這首詩具有一種悲劇感和孤獨感。這個丁香一樣的姑娘既是一個實體，同時又象征了詩人心中的理想。詩人通過對雨巷、籬牆、細雨等環境的渲染和對丁香一樣姑娘的期待的描繪，表現出了自己的彷徨不安和孤獨悵惘。
朗誦時要打破詩行和標點符號的限製，有時又要在沒有標點符號的地方安排停頓。整體色彩深沉淒婉，要表達出低回迷茫的感覺。
我用殘缺的手掌
戴望舒
我用殘缺的手掌摸索這廣大的土地：這一角已變成灰燼，那一角隻是血和泥；這一片湖該是我的家鄉，（春天，堤上繁花如錦障，嫩柳枝折斷有奇異的芬芳）我觸到荇藻和水的微涼；這長白山的雪峰冷到徹骨，這黃河的水夾泥沙在指間滑出：江南的水田，你當年新生的禾革是那麼細，那麼軟......現在隻有蓬蒿；嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水......無形的手掌掠過無限的江山，手指沾了血和灰，手掌粘了陰暗，隻有那遼遠的一角依然完整，溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。在那上麵，我用殘損的手掌輕撫，像戀人的柔發，嬰孩手中乳。我把全部的力量運在手掌貼在上麵，寄與愛和一切希望，因為隻有那裏是太陽，是春，將驅逐陰暗，帶來蘇生，因為隻有那裏我們不像牲口一樣活，螻蟻一樣死......那裏，永恒的中國！
[朗誦解讀]
1942年，詩人被日本憲兵逮捕入獄，受盡酷刑的折磨，但他並沒有屈服，並在獄中寫就此詩。
這首詩可以分為兩個部分。
第一部分表現了詩人對祖國命運的關注。自己的手掌雖已"殘缺"，但仍要摸索祖國的土地，並感受到祖國深重的苦難。
第二部分寫詩人的手終於摸到了依然完整的"遼遠的一角"，並感受到了那裏的溫暖、明朗和生機。對於那象征著"永恒的中國"的土地，詩人發出了由衷的讚美。
這首詩運用了虛實結合的寫作手法，結合著隱喻和暗喻，抒發了深摯的愛國情懷。朗誦時要將深厚的情感體現在蘊藉的語言表達中，前半部分聲澀語遲，後半部分聲情深沉。
血字
殷夫
血液寫成的大字，斜斜地躺在南京路，這個難忘的日子--潤飾著一年一度......血液寫成的大字，刻畫著千萬聲的高呼，這個難忘的日子--幾萬個心靈暴怒......血液寫成的大字，記錄著衝突的經過，這個難忘的日子--獰笑著幾多叛徒......五卅喲！立起來，在南京路走！把你血的光芒射到天的盡頭，把你剛強的姿態投映到黃浦江口，把你洪鍾般的預言震動宇宙！今日他們的天堂，他日他們的地獄，今日我們的血液寫成字，異日他們的淚水可入浴。我是一個叛亂的開始，我也是曆史的長子，我是海燕，我是時代的尖刺。"五"要成為報複的枷子，"卅"要成為囚禁仇敵的鐵柵，"五"要分成鐮刀和鐵錘，"卅"要成為斷銬和炮彈！......四年的血液潤飾夠了，兩個血字不該再放光輝，千萬的心音夠堅決了，這個日子應該即刻消毀！
[朗誦解讀]
這首詩寫於1929年"五卅"運動四周年前夕。全詩以飽滿的激情歌頌了"五卅"運動這一中國革命史上反帝鬥爭的光輝一頁．。
朗誦時，應隨著詩情的發展由開始的舒緩冷靜逐漸發展到雄渾激越，形成一種震撼人心的節律，引導人們去開創新的天地。結尾一節要堅決有力，不過可以采取較慢的語速，但語氣中要體現出一種遏抑不住的力量。
三代
臧克
家孩子在土裏洗澡；爸爸在土裏流汗；爺爺在土裏埋葬。
[朗誦解讀]
這首詩創作於抗戰期間，簡潔質樸，冷峻深刻，是反映農民生活的一首傑作。
詩人對舊社會農民懷著深厚的同情，對這祖孫三代的描述，反映了舊社會農民生活境遇的悲苦，反映了農民和土地之間不可分割的關係。
詩歌格式規整，在朗誦時須打破這種單一化的格式。第一句可以連貫誦出，節奏輕快；第二句須增強力度，適當放慢語速，節奏漸沉；第三句則可以根據自己對節奏的把握，適當安排停頓並將停頓時間誇張延長，以在聽眾心中產生巨大的震撼力。
我愛這土地
艾青
假如我是一隻烏，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明......--然後我死了，連羽毛也腐爛在土地裏麵。為什麼我的眼裏常含淚水？因為我對這土地愛得深沉......
[朗誦解讀]
這首詩作於抗戰初期。在國難當頭、山河淪亡的年代，詩人歌唱土地、河流具有格外動人的力量，全詩具有杜鵑啼血般悲愴的情感。
朗誦這首詩須注意停頓的安排和語句的貫通。"我也應該用嘶啞的喉嚨"之後應安排一個停頓，"嚨"字的字尾稍揚並延長；"歌唱"二字與下麵的文字連起來朗誦；"這被暴風雨所打擊著的土地，這永遠洶湧著我們的悲憤的河流，這無止息地吹刮著的激怒的風，和那來自林間的無比溫柔的黎明......這幾句要連貫呼應，一氣嗬成。