覺得，他確實是由衷地珍視她、尊重她，非但從來不曾把她視為商品，還把她捧在手心裏，全心全意地追求。這種感覺實在是太棒、太美好了，或許在很久很久以前，阿麗芬茜娜也曾經擁有過這種純真的感覺，隻是這麼多年下來，虛情假意早就淹沒了一切。
如今隻要一和小仲馬在一起，阿麗芬茜娜就有一種奇妙的感覺，仿佛又重回那段早已流逝的純真年代；更何況小仲馬是那麼的細心，在當時那麼多的追求者中，隻有他注意到她特別喜歡茶花，也隻有他經常關心她的健康。至於其他人，反正她的屋內總是布滿鮮花，而花不過就是花嘛，誰有工夫去一一辨識它們，並牢記它們的名字？此外，反正她也是經常咳嗽，似乎也沒有什麼大礙，那些來來去去的男人一個個早就習慣了。
隻有小仲馬，每當她一咳，他總是滿臉愁容，頻頻問她：“你還好吧？是不是我的話太多了？你要不要休息一下？”
久而久之，阿麗芬茜娜很難不深受感動。