從維熙
我實不知瘦削的海岩，哪兒來的這股子韌力，一下又拿出一部長篇小說來的。當作家出版社的編輯送來他的長篇校樣時，我正像老牛一般，進行著一部長篇小說的收尾——我深知這是一件累死活人不償命的活兒，因而我麵對海岩的三十多萬字的長篇，目瞪口呆了好一會兒。記得，在去年的春日，我因事去昆侖飯店會見一位朋友，順路去看了看海岩。我突出的印象是，感到他隻長骨頭不長肉，比前邂逅於首都機場，似乎又消瘦了一些。他告訴我，他不僅沒有時間寫東西，甚至連構思作品的心情也沒有。我當時信實了，一個管理著多家飯店的經理，怕是難以抽出時間來，搞他的第二產品了。
曾幾何時，繼《便衣警察》、《一場風花雪月的事》之後，他又拿出大部頭的《永不瞑目》，我著實有些驚奇。難道瘦瘦的海岩，會孫悟空的分身之術，何以會在不長的時間裏，又給法製文苑孕生了一朵奇葩呢！我之所以把她稱為奇葩，小說中對女刑警歐慶春的刻畫，在當前法製文學的領域裏，頗有一枝獨秀於百花叢中的氣勢。昔日我讀到這類的文學作品（特別是影視屏幕），看到女刑警的形象，都感到有一點被神化了的印象。她們似乎無所不能，作為文藝的娛樂效果，當然無從挑剔；但是從文學的視角去剖析，則因筆鋒停留在表層鑽探，而顯示出她們內心世界的蒼白。
歐慶春不屬早產或流產的文學形象，她首先是一個具有著女性共同特征的刑警；但因其職業的要求，她又有著與世俗女性中的輕飄與柔弱相對立的堅韌和不屈。她的眼睛雖然大而美麗，用刑警隊長李春強的話說，她的槍法總是差那麼一點點，不能十全十美地擊中靶心。
在她的感情世界中，盡管她為胡新民和後來走進她心靈的肖童，流過不少晶瑩的淚滴，可是她感情的一團亂絲之中，仍不失條理地整理其生活的經緯。讀過全書以後，我很欣賞海岩網織兒女情愛的那支筆，洋洋灑灑而又絲絲入扣——我心靈的空間，著實有點被歐慶春的形象所占有。不知為什麼，我天性喜歡女兵，一個美麗的女人從我麵前走過，不能使我駐足而望；但要是一個輕施粉黛的女兵，從天而落一般突然出現在我的麵前，我總是要向她投射過去幾絲凝視的目光——這絕非我的輕狂，而是一種出自於心靈中升華了的敬意。
我總認為一個女性，持槍而立的負荷，要比男性的軍人沉重得多。何況歐慶春，不僅僅是荷槍而立，她麵對的是心黑手辣的毒梟和他的販毒團夥。小說展現給讀者的生活場景是斑駁而複雜的，毒梟北竄吉林，西逃康藏，要破獲這樣的大案，顯然是要付出超人的精力和勇敢。
大概是在前年，我在湖北鍾樣，曾參加過一次公安係統刑偵人員對大案要案的偵破彙報會議，以我的耳聞為尺，來檢驗《永不瞑目》，顯示了海岩占有生活的海量。對於作家而言最怕的是滿足於在生活的江河湖海中放舟，而沒有屬於自己的那口井——海岩有他自己的一座礦山，他的三部長篇，都是開掘他自己的礦山的——這比滿天飛的蒲公英式的作家，落墨時要揮灑自如。他比較了解公安領域的生活，這可能是他兵貴神速，又一部《永不瞑目》問世的淵由所在吧？！
小說中另一個不能忽視的人物，是大學生肖童。這個人物我認為是昔日文學畫廊中沒有的形象。由子時代大潮的影響，我們常常在作品中見到大學生中出現的嬉皮士，也可以見到喬裝打扮了的東方牛仔；但對於肖童這樣因感情糾葛而卷進了緝毒——並為緝毒而獻出了青春與熱血的大學生，怕還是第一次。這個人物的內心單一而又複雜。
說其單一，是指他癡迷歐慶春而言；說其複雜，是隨著案情的發展被生活雕塑所致。讀海岩的小說時，常常激起我對肖童惜憐之感——誠然歐慶春是給了他以信任和溫暖，但是像刑警隊長李春強等人，並沒有給予肖童應有的精神支撐。這嚴酷的筆鋒勾勒，我想不會是作者的疏忽，而是有意給讀者幾許酸涼的感慨；也正是在這個對比度上，歐慶春才更具有了她的人性魅力。
海岩不愧是一個勾織能手（讀他這部書時，我常聯想起巧針織衣），小說的首尾呼應——胡新民因緝毒西歸，留下的眼角膜移植給了肖童；肖童在緝毒中離她而去以後，那兩隻眼角角膜，又留給了另一個後來者。這種藝術構思，在不失其精巧之中，還深刻地寓意了《永不瞑目》主題的宏觀意旨。海岩更多的是從事影視藝術的寫作，因此小說中，無法更迭其潛在的影視觸覺，這種出自於他輕車熟路一石二鳥的寫作方式，多多少少製約了一點他對小說藝術手法的求新。然否？想海岩心中自有明鑒。古民諺中有“望山跑死馬”的諺語，如果我記憶不錯的話，海岩的生辰屬相為馬。我渴望海岩這匹瘦馬，能多加些“草料”在壯其筋骨的同時壯其心誌——因為文學這座高山，在呼喚著駿馬良驥的馬拉鬆長征。