在我的文學創作生涯中，結識了不少穿軍裝的作家。
老一輩的像電影《閃閃的紅星》的編劇王願堅老師，《金沙江畔》的編劇陳靜伯伯、《山間鈴響馬幫來》《苦戀》的編劇白樺叔叔、《邊塞烽火》的編劇彭荊風叔叔、《甲午風雲》《巴山夜雨》的編劇葉楠叔叔等，他們其實也寫了數量不少的長中短篇小說，還寫詩歌、散文，但能讓一般人記住的是電影，也說明電影於大眾的影響力無論過去、現在和未來都大於小說、詩歌、散文。
至於同輩的部隊作家如劉亞洲、李斌魁、李延國、權延赤、喬良、袁厚春、朱秀海、文新國等，同樣有著十多年甚至二十多年以上的交往。
亞洲兄以軍事報告文學《馬爾維納斯群島之戰》蜚聲文壇，現在已是中將高官；斌魁兄以《天山深處的大兵》獲取全國文學獎，目前以少將待遇告老還鄉；延國兄的《中國農民大趨勢》當年轟動一時，後來他不再給農民說話，而是為商人效勞了；喬良兄在《末日之門》之後，潛心軍事學術研究，似頗有體會；厚春同學將《百萬大裁軍》寫得熱血沸騰，一擔任領導職務，便沉寂多年；權哥的《走下神壇的毛澤東》開創了新中國寫偉人的先河，隻是一下商海，便爬不上來；秀海同學一直辛勤耕耘，最得意著作為長篇小說《音樂會》，但每每被介紹，都說是《喬家大院》的編劇，令其萬分沮喪，他認為，狹義的作家就是要以小說、尤其是長篇小說立身，編劇大不了是腳本作者，為投資商和導演作嫁衣裳，不值一提；新國兄最有影響之作品是電視劇《和平年代》，此作品基本湮沒了他以往的文學心血。
綜其而言，在商品社會中，電視劇對文學（以長篇小說為核心）是一種殘忍的謀殺，起碼在對小說作者進行閹割，即使是軍事題材也如此，比如海南的軍旅作家張琪利、戴宏寫出的電視劇《滄海利劍》《熱帶風暴》都有一定影響，但其同名小說卻很難叫響。
不過，剛剛享受軍級待遇的文新國以他天生不服輸的性格，在某特殊兵種中生活近一年之後，創作出了長篇小說《代號橄欖枝》（花城出版社出版），站在全新的視角，描寫了以往中國軍事題材中尚未涉獵（準確說是以往不敢或不讓涉獵）的內容—軍事間諜戰，而且是高科技軍事間諜戰。
在其並非完全虛擬的故事中，敵我雙方和沒有立場之第三方都是電腦高手和心理學專家，盡管始終未能謀麵，更無需打打殺殺，卻在網絡上各顯身手，賣弄高深技能，想方設法擊破對方之嚴密防範，尋找其心靈縫隙，從中滲透，相互間，道高一尺，魔高一丈，你之矛，我之盾，在角鬥之餘，人性的弱點暴露無疑，冰冷工具的優勢不容忽視。當然結果無法脫俗，最終是正義戰勝邪惡，我軍戰勝敵方，再先進的技術，也還是要屈從於人的掌握，臣服於人類的高尚情操。
這應該是一部能夠吸引讀者眼球，打動讀者心靈的文學讀物，裏麵敵我雙方都是軍人，但他們並非單純的戰爭機器和簡單的國家工具，英雄氣短、兒女情長地刻畫在雙方人物身上都有細致的體現，使人對21世紀的軍人會有更深入的了解，也使人對中國所謂軍旅文學的前景產生著一線希望。
以我的閱讀經驗，外國在文學分類中肯定沒有軍旅一支，甚至外國根本沒有軍費開支的專業軍人作家，軍旅文學和部隊作家是中國國情使然。不過，既然其在中國存在多年並將繼續存在，肯定也有合理的地方和現實的需要，我隻是希望，文學的這一支能夠為讀者帶來更大的驚喜。