○梅花引萬俟雅言曉風酸寫得寒氣凜凜，客中人更難為懷。
○踏莎行黃魯直臨水夭桃山穀雲：餘親書此詞，遺祝有道雲，諸樂伎雖有賞歎其詞，而未深解其義味者，故並奉寄，辭旨濃鬱。結二句雖近纖新，而辭旨亦自沉鬱有致。秦少遊霧失樓台冷齋夜話雲：少遊到郴州作此詞，東坡絕愛其尾兩句，自盡於扇曰，少遊已矣，雖萬人何贖。
按少遊坐黨籍，安置郴州。首一闋是寫在郴，望想玉堂天上，如桃源不可尋。而自己意緒無聊也。次闋言書難達意，自己同郴水自遠郴山，不能下瀟湘以向北流也。語意淒切，亦自蘊藉，玩味不盡。霧失月迷，總是被讒寫照。寇平仲春色將闌鬱紆之思，無所發泄，惟借閨情以抒寫。古人用意多如是。“春色”二句，喻年漸老也。“梅小”，喻職卑也。“屏山”“香嫋”，見香氣徒鬱結也。“密約”二句，比啟納之心也。“菱花”，喻心難照也。至末句則總而言，見離間者多也。文情鬱勃，意臻沈深。晏同叔小徑紅稀沈際飛曰：景物不殊，運掉能奇離夭矯。又曰：結句深深妙，著不得實字。
按此篇仍前章之意，托興既同，而結構各異。首三句言花稀而葉盛，喻君子少而小人多也。“高台”指帝閽。“東風”二句，小人如楊花之輕薄，易動搖君心也。“翠葉”二句，喻事多阻隔。“爐香”句，喻己心之鬱紆也。“斜陽卻照深深院”，言不明之日難照此淵衷也。臣心與閨意雙關，寫去細思，自得之耳。歐陽永叔候館梅殘按此詞特為贈別作耳。首闋，言時物暄妍，征轡之去，自是得意。其如我之離愁不斷何。次闋，言不敢遠望，愈望愈遠也。語語倩麗，韶光情文斐。
○小重山李漢老誰勸東風臘裏來沈際飛曰：風風雅雅，下字亦自不凡。
不過寫臘月立春，而天氣尚寒耳。寒逼梅不能開，似惱之也。而采燕則已上鬢矣。次闋“紅羅”句，著想新鮮，妙在“先”字。蔣子雲花過園林清蔭濃沈際飛曰：竹初落籜，荷已翻風，精當。又曰：語聲可聞不可近，有味乎言之。寫閑適之致，超然塵外。汪彥章月下潮生紅蓼訂沈際飛曰：梧桐雨有恨獨聽者，恨“不同聽”，趣味尤篤。
按前闋不過寫閨中寂寞耳。次闋始入懷人，末句妙在“梧桐”字。
○臨江仙賀方回巧剪合歡羅勝子複齋漫錄雲：方回詞有雁後歸詞，乃山穀守當塗，方回過之，人日席上作也。腔本臨江仙，山穀以方回用薛道衡詩，故易以雁後歸雲，今仍其舊。首闕，言勸酒者，辭意周至，見主人款待之厚。第二闋，言自己心緒之多牽。未至句，言尚水至如相如為文園令以病免之時。而心係京華，如薛道衡之思故國也。情至婉而篤。陳去非憶昔午橋橋上飲苕溪漁隱雲：去非舊有詩雲：“風流邱壑真吾事，籌策廟堂非所知。”其後登政府，無所建明，卒好其言。如憶吳中舊遊臨江仙一闋，清婉奇麗。簡齋詞集，惟此最優。
沈際飛曰：意思超越，腕力排，可摩坡仙之壘。又曰：“流月”、“無聲”，巧語也。“吹笛”、“天明”，爽語也。“漁唱”、“三更”，冷語也。功業則歉，文章自優。
按“長溝流月”，即“月湧大江流”之意。言自去滔滔，而興會不歇。首一闋是憶舊，至第二闋則感懷也。
○蝶戀花蘇子瞻花褪殘紅青哥小古今詩話，予得此詞真本於友人處，極有理趣。“綠水人家繞”，非“繞”字，乃曰“人家曉”。曉字與遠字蓋霄壞也。
林下詞談，子瞻在惠州時，青女初至，落木蕭蕭，淒然悲秋。命朝雲歌此詞。朝雲歌喉將轉，淚滿衣襟。詰其故，答曰：“奴不能歌，是’枝上柳綿‘句也。”子瞻笑曰：“吾正愁秋，而汝又傷春矣。”後朝雲遂亡，子瞻終身不複聽此詞。
沈際飛曰：“枝上”一句，斷送朝雲。一聲何滿子，竟能使腸斷。李龜年正若是耳。又曰：“佳人”是“無情”，“行人”是“多情”者。
按“柳綿”自是佳句，而次闋尤為奇情四溢也。晏同叔簾幕風輕雙語燕沈際飛曰：“猶未見”“心事”句，“餘花落”句，並不尋常。又曰：“斜陽”送波，遠望之澹然，然其中甚切，不許速領，必數過之。
