（《透明的紅蘿卜》）
（2）花茉莉一下子把他緊緊摟在懷裏，用火熱的雙唇親吻著那兩隻大耳朵，嘴裏喃喃地說著：“我的好人兒，果子熟了，該摘了……”
（《白狗秋千架》）
（3）他仇視著九老爺，目光洶洶，被勸過後，他歎了一口氣，撩開縫在胸襟上的大手絹子，擦去懸掛在白色睫毛上的兩滴晶瑩的小淚珠兒，淒涼地、悠長地笑起來。他的笑聲裏包含著的內容異常豐富，我當時就聯想到村南五千畝沼澤裏深不可測的紅色淤泥。
（《食草家族》）
（4）他被架著，一顆頭忽而歪向左，忽而歪向右，頭頂上的血嘎痂像落水的河灘上沉澱下那層光滑的泥，又遭陽光曝曬，皺了邊兒，裂了紋兒。
（《紅高粱家族》）
（5）它歡快地奔跑著，在凸凹不平的青石板道上跑著，青石閃爍著迷人的青藍色，石條縫裏生著一朵兩朵的極小但十分精神的白色、天藍色、金黃色的小花朵兒。
（《紅蝗》）
例（1）中的地瓜葉兒、瓜壟兒、一會兒、指甲蓋兒、整個兒、纓兒，例（2）中的好人兒，例（3）中的淚珠兒，例（4）中的邊兒、紋兒，例（5）中的小花朵兒等都是兒化詞，具有上述特色。
悅耳的疊音
疊音是指音節的重疊，用音節重疊的方式構成的詞叫疊音詞，它是一種將形、音、義完全相同的兩個字緊密相連地用在一起，以期達到某種特定語音效果的修辭文本模式。這種修辭文本的構建，多是希望以語詞的重疊形式喚起接受者視覺、聽覺美感的心理預期。疊音詞研究的曆史，可以追溯到漢代，《毛詩詁訓傳》中就有很多對疊音詞的詳細解釋。現代學者在前人成果的基礎上，運用現代語言學理論對疊音詞進行了更為全麵深入的研究，提出了許多新的見解，使我們對疊音詞有了更加清晰的認識。莫言小說作品在寫景、狀物、抒情時，也恰當地運用了一些疊音詞，使得景物描寫更加鮮明生動，人物刻畫更加細膩傳神，情感表達更加真摯動人，起到了獨特的藝術效果。
一、動詞疊音
這裏所說的動詞疊音，即由動詞構成的疊音詞。如：
（1）他的臉膛裏的器官砰砰啪啪地碰撞著，他說不出是驚恐還是憤怒。
（《紅高粱家族》）
（2）他嗅著那股皂角味兒，看著和尚收起雨傘——收收撐撐，把傘上的雨水抖掉——夾在腋下。
（《紅高粱家族》）
（3）我們每人攥著一塊煤，咯咯崩崩地啃，咯咯嚓嚓地嚼，每個人的臉上，都帶著興奮的、神秘的表情。 （《蛙》）
（4）天太冷了,河裏的冰嘎巴嘎巴地響,地麵上結了一層白霜。
（《師傅越來越幽默》）
（5）看，那個端著一把磨禿了的鐵鍬，站在台子上，磨磨蹭蹭，偷懶耍滑，下巴上長著幾根老鼠胡須的家夥，就是興盛燒酒鍋的掌櫃田貴，一個家裏囤著十石麥子卻讓老婆孩子吃糠咽菜的守財奴。
（《生死疲勞》）
以上這些疊音詞中有表示動作聲音的，如例（1）用“砰砰啪啪”一詞表示羅漢大爺臉上器官碰撞的響聲，突出了羅漢大爺被凶惡的日本鬼子打得血肉模糊的樣子，讓人無比痛心與憤怒。例（2）的“收收撐撐”是將和尚不慌不忙收撐雨傘的動作和自己內心想刺殺和尚的害怕、緊張心理形成鮮明的對比，更加真實地烘托出人物的心理狀態。例（3）吃煤也能發出“咯咯崩崩”、“咯咯嚓嚓”的聲響，覺得津津有味，表明王膽、陳鼻等人生活的年代物質條件極其匱乏。
這些疊音動詞從表義上來講，既有鮮明可感的動作形象又兼具形象逼真的描寫意味，同時還表達了作者對不同人物的主觀態度和評價，從而獲得了韻豐意溢、真實傳神的藝術效果。從韻律角度看，其四字格的表現形式符合漢民族傳統的審美觀念和心理習慣，音節鏗鏘、簡潔明快、抑揚頓挫，加強了讀者的聽覺刺激。
二、形容詞疊音
所謂形容詞疊音，即由疊音構成的形容詞，包括AABB式、ABB式、AA式、A裏AB式等。這裏主要介紹說明莫言作品中形容詞AABB式的運用。如：
（1）婚期終於熬到了，奶奶被裝進了這乘四人大轎，大喇叭小嗩呐在轎前轎後吹得淒淒慘慘，奶奶止不住淚流麵頰。
（《紅高粱家族》）
（2）她們走上彎彎曲曲的墨水河堤，顧不上看堤坡上盛開著的黃花和堤外密密匝匝的血紅高粱，一個勁地往東趕。
（《紅高粱家族》）
（3）劉大號的喇叭聲不斷，天上的太陽，被汽車的火焰烤得紅綠間雜，萎萎縮縮。
（《紅高粱家族》）
（4）一輛破破爛爛的摩托車沿著跑道外邊的土路顛顛簸簸地、但是速度很快地衝過來，蹦了一蹦後，它就停在了離我們很近的地方。
（《師傅越來越幽默》）
（5）民政助理喝得醉醺醺的，坐在一張破沙發上，呼嚕呼嚕地喝著茶，看到高馬進來，也不打招呼，隻用那兩隻迷迷糊糊的大眼珠子瞪了高馬一眼。
（《天堂蒜薹之歌》）