王維的山水田園詩並不是全為靜寂環境的描寫，也有一些氣象萬千，境界宏大，視域深遠之作。如《漢江臨泛》：
楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。
全詩融畫法入詩，前聯勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，頷聯描繪山光水色之遠景，首句寫江流邈遠，後句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊，氣韻飛動，頸聯寫近景，即眼前波瀾壯闊之景，顯出飄逸流動的筆法，很好的運用了動與靜的錯覺感，渲染了磅礴的水勢，尾聯借用山簡之典寫詩人對襄陽山水風物的喜愛，充滿積極樂觀的情緒。這首詩給人們展示了一幅色彩素描、格調清新、意境優美的水墨山水畫。整個畫麵布局，遠近相映，疏密相間，以簡馭繁，以形寫意，輕描淡墨，景中融情，樂觀向上，給人以美的享受。殷璠在《河嶽英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此評恰如其分。正如其詩，正如其畫。《終南山》也是一首氣象宏麗之作，全詩由遠及近的綿遠，由高到低的峻，由北到南的闊，隻有立於“中鋒”才能收全景於眼底。全詩以不全求全，收到“以少總多”、“意餘於象”的藝術效果。“日落江湖白，潮來天地青”（《送邢桂州》），“泉聲咽危石，日色冷青鬆”（《過香積寺》），“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣”（《山中》）等詩句，善用畫家的目光，在動態中捕捉自然事物的光和色，表現出極豐富的色彩層次感。落日天昏，更襯出江湖之白，普天潮水，天地間也彌漫上了水之青色。色彩相襯相生，給人以空冷之感。翠色充滿空間，空濛欲滴無雨而有濕人衣之意。煙雲變天，淡遠迷離，如水墨暈染的畫麵。皆是條件色的作用，這是詩人和畫家的目光與情思，詩中物態天然、寧靜優美，神韻飄渺。總之，王維的山水田園詩變化多姿，具有不同的風格與情調。有時氣魄宏大，意境開闊，有時刻畫細膩，引人深思，有時生動逼真，有時含蓄凝練，有時用繪畫虛實相間手法，還善於用多種色彩，生動地表現大自然的景象，構成種種絢麗多彩的山川春景圖，令人陶醉，為此，蘇軾說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。”《東坡誌林》。王維的山水田園詩不僅細膩，並且透過細微之景致表達了心理活動，傳達出繪畫無法傳達的效果，所以，是繪聲繪色的有聲之畫，極具傳神之美。由此，王維山水田園詩“詩中有畫”即成定評。
王維有不少贈別詩也同樣通過山水景物來寄寓深情。如《送梓州李使君》，作者這首離別詩打破了惜別之意的格局，立意在勸勉。先設想李使君赴任之地風光美麗，令人神往。前兩句氣象闊大，神韻生輝，三四句細處著墨，一瀉而下，五六句寫蜀中民風淳厚，尾聯借先賢事跡，勸勉李使君恪盡職守，前半首遙想梓州山林勝景，切其地，頸聯敘寫蜀中民風，是切其事，尾聯用典，官同事同，是切其人。神氣十足，精妙不已，一掃送別詩的感傷格調。詩人往往用短小的五言絕句抒發悠揚的情思。如《相思》“紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。”洋溢著少年的熱情，青春的氣息，滿腹情思始終未曾直接表白，句句話兒不離紅豆，而又“超乎想象，得其寰中，”把相思之情表達得入木三分。極為明快，卻又委婉含蓄。《送沈子福之江東》以無處不在的春色比喻隨君而行的相思；《九月九日憶山東兄弟》想象抒發“每逢佳節倍思親”的雙重情感，詩雖短情意最深，味最厚，《送元二使安西》借酒為言，表達依依惜別的深情和一路珍重的勸慰。這些短詩之作味厚情濃，語淺韻深，十分別致，清新暢亮。不僅是“詩中有畫，”而且又是“有聲畫”“有情畫”“有心畫”送別之意盡在畫中，畫中充滿著濃濃的深情。