鄭曉舟
名人經商，通常是有了“名”後，用“名”來經商。海岩則不然，他有名，更多的是那幾部紅遍大江南北的電視連續劇和小說：《便衣警察》、《永不瞑目》、《你的生命如此多情》。以至於圈內評“對中國影視界最有影響力的1o位作家”中，他名列第三。
但是，作家或者編劇隻是副業。他正經的工作和頭銜是：錦江（集團）副總裁、錦江（北方）管理有限公司董事長、北京昆侖飯店董事長和中國旅遊飯店協會會長。
海岩的這兩份職業看上去毫無關聯，甚至還有些衝突。他的小說多以警匪和公安為題材，從不涉及他所熟悉的商業圈；作家需要感性地思考問題，而作為董事長他必須對企業事務理性地運籌帷幄；寫作需要時間和體驗，而企業管理繁忙而耗時……他在兩個圈子裏的成績和他的故事，不禁讓人拍案驚奇。
驚奇之一：最高產的作家
同很多人一樣，兼職隻能在下班之後。但與別人不同的是，他的工作繁忙，應酬也多，常常要到晚上10點之後，才能結束工作，定下心來寫作。近幾年來，他每年的發稿量在80萬字左右，包括小說、電視劇本、電影劇本，平均每天的寫作量是三四千字。這個數量，一般全職的作家也難以匹及。由子電腦打字的水平不高，海岩是現在較少還可以拿得出“年稿”的作家之一。但他右手中指上比常人大出三四倍的老繭卻是這些上百萬字手稿的代價。
海岩的小說，通常以情節取勝，環環緊扣。不過，他說這些都是瞎編的。想想也是，管理著十餘家酒店，海岩很難有較長的時間去體驗生活，況且他的很多小說比如《永不瞑目》、《玉觀音》都是命題作文。前者為宣傳禁毒而作，後者則是開發西部的題材。
海岩15歲當兵，寫第一部小說《便衣警察》的時候，海岩還是公安部裏的一個小警察。從公安係統下海，海岩在商場上的經曆卻有二十多年。這二十年，海岩稱之為他真正的生活積累和寶藏。這個寶藏，他不會輕易觸及，一旦挖掘，將會超過現有的作品。
或許比別的作家更多一些“商業頭腦”，海岩的作品取得了異乎尋常的商業成功。他小說剛一問世，就被買斷版權，每一部小說都被改編成電視連續劇，不僅小說紅，電視劇更好。“海岩”這兩個字己經成了銷量和收視率的保證。盡管海岩常常對外宣稱他寫小說是為了錢，盡管現在寫作的收入大大超過了他身為國有企業老總的收入，在他看來，寫小說依然是“玩票”。他幾乎不參加作家圈的活動，作家朋友也很少。至於影視圈，也僅僅是與自己劇組的人熟悉一點。
驚奇之二：名作家還是董事長
幾年前，己故的著名作家馮牧有一次在昆侖飯店請台灣來的作家柏楊吃飯。當時身為昆侖飯店總經理的海岩過去打招呼，馮牧就對柏楊如此介紹海岩：“文學界職位最高的企業家。”當時拍楊頗為驚訝，他問：寫作需要想象的馳騁，企業管理需要冷靜的理性，一個人何以能夠把這兩者協調好？
海岩後來分析自己，認為一是他的姓氏起了作用。海岩姓侶，這個姓是他父親給改的，百家姓裏原本就沒有。海岩對這個姓的詮釋是：一個人吃兩口飯，跟他的現狀很貼切。其次，他認為自己本性上是一個感性的人，而軍隊和公安的生涯又曆練了他的冷靜和理性，比商人多了感性。當作家，海岩能夠運用商人的頭腦讓作品實現最大的商業價值；當企業家，海岩則能運用文人的感性營造別樣的企業文化和管理氛圍。
他說，管理企業，尤其是管理一個服務型的國有企業，管理的藝術在很大程度上體現在人際關係的處理，包括企業內部、企業與顧客之間的關係。任何一個企業家，如果你隻懂企業運營，不懂如何處理人際關係根本就站不住腳，隻有把企業文化氛圍營造好了，企業的服務質量才能上升，對子酒店來講，也才能從根本上拓寬發展空間。寫作，需要深刻剖析人物的心理，而對人心理的理解和分析，海岩認為很利於他做好本職工作。