淨的肉，用硫磺熏過的肉和沒用硫磺熏過的肉，摻了水的肉和沒有摻水的肉，用福爾馬
林液浸泡過的肉和沒用福爾馬林浸泡過的肉，豬肉牛肉羊肉狗肉還有驢肉馬肉駱駝
肉……我們村子裏的野狗撿食肉渣胖得毛眼子流油，我卻因為撈不到吃肉而瘦骨伶仃。
（《四十一炮》）
（7）班長說它奶奶的又酸又澀小管你這個小子別睡著啊再有半個月“秋花皮”就熟
了有點甜味也酸得厲害還是“金帥”甜再有一個月就熟了“國光”分大小“青香蕉”“紅
香蕉”“大紅袍”“印度青”熟得晚甜得像蜂蜜黏糊嘴唇我一頭撞到一棵幹粗葉茂的蘋果
樹上。
（《白狗秋千架》）
例（1）中隻有三個感歎號在每句句末加以點注，在每一個句子中，作者有意不用標點符號，這形象的地表現出賣牙粉小夥子牙口伶俐、說話節湊短而有力，非常符合他叫賣者的身份特點。例（2）、（3）兩句中都是單字連用，中間不用標點表示停頓，體現了零標點的修辭效果。“幹脆就將亂就亂亂亂亂亂反而不亂了。”充分顯示了“扯不斷，理還亂”的矛盾心情；“啪啪啪啪啪啪啪”連續使用，向讀者傳達出一種輕快舒暢的環境氛圍，小驢子噠噠的蹄聲敲打著青石板，走向那個等待著自己的人，這種輕快歡樂的喜悅氣氛和現實形成鮮明的對比，更加突出現實中沒有看到熟悉的麵孔時的失落和悲傷的心情。例（4）中“可惡的狗可敬的狗可怕的狗可憐的狗！”中間沒有用頓號隔開，而是一氣嗬成，使“可惡的”和“可敬的”、“可怕的”和“可憐的”形成緊密的對比關係，對狗的感情複雜萬千，道出了人和狗之間緊密的關係；例（5）中“獸醫來了獸醫來了別哭了小夥子獸醫來了。”中間沒有停頓，表現了說話人急切的心情，從側麵反映出騾子的傷極其嚴重；例（6）中“豬肉牛肉羊肉狗肉還有驢肉馬肉駱駝肉……”中間沒有使用標點符號並且後麵又用省略號來標注，極言我所生活的地方的肉之多，這是語言文字所無法達到的效果；例（7）中全段話沒有用一個標點，渾然一體，給讀者以排山倒海之勢，壓迫之感，超越了文字效果。
其他符號的巧置
莫言小說中除了一般性標點符號的運用外，還運用了一些其他特殊的符號，如：
（1）“當我想象著我的頭戴丁香花環的情人，在那個滿嘴臭氣的老家夥下呻吟時，我的心，嘩嘩地流血！嘩嘩地流啊！讓我把這一腔熱血流幹/讓我化成一股白色的輕煙/繚繞在你的身邊/”大師將空酒瓶子砸在地上，平子破裂，聲音清脆，“讓我的心，像這個酒瓶一樣破裂吧/”。
（《與大師約會》）
巧用斜線劃分句子，吸引讀者的注意力，使得讀者能夠在此處停留更多的時間，深刻體會這些文字含義。此外，這種斜線符號往往給人以詩化的感覺，在劃分詩歌結構時我們往往會用斜線符號來代替。由此，我們可以斷定這是作者的一種詩化的語言，其每一句最後一個字都押韻木“an”，其意義表達更加精煉。斜線的使用也使這種詩化的語言和普通的語言文字區別開來，便於讀者閱讀。再如：
（2）近處是許寶娘的不緊不慢的捶布聲，嘭-嘭-嘭，嘭-嘭-嘭-；空氣裏滿是麥子花的清香氣，混合進杏子的香甜和煙草的辛辣。
（《與大師約會》）
（3）正南刮來了一股黑旋風~~那是洪太尉放出的白貓精~~白貓精啊白貓精~~生著白毛紅眼睛~~要把咱們的血吸淨~~太上老君來顯靈~~教練神拳保大清~~殺淨那些白貓精~~剝皮挖眼點天燈~~
（《檀香刑》）
（4）“天意啊，天意，”孫丙長歎一聲，唱道，“割地輸金做兒臣~~忍棄這中原眾黎民，十年功業一朝盡，求和辱，覆巢恨，隻怕這半壁江山也被鯨吞。休欺我沉沉冤獄無時盡，天下還有我嶽家軍~~鄉親們，你們散了吧！”
（《檀香刑》）
（5）後來老蘭幹脆就不出廠門，我們就在大門口高聲喊叫：
“老蘭啊老蘭，你出來殺了我們吧~~~老蘭啊老蘭，你行行好殺了我們吧~ ~~”
（《四十一炮》）
例（2）（3）（4）（5）分別是連接號的兩種不同形式在行文中的運用，（2）中沒有使用破折號來表示捶布的聲音，而是用連接號“-”，形象地刻畫了“不緊不慢”的捶布的聲音；（3）（4）（5）中運用連接號“~”來表示聲音的延長，其中（3）（4）是表達貓腔的獨特唱法，便於區別一般戲曲的演繹方法，（5）中用三個連續的“~~~”來表示我們聲音的延長，傳達出一種求死之人的恐怖的心理狀態，短波浪線上下波動的形態也反映了我們內心世界的複雜變化，這種表達效果是用語言文字無法描述出來的，體現了符號藝術的表達效果。
本專題主要分析了莫言小說中標點符號的運用情況，我們看到了在文學作品中標點符號的神奇表達效果，其作用有時候是語言文字所無法企及的，同時我們也看到了另外一種現象，即零標點形式，這種該用標點符號而不用標點符號的情況，更是達到了“無聲勝有聲”的藝術效果。因此，一篇文學作品的成功與否，其標點符號能否巧妙運用也是其中關鍵的一步。