海岩VS謝璽璋
有好多人覺得我身邊肯定是美女如雲，但我的生活中確實沒有，……那些都是想象出來的。
其實我最喜歡寫政治小說，大的人物，大的政治背景，大的事件我對官場很熟悉。
我不希望別人說我是瓊瑤
問《便衣警察》是你的第一部文學作品嗎？
答：在部隊的時候，寫過一個獨幕話劇，在師裏參加過文藝彙演，那時才16歲。
問：從《便衣警察》到《拿什麼拯救你，我的愛人》，你感覺到沒有，在你的作品中談情說愛的成分越來越重了？
答：寫《便衣警察》的時候沒怎麼涉及愛情，主要是寫那幾年對人們的生活產生重大影響的政治事件，像天安門事件，粉碎“四人幫”，老幹部平反，寫的是大的政治變動當中一個人的命運的起伏。那個時代讀者都特別關注國家大事，“四人幫”倒了，天安門事件怎麼評價，平反不平反？誰受委屈了，誰又出來工作了？整個社會都關注這個。現在這個時代不同了。
問：為什麼後來你的作品中愛情的成分越來越重了呢？
答：我沒有有意識地轉，原因之一是時代發生變化了，一般的讀者可能會對更人性化的東西、更個人化的東西更關注，以小見大地思考社會，思考人生。
問：從《便衣警察》到後來的寫作，中間好像空了一段時間？
答：大約10年左右，中間寫了一些散文和中短篇小說。
問：再寫長篇是什麼時候？
答：《一場風花雪月的事》，那就到了9o年代了。也不是有意寫的，我是一個很被動的人，很少主動想做什麼事，有人拉我參加一個海馬公司，還委了我一個副理事長，王朔是理事長，還有朱小平和莫言合寫了一個《海馬歌舞廳》，還有一個叫張策的，拉我合寫了一個《警察本色》每人寫4集，分給我一個走私的故事我就寫了一個走私小提琴的，正好當時王立平找我，問我認識不認識國際刑警，說團裏有一把意大利小提琴，讓人給帶出去了，那時叫叛逃，不回來了，想讓國際刑警幫助追回這把意大利小提琴。我當時就給國際刑警中心局的局長寫了封信，希望他能關心這件事，他們派人去找了，據說到現在也沒追回來。我想，寫別的走私都比較俗了，就寫這個走私小提琴算了。寫到一半時覺得4集容納不了，我希望寫8集，人家不同意，說別人都寫4集，憑什麼你寫8集？我說那我退出算了，也不行。我就換了一個案子，一個綁架的案子。那個劇本就放起來了。有一天收拾東西，翻了出來，覺得寫了一半怪可惜的，就把它改成一部小說發表了，出了單行本，然後改成了電視劇。
問：你是不是特別不喜歡別人說你是言情作家？
答：不是。我可以說是言情的，但不太希望別人說我是“瓊瑤”。瓊瑤在文學上、商業上，在這個時代，她有她的運作方式，有她的寫法，有她的道理和價值，但我作為一個讀者不喜歡她的東西。
問：有人把你比成她嗎？
答：有人比呀，說海岩也像瓊瑤一樣，現在有人又迷海岩了，他們從效果上類比，其實我從效果上也沒達到瓊瑤那個程度。
問：你覺得你的小說和瓊瑤有什麼區別呢？
答：我覺得瓊瑤的東西從主題到故事甚至到語言更模式一點。我也有模式，但不像她那麼模式化。我的小說有現實的部分，也有虛幻的部分，但她的東西現實成分太少，太假。還有就是我的讀者比她的讀者年齡層次普遍要高，她的讀者是中學以下，上了大學還特別迷戀瓊瑤就有點讓人看不起了。我的讀者可能40歲、50歲的都有，大學生和都市白領，特別是一些女士，對我的東西很喜歡。
問：其實我倒覺得你有些像張恨水。