漁家傲
海岩說，他最喜歡寫也最擅長寫的是女性。
海岩又說，他最喜歡寫那些美好的人和事物。
於是，我們在海岩的筆下看到了係列從容貌到內涵都幾近完美的女性形象。
海岩也寫過周誌明、肖童，毛傑、韓丁等令人記憶深刻的英傻小生，但他筆下最打動人的還是那些悲情女性。在這裏，讓我們按照這些女性形象從輕到重的分量去曆數海岩12釵。需要事先說明的是：由於海岩的每一部小說都被改編成反響強烈的電視劇，所以以下排名依據的是文學形象與電視形象的綜合評分。
第12釵——祝四萍
海岩最新長篇小說《拿什麼拯救你，我的愛人》中的襯托性女性形象。單純從人物行為上看，祝四萍幾乎集合了中國女性的全部不美德，甚至有點壞事做絕的意思。就是這樣個差不多人見人恨的“壞”女人，依然博得了海岩相當的同情，為她的“邪惡”找了很多成立的或不成立的理由，足見海岩麵對女性時下筆之軟弱。
第11釵——鍾寧
海岩最熱賣的長篇小說《玉觀音》中的女配角。鍾寧也是迄今為止海岩筆下為數不多的病女性之一。鍾寧的嫉妒、霸道、狠毒讀來令人生厭，但這正是海岩的“苦肉計”——糟蹋一個女性形象是為了襯托另一個女性形象美好。試想，如果沒有鍾寧的嫉妒、霸道、狠毒，你又怎會給予安心更多的同情與憐愛。在日常生活中，鍾寧是常見的，而安心是少見的。所以從某種意義上說，鍾寧代表著海岩的現實主義，安心則代表著海岩的理想主義。理想總是美好的，而現實多少有些醜惡。
第10釵——鄭文燕
海岩代表性長篇小說《永不瞑目》中女三號。鄭文燕出場次數不多，給讀者和觀眾留下的印象也遠不如同一作品中的歐慶春和歐陽蘭蘭，但她卻是海岩筆下少數幾個代表著中國女性傳統美德的人物形象。鄭文燕對肖童的愛在形式上是無微不至的，在內容上是百依百順的。當然女性的嫉妒與排他性也是有的。不過，這樣“中規中矩”的女人是不被海岩看好的，因此海岩在她們身上總是惜墨如金。這也就是為什麼此類人物在海岩小說中總是不那麼搶眼的原因。
第9釵——嚴君
海岩長篇小說處女作《便衣警察》中的女配角。剛才說到鄭文燕對自己心愛的男人那種忘我的愛，追根溯源便可以從嚴君這裏找到出處。從嚴君開始，海岩創造了一類類型化的女性形象：生活作風嚴謹且富含傳統美德的未婚準賢妻良母型女人。但海岩對這種用世俗標準來衡量幾乎完美無缺的女性形象抱有天然的成見，他總是讓這類女人在自己深愛的男人那裏一而再再而三地碰壁。而海岩高超的技巧在於：明明嚴君、鄭文燕這類女人溫良恭撿讓，明明她們沒有做錯什麼事，但當周誌明、肖童拒絕她們的爰去選擇其他女人時，讀者和觀眾多半會舉雙手讚成。
第8釵——林星
海岩長篇小說《你的生命如此多情》中的女主角。估計在創作時，林星也是海岩寄托情感與心血較多的一個女性形象，但兩個意料之外的爭議卻使這一形象走上熒屏之後大打折扣。第一點爭議是人物的道德取向，吳長天的有德使人們忽視了他的無法，而林星的依法辦事、大義滅親更顯得無情。誠如海岩所說：中國人重人隋和道德大於法律。塑造林星時，海岩顯然在讀者與觀眾的以德代法、隋大於法這一問題上有些失算。第二點爭議是演員的表演，選擇常遠飾演林星事後被觀眾和輿論認定是不成功的。由此林星這個人物也成為海岩小說創作中迄今為止惟一一位未能捧紅飾演者的女主人公。
第7釵——顏玉
海岩長篇小說《你的生命如此多情》中的女配角。由於在道德、人情與法律問題上持與林星完全相反的態度，且出身大家閨秀並處處將《永不瞑目》中鄭文燕所代表的中國女性傳統美德發揮到極致，再加上新星張靜初不慍不火、有滋有味的表演，所以顏玉一出現在熒屏上，立刻獲得了廣大觀眾的青睞。這個人物的名宇源於中國古語——“書中自有顏如玉”，作家在望造人物上的理想主義傾向由此得到某種不經意的流露。在顏玉與林星的角色錯位上，海岩陷入了一個喧賓奪主的怪圈。人物角色的設計初衷與實際效果背道而馳，這種“失控”在海岩的小說創作中是絕無僅有的一次。
第6釵——歐慶春
海岩長篇小說《永不瞑目》中的女主人公。在這個女警察愛上自己工作對象肖童的故事中，歐慶春承載了海岩的很多美好理想。但是作為一個女人，歐慶春對肖童的情感是徘徊在愛情與工作兩種關係之間的。盡管有人從中看到了歐慶春的革命利益高於一切，也有人從中看到了歐慶春對肖童深摯的愛情，這種對人物的不同從某種意義上說正是作家創作成功的標誌。但是敏感的讀者與觀眾不難看出海岩對於肖童的“受虐”式愛情是抱有一定的欣賞態度的，因此“冷美人，歐慶春的形象在海岩筆下獨樹一幟。對於歐慶春，愛之者奉之為神，恨之者鄙之為妖，當讀者與觀眾為此爭得麵紅耳赤、不可開交時，海岩正躺在一旁為自己的妙筆偷著樂呢！因為有一千個讀者就有一千個哈姆雷特是作家追求的最高境界。”