對於漢語來說，富於樂感的特點更加明顯。漢語字音是單音節的，一字一音，而且每個字中至少都有一個元音，這就使得漢語字音顆粒飽滿、圓潤動聽。另外，漢語普通話的字音具有陰、陽、上、去四聲的特點，可以給人以抑揚頓挫的音樂感，豐富了漢語語音的美感。加之朗誦者在有聲語言藝術創作中往往適度地加大幅度，這就更突出了漢語語音圓潤飽滿、富於樂感的特點。
使詩歌朗誦富於樂感須要在吐字、歸音、平仄、語勢上做一些工作。
（一）吐字清晰吐字清晰是準確表達內容的重要前提，同時也是展現有聲語言藝術魅力的一個重要手段。詩歌的內容具有跳躍性，這會給人在理解上帶來一些障礙，如果吐字再不清晰，則會影響到內容的表達、形象的塑造和詩意的傳遞。同時，清晰的字音對於形成有聲語言的樂感也很重要。根據內容的需要，有的朗誦要鏗鏘有力，有的要見微知著，這就須要朗誦者在吐字的時候講究噴彈力度。講究噴彈力度"不是要字字用力、聲聲震耳，而是吐字有力，彈動人耳"。
噴，是對唇發力的要求，具體來說就是唇的開齊合撮控製得力。使用唇的音主要是聲母中的雙唇音和唇齒音，同時，唇形還受韻母四呼的影響。
比如，毛澤東同誌的詞《沁園春·雪》中的詩句：北國風光，千裏冰封，萬裏雪飄。
這幾句描繪了祖國雪中的壯美風光，其中，"北"、"風"、"冰"、"封"、"飄"幾個字都用到了唇。為了表現風光的壯美，這幾個字都須要不同程度地加強噴的力度以示強調，但在噴的同時還要注意與虛實明暗不同音色的配合，既注意詞語本身的色彩，又注意聲音運用的色彩，詩句在行進中才具有了樂感與美感。
彈，是對舌發力的要求，具體來說就是舌在發舌尖音、舌麵音、舌根音時注意對不同部位的控製，成阻部位的接觸麵越小越好，同時根據不同的內容使用與之相適應的力度。比如於謙的《石灰吟》：
千錘萬擊出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。
這是一首表明人生態度的詩歌，這種剛正不阿、清白磊落的形象須要朗誦者在表達時要有一定的力度。但正如我們在前文所說過的，突出是在對比中體現出來的，因此我們在突出清白品格的時候，所用力度也要有所區別。特別是最後一句，隻要突出"在"字就可境界全出，發這個音時，舌尖要有力度，成阻麵要小．除阻時不能拖泥帶水。
（二）歸音圓潤漢語中的每一個字的韻母中都有元音，元音都是樂音，我們如果能夠把這些元音發得圓潤，那就更加強化了樂感，詩歌也就更能符合大家的聽覺感受。
加強韻母元音的方法主要是處理好歸音的問題，特別是要把字腹拉開，使字音飽滿。這裏須要注意：
其一，如果一個字的字頭、字腹、字尾都齊全，則在字腹拉開之後，隨著唇形的回收而把聲音弱下來。如"調"(diao)字，發到Q時口腔開度最大，到o時隨著唇形的縮小而使聲音弱下來，直到聲音最後消失。
其二，如果一個字是以字腹結尾的，則在字腹拉開後，保持唇形，但聲音要隨著氣息的減弱而弱下來。如"怕"(pa)字，發到Q時口腔開度最大，然後隨著氣息減弱而使聲音弱下來，這樣，在人們聽起來，雖然唇沒有收，但依然給人以顆粒飽滿、字音圓潤之感。
請看張九齡《望月懷遠》中的詩句：海上生明月，天涯共此時。這兩句詩也是膾炙人口的名句。如果我們把這些字音的韻腹拉開的話，詩歌的意境就會更加明晰地展現出來，特別是加強"生"、"月"、"涯"、"共"這幾個字，詩意就會更加明晰，而且聽起來也更加富於樂感，更加動聽。
（三）突出平仄漢語中有陰平、陽平、上聲、去聲這四聲，這本身就富於音樂旋律般的樂感；同時，陰平和陽平屬於平聲，上聲和去聲屬於仄聲。在中國古典詩歌中還要遵循平仄安排的規律，如七言詩中前兩句常用的"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"的平仄安排，就會給人以一種抑揚頓挫的音樂般的美感。，通適當且也請看杜甫的《江畔獨步尋花》：
黃四娘家花滿溪，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。這首詩的後兩句是重點，而"時時"與""恰恰"又是後兩句的重點。在朗誦的時候，可以把"時時"的陽平調值適當誇張地拉開，由"35"變成"36"，把"恰恰"的去聲調值也拉開些，由"51"變成"61"。這樣，第三句中的平聲和第四句中的仄聲都被誇張地突出出來，同時，"時時"與"恰恰"又互相對仗，更加強了這種對比，其樂感更加鮮明。從語意上來講，也更能表達詩人沉醉在花、蝶之中，充滿驚喜與快意的感覺。