按“心事”二句，言心事未見有春意怡人處，而春已闌矣。“消息”二句，言春歸未知早晚，而斜照“平波”，已是送春歸模樣矣。確是暮春。看此詞似有寄托，不獨因時即事已也。歐陽永叔庭院深深深幾許沈際飛曰：詩中有一句連三字者，劉駕“樹樹樹梢啼曉鶯”，“夜夜夜深聞子規”。複有一句疊三字者，吳融“一聲南雁已先紅”，“槭槭淒淒葉葉同”。歐公“深深深”字，方駕劉吳。
首闋因楊柳煙多，若簾幕之重重者，庭院之深以此。即下句章台不見亦以此。總以見柳絮之迷人。加之雨橫風狂，即擬閉門，而春已去矣。不見亂紅之盡飛乎，語意如此。通道詆斥，看來必有所指。第詞旨濃麗，即不明所指，自是一首好詞。晏叔原庭院碧苔紅葉遍按前麵平平敘來，至末二句，引入深處，幾有北風其涼之思矣。雲而曰護霜，寫得凜栗，此蘆管之所以愁怨也。周美成月皎驚烏棲不定沈際飛曰：美成能為景語，不能為情語。能入麗字，不能入雅字。價微劣於柳。至若“枕痕一線紅生玉”，“喚起兩眸清炯炯”，形容睡起之妙，良足動人。
按首一闋，言未行前，聞烏驚漏淺，轆轤響而警醒淚落。次闋言別時情況淒楚，玉人遠而惟雞相應，更覺淒然矣。秦少遊，鍾送黃昏雞報曉沈際飛曰：朱顏綠發，變為雞皮老人，能不感慨係之。又曰：後段占多許地步，開多許眼光，詞之得致亦在此。
前闋言世事無窮，忙者自相促迫，人自催老而物自循環也。次闋言天下惟閑中日長耳。“登樓望青山一點”，正是閑處所。此詞似屬閱曆有得之言。蘇東坡春事闌珊芳草歇沈際飛曰：烏啼花落，夢回月落，一境慘一境。通首是別後遠憶之詞，非贈別之作。題作離別尚未確。
○唐多令劉改之〔過〕蘆葉滿汀洲沈際飛曰：情暢語俊，韻葉音調，不見扭造，此改之得意之筆。按宋當南渡，武昌係與敵分爭之地。重過能無今昔之感，詞旨清越，亦見含蓄不盡之致。宋史稱改之，泰和人，號龍洲道人。以詩俠名湖海間。辛棄疾帥浙東，改之謁之，門者不納。辛方款朱晦庵、張南軒飲羊羹。過喧嘩於門，辛怒。朱、張曰：“才士也，試納之。”過寒甚，乞卮酒，餘瀝流胸。辛即命以流字為韻。過吟雲：“拔毫已付管城子，爛首曾封關內侯。死後不知身後物，也隨樽俎伴風流。”辛苦，折氣岸與交。周必大聞其名，欲客之門下，不就。辛守京口，大雪宴僚佐多景樓，以難字陳韻。過詩雲：“功名有分平吳易，貧賤無交訪戴難。”嚐叩閽上書，請光宗過宮，聲重一時。
○蘇幕遮範希文碧雲天沈際飛曰：“芳草更在斜陽外”，“行人更在青山外”，兩句不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢留人”，反言愈切。
按文正一生並非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也。觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象。“芳草”喻小人，唐人已多用之也。第二闋，因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思。而夢不安枕，酒皆化淚矣，其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚曆中外，身肩一國之安危。雖其時不無小人，究係隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
○漁家傲王介甫平岸小橋千嶂抱雪浪齋日記雲：荊公此詞，略無塵土思。黃玉林選詞雲：半山老人此詞，極能道閑居之趣。
