（1）女中魁首戴鳳蓮，花容月貌巧機關，調來鐵耙擺連環，擋住鬼子不能前……
（《紅高粱家族》）
（2）酒國孫翁者，性喜飲，量頗巨，每飲必數鬥。其家良田數頃，瓦屋數十間，皆隨酒去。妻劉氏攜子別嫁。翁浪跡街頭，蓬首垢麵，破衣襤衫，形同乞丐。見人沽酒，即跪前乞討，磕頭見血，狀甚淒慘。
（《酩酊國》）
（3）“世界有文化，少婦有豐臀”，危在腳下者，不知是何人。
（《玫瑰玫瑰香氣撲鼻》）
例（1）是七言形式，四句，句內是2、3較短停頓，句際是稍長停頓，句末是長停頓。例（2）均是短句，句際皆有音頓，節奏明快。例（3）是五言形式，句內是2、3較短停頓，句際是稍長停頓，句末是長停頓。小說語言中安排這樣的音頓，既具有節奏感，又靈活多變，顯示出語言的魅力。
優美的韻律
一、押韻
押韻，本是韻文的特點和要求，它並不是小說語言固有的特征。如果在小說語言中適當地用一些押韻的表達方式，也能夠起到渲染氣氛，增加感染力的作用，使小說讀起來順口，聽起來悅耳。如：
（1）高粱高密輝煌，高粱淒婉可人，高粱愛情激蕩。秋風蒼涼，陽光很旺，瓦藍的天上遊蕩著一朵朵豐滿的白雲，高粱上滑動著一朵朵豐滿白雲的紫紅色影子。
（《紅高粱家族》）
（2）王小濤，粘豆包，一拍一打一蹦高。皮球一拍一打一蹦高，粘豆包怎麼能蹦高？一拍一打一團糕，還差不多。
（《師傅越來越幽默》）
（3）尊一聲眾鄉親細聽端詳/張扣俺表一表人間天堂/肥沃的良田二十萬畝/清清的河水嘩嘩流淌/養育過美女俊男千千萬/白汁兒蒜薹天下名揚。
（《天堂蒜薹之歌》）
例（1）中的韻腹多是ang，即江陽轍，例（2）中的韻腹是ao，即遙條轍，例（3）中的韻腹是ang，也是江陽轍。從押韻的角度看，它們都是洪聲韻，開口度大，聲音響亮，在和諧韻律的同時，也增加了表義功能。
二、平仄
漢語的每個音節都有高低不同的聲調，古漢語的四聲分為“平、上、去、入”，現代漢語的四聲是“陰、陽、上、去”。按聲調的音高變化和聲音的長短，人們將四聲分為平聲和仄聲，於是漢語的四聲中，嚴格的說，是平與仄的對立。平聲的特點是，聲音平而長，不升不降。而上升是高升的，去聲是下降的，入聲是短促的、急迫的，所以上、去、入三聲叫做仄聲。“仄”就是“側”，就是不平。其共同點是不平、非長，是短促的、或升或降的。平聲與仄聲的交錯使用，也就是語音的長短交替、平調與升降調短促調的交替，就創造出漢語的音樂美。如：
（1）太陽很亮地照著閘外大片的黃麻，他看到那些薄霧匆匆忙忙地在黃麻裏鑽來鑽去。黃麻太密了，下半部似乎還有間隙，上半部的枝葉擠在一起，濕漉漉，油亮亮。他繼續往西看，看到黃麻地西邊有一塊地瓜地，地瓜葉子紫勾勾地亮。黑孩知道這種地瓜是新品種，蔓兒短，結瓜多，麵大味道甜，白皮紅瓤兒，煮熟了就爆炸。
（《透明的紅蘿卜》）
（2）父親對我說，羅漢大爺臉皮被剝掉後，不成形狀的嘴裏還嗚嗚嚕嚕地響著，一串一串鮮紅的小血珠從他的醬色的頭皮上往下流。孫五已經不像人，他的刀法是那麼精細，把一張皮剝得完整無缺。
（《紅高粱家族》）
（3）大殿前的鑄鐵香爐中，香煙繚繞，散發著濃烈的香氣。香爐旁邊的燭台上，紅燭排列得密密麻麻，燭火搖曳，燭淚滾滾。許多女人，有的蒼老如朽木，有的光鮮如芙蓉，有的衣衫襤褸，有的懸金佩玉，形形色色，各有不同，但都滿臉虔誠，心懷希望，懷抱泥娃，在那兒焚香燃燭。
（《蛙》）
例（1）平仄交替，語音起伏跌宕、生動而有趣。例（2）語音錯落有致，平仄相間，既強化了人的聽覺感受，又增強了表義功能。讀者對殘酷醜惡場麵的心理衝擊。綠色，本是青春、生機、智慧、希望的象征，但此處運用平仄交替的語音節奏，擲地有聲的以綠色表達了落後愚昧、髒亂卑賤、憤慨不安、災禍死亡等深層次的含義。例（3）寫很多女人在大殿的鐵鑄香爐前“焚香燃燭”，祈求得子的情景，句內和句間巧妙安排平仄，增強了表達效果。
俏皮的兒化
兒化是“現代漢語普通話和方言中的一種語音現象，就是後綴‘兒’字不自成音節，而和前頭的音節合在一起，使前一音節的韻母成為卷舌韻母”[ 《現代漢語詞典》（第6版），商務印書館2012年版，第343頁。]，它是一種特殊音變現象。莫言在作品中善於運用兒化詞，表達俏皮、幽默又富有情趣和地域特色的語義內容，同時使句子輕緩柔和，音響效果甚佳，具有韻律美。如：
（1）這時他的眼睛適應了黑暗，看東西非常清楚，連咖啡色的泥土和紫色的地瓜葉兒的細微色調差異也能分辨。他在地裏蹲下，用手扒開瓜壟兒，把地瓜撕下來，“叮叮當當”地扔到桶裏。扒了一會兒，他的手指上有什麼東西掉下，打得地瓜葉兒哆嗦著響了一聲。他用右手摸摸左手，才知道那個被打碎的指甲蓋兒整個兒脫落了。水桶已經很重，他提著水桶往北走。在蘿卜地裏，他一個挨一個地拔了六個蘿卜，把纓兒擰掉扔在地上，蘿卜裝進水桶。