中國戲曲研究院編，正方形印刷物，精裝本，1957年12月第二次印刷，印數6901一9900。定價：4.50元。
我喜歡京劇是在上高一的時候。因為已經考上了高中，同時距離高三還遠，正可以放心玩一陣兒。這是當年男孩子的普遍心理。除了這個大背景，還有一個偶然的因素。那年北京（男）三中舉行校慶，有幾位喜歡京劇的老師，便課餘時間在禮堂裏排練京劇。一出是《女起解》，另一出是《法門寺》。我每次路過禮堂，都聽見戲迷老師在那兒“嚷嚷”，沒理會。後來舉行校慶，先是校長和來賓講話，最後才是文藝演出。一些歌舞節目放在前邊，倒第二是《女起解》，最後的大軸是《法門寺》。等到扮演劉瑾的生物老師施滸上場，他臨時改了句詞兒——把原來的“哥哥呀哥哥兒，你那心眼兒裏頭還有咱家我嗎”，改成了“哥哥呀哥哥兒，你那大腦皮層裏頭還有咱家我嗎？”頓時招來全場哄笑。施老師平時講課就風趣，此際演戲，戲如其人。演過了這場戲，施老師多了個“大腦皮層”的外號。
從此，我把家裏給我的每月零花錢，都奉獻給北京京劇團和中國京劇院了。看前者的流派老戲，學著戲迷的樣於給台上叫“好兒”，後來漸漸喜歡後者了，因為看得多是新戲，想叫“好兒”卻時常找不到“節骨眼兒”。
再往後，就買了這本如同磚頭一樣厚的正方形的書。當時還沒有電視，收音機比較流行。我按照廣播節目報的的指示，選擇自己願意聽的京劇劇目，用紅線在報紙上劃了不少杠杠。等到播放時，一邊打開收音機，一邊把這本《叢刊》放在桌子上，翻開到相應的頁碼，對照著聽。如果是沒聽過的戲，那麼在鑼鼓點響起來的時候，我就猜想舞台上是什麼調度。有時演員演唱得很精彩，聽到台下鼓掌，我心裏也癢癢，隨手用鋼筆在那句唱詞旁邊用英語寫上一句“good！”有時沒有唱腔，但台下依然鼓掌，我就猜測一定是有精彩的表演。等到以後進劇場看時，我就格外留意這裏究竟發生了什麼。這一來，我就多少明白了一些舞台上的“有聲部分”和“無聲部分”的關係了。
在這一兩年（直到高二學年的最後）中，我真看了不少好戲，甚至連“四大名旦”中的梅、尚、荀也看了，隻有程硯秋死得早，那不怪我。
我那時往劇本上花錢不多，似乎隻買了這一部叢刊的合訂本。但是，我從爺爺家又“提前繼承”了一些遺產。爺爺存了一些舊的京劇唱片，比如楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》，一共好幾張。一開頭時，一個老腔老調的聲音“唱”著說：“高亭公司，特表梅蘭芳老板演唱《霸王別姬》——”略頓了頓，複又拿腔拿調地“唱”著說“頭段——”至於楊小樓，其中有好長的一段念白。我在爺爺屋裏的留聲機上一放，爺爺立刻讓屋裏人都不要出聲，“你聽聽，你聽聽！”聽那口氣，不知是對別人說呢，還是對他自己說呢！
爺爺行五，他四哥多年來孤身一人又沒工作，一直由爺爺養著，我稱之“四爺爺”。“四爺爺”喜歡抽煙，他屋裏抽屜中有一些解放前香煙中的煙畫，上邊都是“戲出”。我便要了來。後來他死了，給他收屍之後，還發現一些陳年的老折扇，扇骨子都很漂亮，於是又讓我“收”了來。怕不潔淨，曾在大太陽下邊狠曬過幾回。
現在，這些唱片和折扇之類還在，我有時拿出來摩挲著，心裏浮現出一個久遠的夢。唯獨這本正方形的《京劇叢刊》，我在翻閱時會非常奇怪舀初為什麼會手批“good”以示讚頌？如果今天我們在劇場中喊“好兒”時，如果也喊它幾嗓子“good”，那又會怎麼樣呢？