此必荊公退居金陵時所作也。借漁家樂以自寫其恬退。首闋筆筆清奇，令人神往。次闋似譏故人之戀位者，然亦不過反筆以寫其幽居之樂耳。情詞自超雋無匹，運用入化。範希文塞下秋來風景異東軒筆錄雲：範希文守邊日，作漁家傲數闋，皆以“塞下秋來”為首句，頗述邊鎮之苦。永叔嚐呼為窮塞主之詞。及王尚書素守平涼，永叔亦作漁家詞送之。其斷章曰：“戰勝歸來飛捷奏。傾賀酒。玉階遙獻南山壽。”且謂曰：“此真元帥事也。”
沈際飛曰：希文道德未易窺，事業不可筆記。“燕然未勒”句，悲憤鬱勃，窮塞主安得有之。
按文正當西夏坐大，因自請出鎮以製之。所謂“軍中有一範，西賊聞之驚破膽”者也。至今讀之，猶凜凜有生氣。謝無逸秋水無痕清見底沈際飛曰：兩條穿鯉，霜刀落★，冷中取熱，漁父不落寞也。又曰：古之漁隱，大抵感時憤事，胸中有大不得已者也，豈在漁哉，自歎直鉤，老漁知心。
按無逸第進士後，鬱鬱不得誌，嚐作花心動詞。中有句曰：“香餌懸鉤，魚不輕吞，辜負鉤兒虛設。”其即“直鉤無處使”之意乎。此詞借漁父以寫其牢落自慰自解，亦不得已有托而逃者乎，可思其誌。
○品令黃魯直風舞團團餅苕溪漁隱雲：魯直諸茶詞，餘謂品令一詞最佳，能道人所不能言。尤在結尾三四句。首闋“風舞”至“玉塵”，言茶之形象也。“湯響”二句，言茶之功用也。二闋味濃。三句言茶之味也。“恰如”以下至末，言茶之性情也。凡著物題，止言其形象則滿，止言其味則粗。必言其功用及性情，方有清新刻入處。苕溪稱結末三四句，良是。以茶比故人，奇而確。細味過，大有清氣往來。
○行香子蘇子瞻北望平川苕溪雲：淮北之地平夷，自京遇至汴口，並無山，惟隔淮方有南山。南山石上有東坡行香子詞，後曰雲：“與泗守過南山，晚歸作。”字畫是東坡所書，小字，但無姓名。崇觀間禁元文字，遂鐫去之。餘居泗上打得此碑詞，至今尚存。
凡遊覽題，易於平呆，最難做得超雋。“飛鴻”二句，情景交融，自具雋旨。結句於旁觀著筆，筆筆有餘妍。亦是跳脫生新之法。
○錦纏道宋子京燕子呢喃古今詞話雲：此詞“海棠經雨胭脂透”一句，最善形容景物。至下段用問酒杏花村事，曲盡郊外遊春之情。此亦遊覽題。好在“海棠經雨”一句，比興濃深，餘亦清倩不俗。
○青玉案歐陽永叔一年春事都來幾沈際飛曰：“有個人憔悴”，下文都在此句生出。
按此詞不過有不得已心事，托而思歸耳。“一年”二句，言年光已去也。“綠暗”四句，言時芳非不可玩，而自己心緒憔悴也。所以憔悴，以不見家山桃李，苦欲思歸耳。大意如此。但永叔亦非迫子思歸者，亦有所不得已者在耶。當於言外領之。賀方回淩波不過橫塘路潘子冥詩話，世稱方回所作“梅子黃時雨”為絕唱。蓋用寇萊公語也。寇雲：“杜鵑啼處血成花，梅子黃時雨如霧。”
沈際飛曰：疊寫三句閑愁，真絕唱。山穀嚐稱雲：“解道江南斷腸句，世間惟有賀方回。”是也。
按方回有小築在姑蘇盤門內，地名橫塘。時往來其間，有此作。方回以孝惠皇後族孫，元中，通判泗州，又ヘ太平州，退居吳下。是此詞作於退休之後也。自有一番不得意，難以顯言處。言斯所居橫塘，斷無宓妃到。然波光清幽，亦常目送芳塵，第孤寂自守，無與為歡，惟有春風相慰藉而已。次闋言幽居腸斷，不盡窮愁。惟見煙草風絮，梅雨如霧，共此旦晚耳。無非寫其景之鬱勃岑寂也。
○天仙子張子野水調數聲持酒聽古今詩話，有客謂張子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也。”公曰：“何不目之為張三影。”客不曉，公曰：“’雲破月來花弄影‘，’嬌柔懶起，簾壓卷花影‘，’柳逕無人，墜飛絮無影‘，此餘平生所得意。”
高齋詩話，子野有詩雲：“浮萍斷處見山影。”又長短句雲：“雲破月來花弄影。”又雲：“隔牆送過秋千影。”並膾炙人口。世謂“張三影”。按苕溪漁隱雲：細味二說，當以古今詩話所載三影為勝。
