20世紀70年代後，韓國的經濟有了迅速發展，文壇也出現了色彩紛呈的景象。這時，純文學、暴露文學、商業文學等，都異常活躍。小說尤其是長篇小說是采用最多的表達方法，為人們所追棒。
在作家隊伍裏，中青年作家思想表現敏銳，不少成為文壇新秀，他們的作品也較多受關注，這些作家作呂是：黃皙暎（1943~）的描寫勞資矛盾的小說《客地》（1971）；女作家樸景利（1926~）的反映近代農村生活史的長篇曆史小說《土地》（1~3卷，1969~1978）；趙世熙（1942~）的深刻揭示韓國社會矛盾和社會悲劇的12篇係列小說《矮子射向上空的小球》（1978）；李範宣（1920~）的描寫社會底層市民生活和心理的《黑海峽》（1976）和《白烏鴉的手記》（1979）；女作家孫素熙（1917~）的以心理描寫見長富於抒情色彩的《黑夜》（1974）和《華麗的我們》（1978）；千勝世（1938~）的（1974）寫占領軍的專橫野蠻與獸性的《黃狗的悲鳴》。由於這些作品代表了韓國現代文學的主要成就，因而在文學史上占了重要的一席之地。
現代菲律賓文學
1901年菲律賓淪為美國的殖民地之後，英語逐漸代替西班牙語，出現了不少用英文創作的小說，它們繼承了民族主義文學的傳統，具有獨創性和強烈的吸引力。它們的發展經曆了三個時期：
第一個時期（1908~1924），稱為“模仿時期”，作者大多數是大專學生，創作大多模仿美國的小說。這一時期的著名作家、作品有：帕茲·馬奎斯·貝尼特茲的《死的星星》、《丘陵之夜》和選集《菲律賓人的愛情故事》；喬治·博科波的《發光的符號》。
第二個時期（1924年~1935），稱為“實驗和獨創的時期”。這時期共有兩批作家，第一批的主要代表是克萊門西達·喬文·科萊科和何塞·維拉·潘加尼，前者的代表作是1924年發表的小說《他的歸來》。後者的代表作是於1927年發表的短篇小說《心愛的人》。第二批都是青年作家，雖然他們受到歐洲文學的影響，但他們的作品卻有濃厚的鄉土色彩。其中比較傑出的有卡洛斯·布羅山、曼紐爾·E·阿貴拉、何塞·加西亞·維拉和阿馬多爾·T·達格奧等人。
卡洛斯·布羅山（1914~1956）擅長寫作諷刺小說。曼紐爾·E·阿貴拉（1911~1944）的成名之作是短篇小說集《兄弟利昂攜妻而歸》（1940），收有30篇小說，都是以菲律賓的北部地區為背景，著重描寫農民、漁夫、佃戶和無產者的生活與鬥爭。阿貴拉於1944年因從事抗日活動，慘遭日軍殺害。
第三個時期（第二次世界大戰前夕至20世紀60年代），被稱為“更偉大的獨創時期”。這時期出現了一批青年作家。其中著名的有尼克·華奎因、內斯多爾·V·M·剛薩雷斯、史蒂文·賈維拉納、克利瑪·坡羅丹·杜維拉等人。這個時期的文學運動的主流仍然是愛國的民族主義文學，作品的主題多數是宣揚熱愛家鄉，熱愛民主與自由，歌頌純潔的愛情，反對異族侵略等。例如剛薩雷斯（1915~）的長篇小說《四月的風》（1940）、《沐恩的季節》（1956）、史蒂文·賈維拉納（1918~）的小說《沒有見到黎明》（1947），以及埃迪爾伯多·K·廷波的《夜裏的警戒》等。
尼克·華奎因的《有兩個肚臍的女人》（1961）和克利瑪·坡羅丹·杜維拉的《敵人的手》（1961）兩部小說獲得國際筆會菲律賓分會主辦的“斯通希爾小說獎”。這一時期的作品還有比恩維尼多·N·桑托斯寫的關於旅美菲僑的短篇小說集《你們，可愛的人們》（1955）及其續集《兄弟，我的兄弟》（1960）和《蘋果的香味》等具有強烈民族意識和鄉土色彩的作品以及幽默小說家阿曆山德羅·R·羅徹斯以菲律賓的民族風俗（鬥雞）為題材所寫的活潑有趣的短篇小說。在70年代裏，青年作家埃爾溫·卡斯蒂羅所寫的英文短篇小說《拉狄安娜的手表》被評為1975~1977年東盟文學的優秀作品之一。
在詩歌方麵，詩人巴東布亥戰後曾發表《我看見那割下來的頭》、《聖誕樹》和《這就是他們的罪狀》等詩，揭露反動集團篡奪抗戰的勝利果實、鎮壓人民的反動本質。
戲劇方麵發展比較緩慢，比較優秀的劇作是尼克·華奎因的3幕劇《作為菲律賓人的藝術家肖像》（1953）。
1946年7月4日菲律賓獨立以後，政府逐步推廣一種菲律賓國語，已有一些作家運用它從事翻譯和創作。
現代新加坡文學
第二次世界大戰以後，新加坡文學向現實主義發展，並強調地方色彩和題材多樣化。這時期湧現了一批比較優秀的文學作品，其中有不少是反映底層社會的貧困，揭露社會的不合理。
華文方麵比較著名的作品有：苗秀的長篇小說《殘夜行》（1976，曾獲新加坡1978年度書籍獎），石劍洪的中篇小說《高樓內外》（1979），以及黃孟文的《再見惠蘭的時候》、李汝琳（原名李宏賁）的《新貴》（1978）、韋西（原名黃輝，1935~）的《捉賊》（1977）和蓉子的《畫像》（1979）等短篇小說。此外，老作家於沫我（杜又明，1916~）的新著《於沫我短篇小說集》也於1979年出版。