頒獎辭。
瑞典學院常任秘書C·D·奧·威爾森璀璨的希臘戲劇之後，以英國和西班牙為主的兩個國家發展了國家戲劇藝術。欲了解現代西班牙戲劇，則必須先知道其過去的生活狀況。因為長久以來，西班牙戲劇表現出強烈的對比：一方麵，它有最豐富燦爛的想象；另一方麵，它又有極為巧妙和偶有因襲的詭辯。一邊是色彩瑰麗，另一邊是很熱愛修辭的對比。故作驚人的語言和錯綜複雜的情節相輝映，刻意安排出乎意料的結果，以強化抒情的效力。尖銳的不調和，而>中突一向趨於悲劇的結束。對話鏗鏘有力。誠然，內在生命是相當豐富的，而處理超乎一切的榮譽所持的嚴肅和堅韌，卻也能兼顧想象力所馳騁的美妙言辭。在西班牙戲劇裏，人為的矯揉頗能融化於真誠的獨創力。
這位壯麗與特殊傳統的繼承者和後起之秀，是本年度兩位諾貝爾文學獎的得獎人之一。他是現代的產兒，並且擁有完全獨立的見解，此項見解和加底倫世界觀不同。他熱愛自由，為寬容而奮鬥不懈，他與獨裁和階級政治格格不入，但是他卻有自古以來西班牙戲劇家的特殊標記，那就是異乎尋常的熱情和尊嚴。這位作家就是何塞·埃切加賴。正如同他的前輩，他知道如何表現衝突於不同性格和理想中，使之非常感人，且有引人入勝的興味；同樣的，也像他們津津有味地研究良知上最複雜的各種情況。眾所熟知的悲劇基本效果：引起觀眾的哀憐與恐懼，這方麵他所表現的手法，不愧為一位戲劇大師。表現最生動的想象，和最精煉的藝術感之吻合無間，他比諸古西班牙戲劇大師們毫無遜色。爰此，對他的成就不予苟同的某批評家說“他是純種的西班牙人”，這他是當之無愧。誠然，他的世界觀是廣泛的。他的責任感被淨化了，他的基本觀念是寬大為懷的，而在保存個別國家的特性方麵，他的道德英雄觀則含有人性普遍特征。
何塞·埃切加賴於1833年誕生在馬德裏，可是幼小時光是在慕西亞度過的，其父在該地的學術機構擔任希臘研究教席。14歲完成中等教育後，進入土木工程學校，在學校裏孜孜不倦的學習態度和熟練的技巧，令人刮目相看。五年後，1853年以極優秀的成績完成了學業。數學和機械是他最有心得的兩個科目，他的獨特見解和旁涉的有關部門，使他於一年後受聘母校擔任教授之職。前幾年的生活非常拮據，於是隻有充當家教或是私人授課，以維持最起碼的生活。雖然物質生活寒傖，但他卻很快地成為一位傑出的教師，在純數學和應用數學方麵的成就真可謂傲視群倫，使他成為一位很出類拔萃的工程師。同時，他也熱衷於學習政治經濟學，包括自由貿易理論。不久，這位有才氣的、活躍的工程師受邀請擔任最崇高的職位。並曾三度擔任內閣政府部長職。據認識他的人--不管是敵是友--都異口同聲地承認：他在處理國家財政和公家工作，都有令人望塵莫及的獨到才能。
Mucia--西班牙東南部靠近地中海的地方。
這位學者除了發表解析幾何、物理、電氣方麵的論文，又精力充沛地創作劇本，這可真令人驚訝不已。據說他創作舞台劇是有方程式和問題之類。他天才橫溢的觸須頗受讚美者大聲喝彩，可是也遭受到人家的嚴厲批評。盡管如此，幾乎人人都無法否認，他劇作中的道德感是異乎尋常的令人讚佩。一些批評家的意見並非無的放矢，以某些外科醫生的例子而言，他們認為埃切加賴處理的手法隻有一種，那就是Urere et secare；不過，對浪漫的讚揚和以嚴峻的態度譴責不負責、妥協，這方麵確實值得稱許。
埃切加賴追求勝利的生涯，對於別人一時跟著時髦的讚賞他不重視，隻有對他天才的真正鼓舞他才細心傾聽。他創作戲劇作品的豐富，使我們想起羅貝·底·維加和加底倫。
年輕時期，當他在土木工程學校念書時對戲劇就很熱愛，所積蓄的零用錢幾乎都用於門票看戲劇表演。1865年完成了一部叫《私生女》（La hija natural）的劇本，接著1874年發表了《存折》（El libro talonafio）。雖然他用筆名發表，可是不久人家就查出原作者乃當時西班牙財政部長埃切加賴。幾個月後，《最後之夜》（La dltima noehe）也公演，從此他豐富的想象力就一發不可收拾，接二連三有新的問世，一年之中曾有三四部劇本的驚人創作。誠然在此無法一一細列他的全部作品，但幾本頗受重視的劇作則值得介紹。埃切加賴的成名作是1874年11月發表的《複仇者之妻》（La esposa del vengador），本劇中他顯示了真正的天才，某些誇大的情節，美不勝收。觀眾都認為它恢複了黃金時代的西班牙戲劇，人們尊崇埃切加賴為國家戲劇詩最光耀時代的革新者。
翌年《劍把》（En el puno de la espada）問世，同樣頗獲讚賞。高尚觀念中所含的雄偉力量使觀眾激動不已，喝彩之聲與台上的表演齊鳴，劇終後埃切加賴本人出場七次以答謝觀眾的不絕掌聲。1878年發表《火柱和十字架》（En elpilary en lacruz）後引起很大的爭論，作者表現本人是自由思想對抗無法容忍、人性對抗宗教狂熱的維護者。埃切加賴的典型作品是1882年所發表的《兩種義務的衝突》（Conflicto dos deberes）。義務（責任）的衝突幾乎是每部劇本中不可缺少的情節，可是這一部淩駕其餘的，顯得特別尖銳和極端。