蔣華
望著柳樹上懸掛著的秋千，春風一吹，我已聽不見你銀鈴般的笑聲，隻見紛紛的柳絮滿院飄飛……好像蘇東坡就在這樣的季節，麵對秋千，寫下《蝶戀花》：
枝上柳上綿吹又少，天涯無處不芳草，牆裏秋千牆外道，牆外行人，牆裏佳人笑……
為何行人耳聞笑聲而目不見佳人？就因為腳下的“道”不通“秋千”的腳前——“秋千”與“行人”之間砌著一道世俗般堅固的高“牆”，所以“笑漸不聞聲漸消，多情卻被無情惱”自在情理之中了。
所以，要想共蕩秋千，與佳人共賞春光，就得拿出張生跳牆入《西廂》的膽略，勇敢地踏進門去——縱使很快原路返回，青春也留下動感的記憶。唐代詩人韓阢就時時《想得》，“兩重門裏玉堂前”的那個少女。想得那人垂手而立，嬌羞不肯上秋千。結果如何？好像前景不妙，從韓阢的另首詩中就約略顯出：
夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中。
佳人不在，秋千孤寂煙雨，手把秋千繩的韓阢癡望朦朧的樓閣，看來坐不成牆內的秋千，隻能做牆外的行人。
但要想蕩秋千的立馬作出反應，想定是意中人進院中……宋人李清照就“揭露”過“見有人來”的少女，“蹴罷秋千”後的“表情”：和羞走，倚人回道，卻把青梅嗅，含羞地到門口，卻回頭口嗅梅……即使人想到“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”的名句；更讓人想起林和靖娶梅為妻的史實。看來為時不遠，秋千架將蕩起兩個人的體重。
當然秋千架蕩的不全是歡笑，也有淚水。李商隱就描述過一位：“八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，芙蓉作裙釵”的女子，結果“十五泣春風，背麵秋千下”的淒婉遭遇。
記得前幾年，拜讀餘秋雨大著《霜冷長河》的那篇代後記《秋千架》之時，曾為“文革寫手”的秋雨先生，在用八千字為他喜獲“亞洲最美麗女人”的妻子歌功頌德。真正與秋千的關係是不大的，所以我的印象也不深。
記憶深刻的倒是上引蘇詞《蝶戀花》——說被貶南荒的蘇東坡，一日要相隨的侍妾朝雲彈唱此詞。朝雲歌喉嗚咽，淚濕衣巾，東坡問其故？朝雲低答：“奴不願唱者，是‘枝上柳綿吹又少，天涯無處不芳草’也。”是啊，“天涯無處不芳草”談何容易，像秋雨夫婦那樣秋千上蕩著甜蜜愛情的畢竟是少數。所以我望著院內的秋千，日曬雨淋，絮落花墜，在歲月的風中，宛若鍾擺，搖來寂寞的流年。
記得朝雲死後，東坡再不複傾聽此詞。東坡是在用“靜音”的方式，“無聲”地祭奠“芳草”般的那人……所以，每當夜深人靜，我仿佛看見秋千架上，正依偎地坐著東坡與朝雲。