《燕歌行》是唐人七言歌行中運用律句最為典型的一篇。全詩用韻平仄相間，昂揚頓挫。除結尾兩句外，押平韻的句子，對偶句和非對偶句均符合律句的平仄要求，如“摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間”；押仄韻的句子，對偶的上下句平仄相對也是十分嚴整的，如“殺氣三時作陣雲，塞聲一夜傳刁鬥。”這種音調之美，正是“金戈鐵馬之聲，有玉磐鳴球之節，”《唐風定》卷九邢昉評語。，這就是詩人與其他人七言歌行不同處，體現了作者的創新精神。另有《封丘作》在句法上，四句一段中，一二句為散行，三四句是對偶。如此交互為用，經緯成文，即流動，又凝重；四段連接，造成反複回環的旋律，對偶一聯中，不僅字麵對仗工整，而且都是一句一意或一句一事，沒有重複累贅之礙，顯得整飭精練；更因虛詞承接照應，詩意聯貫而下，語勢生動自然，成為很好的流水對，讀來便覺氣勢流轉，靈動活潑。這種平仄相間，昂揚鮮明，隨著詩的感情變化，音韻起落有勢，聲調的美感圓潤有致，極具創造性，他的七言歌行曆來被認為是詩中典範，如胡應麟稱為“音節鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”《詩藪》。，宋育仁譽為“七言不祧之祖”《三唐詩品》。。他的七言歌行充分吸取了漢魏古詩簡勁遒壯之色，氣勢渾雄飛躍自如，在馳騁縱橫中以“筋骨”取勝，高適詩的善取勢，勁氣逼人，就得益於駢散相間的句式和平仄互換的用韻，以及七言歌行中援入聲律的寫法。這種寫法雖有繼承，但局勢的動蕩排闔卻非前人可比。詩人的筆觸並不固定在某種單純的情感上，而是在複雜的內心波瀾間跌蕩回旋，在激越的抒情中又不時變換著場景，意象十分鮮明。可見他的詩不以文采見長，而以縱橫頓宕，沉雄質氣和渾厚骨力取勝。但因對超乎想象的艱苦環境有冷靜的思考，所以往往在慷慨壯大的豪情中時有悲涼之氣。殷璠在《河嶽英靈集》裏稱讚他：“詩多胸臆語，兼有氣骨。”“常侍詩氣骨琅然，詞峰峻上，感賞之情，殆出常表。”胡震亨：《唐音癸簽》，第48頁，上海古籍出版社。，這就說明高適多以質實、直抒胸臆的敘事為主，以古樸的古體詩見長，多以長篇詠懷的形式，將邊塞見聞，觀察思考和功名誌向揉為一體，蒼涼悲慷中往往給人以精神振奮的力量，這是與他的探索和美學追求分不開的。
二
在盛唐邊塞詩人中，和高適的詩風及經曆較為相近的是岑參，因杜甫在《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十七長史參三十韻》中對高岑的禮讚，此後高岑始並稱。岑參（715-770）祖籍南陽，生於江陵，先輩都做高官，幼年喪父，家道中衰，全靠自己刻苦學習，於天寶三載（744）登進士度使杜鴻漸以岑參為職方郎中兼殿中侍禦史。《唐才子傳》卷三稱其：“往來鞍馬烽塵間十餘載，極征行別離之情，城障塞堡，無不經行。”後來到靈武被人推薦，任右補闕，曆任起居舍人，虢州史等職。永泰元年（765）出為嘉州刺史，因兵亂兩年後赴任，次年秩滿罷官，流寓成都，卒於客舍。
岑參的五次出塞西北，是他拔取功名的壯舉。他積極入仕，熱衷功名，因當時的封常青、高仙芝、哥舒翰都是有功邊塞而封侯的，這對岑參等人是極大的精神鼓舞，也為他們追求功名提供了一條捷徑。岑參在《送郭乂雜言》中說：“功名須及早，歲月莫虛擲。”在《送李福史赴磧西官軍》中說“功名隻向馬上取，真是英雄一丈夫。”可見其功名富貴心理之強，這也是他不滿位卑而慷慨從戎的主要動機。他兩次出塞從軍經曆，體驗和領略了邊塞風光、民俗民情，了解了幕府的情況，為他的邊塞詩積累了豐厚的生活素材。他第一次出塞就寫了不少邊塞詩，如《武威送劉判官赴磧西行軍中作》、《敦煌太守後庭歌》、《磧中作》、《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》等，第二次出塞給岑參提供了躋身邊塞詩人大師地位的機會，隨後他又多次入幕，使他的邊塞詩的內容更加豐富多彩，更加深厚紮實，可說無所不包。
首先，岑參邊塞詩描繪了邊塞雄奇壯麗的風光。茫茫戈壁，巍巍天山，皚皚白雪，炎炎烈日，火雲熱海，狂風飛沙，變幻莫測的氣候，這些奇異絢麗的自然景觀無不聚於詩人筆下，組成了氣象萬千的詩歌風致。在他筆下，西域飛雪，鋪天蓋地，如春花爛漫，生機盈然，“千峰萬嶺雪崔嵬，一夜天山雪更厚”（《天山王歌》），他體驗到西北寒風利如劍，“銀山磧口風似箭”、（《銀山磧西館》），“風頭如刀麵如割”、（《走馬川行》），這些風具有席卷萬物的氣勢和力度：“輪台九月風夜吼，一川碎石大如鬥，隨風滿地石亂走。”（《走馬川行》）麵對嚴冬時火山“赤焰燒虜雲，炎氛燕塞雲”的奇特景致，詩人仰天發問：“不知陰陽炭，何獨然此中”？（《經火山》）麵對熱海，“海上眾鳥不敢飛，中有鯉魚長且肥”、“蒸沙爍石然虜雲，沸浪炎波煎漢月”的奇異現象，令人困惑不已，“陰火潛燒天地爐，何事偏烘西一隅”（《熱海行》）。詩人通過惡劣的氣候、艱苦的環境來寫戰鬥場麵，有力的烘托了將士的勇武。這都體現出岑參善於寫感覺印象的藝術才能和好奇的個性，把西域荒漠奇異的風光，運用慷慨豪邁的語言和昂揚藝術的情調，生動地表現出來了，奇偉壯麗之美如在目前，如《走馬川行奉送出師西征》：