按子野第進士，為都官郎中。此詞或係未第時作。子野吳興人。聽水調而愁，為自傷卑賤也。送春四句傷其流光易雲，而後期茫茫也。沙上之句，言其所居岑寂，以沙禽與花自喻也。重重三句，言多蔽障也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。
○江城子蘇子瞻天涯流落思無窮按彭城即徐州，泗水汴水皆在焉。其形勝，東接齊魯，北屬趙魏，南通江淮，西控梁楚。意此時東坡於彭城遇舊好，又別之而赴淮揚，臨別贈言也。先從自己流落寫起，言舊好遇於彭城，又匆匆折殘紅以泣別。別後雖有春，不能共賞矣。隨堤，汴堤也，通於淮。言我沿隋堤而下維揚，回望彭城，相去已遠。縱泗水流與淮通，而淚亦寄不到，為可傷也。楚江東謂揚州，古稱吳頭楚尾也，故曰吳中，又曰楚江東。
○千秋歲秦少遊柳邊沙外冷齋夜話雲：少遊小詞奇絕，詠歌之，想見其神情在絳闕道山之間。
按此乃少遊謫虔州思京中友人而作也。起從虔州寫起，自寫情懷落寞也。“人不見”，即指京中友。故下闋直接“憶昔”四句。“日邊”，北京友也。“夢斷”、“顏改”、“愁如海”，俱自歎也。謝無逸棟花飄砌按無逸，臨川人。第進士，意其筮仕在湖湘間耶。詞意不過寫其宦情淡泊耳。筆墨瀟灑，自饒一種幽俊之致。辛幼安塞垣秋草按宋史，高宗紹興三十二年立建王為太子。時史浩為王府教授。是年金人略邊，高宗親征，而江淮失守。廷臣爭陳退避計，太子請率師為前驅。史浩言太子不宜將兵，乃草奏請扈蹕以供子職。上亦欲令太子遍識諸將，遂扈蹕如建康。太子受禪於建康，是為孝宗。隆興元年，以史浩參知政事。是年，山東忠義耿京起兵，複東平府。遣其將賈瑞及掌書記辛棄疾來奏事。召見，授棄疾承務郎，並以節使印告召京。會張安國殺京降金。棄疾至海州聞變，乃約統製王世隆，徑趨金營。安國方與金將酣飲，即眾中縛之以歸。金將追之不及，獻俘行在，斬於市。棄疾改判建康，年才二十三。此詞當作於是時。
沈際飛以閔刻本抹鳳詔中書二句，謂其近俚，是並未讀史，僅以尋常壽詞目之也。是時戎馬倥傯，終日播遷，幼安一見史浩，而即以汾陽恢複規勵之。義勇之氣，溢於言表。史浩相孝宗，雖未能全行恢複，而得以安然。史稱其忠，年八十九，卒諡文惠。此詞未為失言矣。
○祝英台近辛幼安寶釵分按此閨怨詞也。史稱稼軒人材，大類溫嶠、陶侃。周益公等抑之，為之惜，此必有所托而借閨怨以抒其誌乎。言自與良人分釵後，一片煙雨迷離，落紅已盡。而鶯聲未止，將奈之何乎。次闋，言問卜欲求會，而間阻實多，而憂愁之念，將不能自已矣。意致淒惋，其誌可憫。史稱葉衡入相，薦棄疾有大略，召見，提刑江西，平劇盜，兼湖南安撫。盜起湖湘，棄疾悉平之。後奏請於湖南設飛虎軍，詔委以規畫。時樞府有不樂者，數阻撓之。議者以聚斂聞，降禦前金字牌停住。棄疾開陳本末，繪圖繳進，上乃釋然。詞或作於此時乎。
○過澗歇柳耆卿淮楚曠望極趨炎附熱、勢利薰灼、狗苟蠅營之輩，可以“九衢塵裏，衣冠冒炎暑”二語盡之。耆卿好為詞曲，未第時，已傳播四方，西夏歸朝官且曰：“凡有井水飲處，即能歌柳詞。”其重於時如此。嚐有鶴衝天詞雲：“忍把浮名，換了淺斟低唱。”及臨軒放榜，時人語之曰：“且去’淺斟低唱‘，何要浮名。”是耆卿雖才士，想亦不喜奔競者，故所言若此。此詞實令觸熱者讀之，如冷水澆背矣。意不過為“衣冠冒炎暑”五字下針砭，而淩空結撰，成一篇奇文。先從舟行苦熱，深夜舟人之語，布一奇景。忽用“此際”二字，直接點入衣冠炎暑，令人不測。以後又用“江鄉”倒繳，隻一“幸”字縮住。語意含蓄，筆勢奇矯絕倫。
○新荷葉僧仲殊〔揮〕雨過回塘南渡後，西湖佳麗地，遊冶之盛，豈獨采蓮。此詞從越女泛舟，豔粉菱歌，郎心妝影，寫得十分旖旎。歸時直至天掛蟾鉤，可謂盡態極妍矣。乃忽然遞到蟬噪晚風，鷗棲霞照，便覺有荒涼光景。乃更接入“漁笛，不道有人，獨倚危樓”，奇絕橫絕。蓋斯時也早已於百尺樓上，有冷眼看而心歡者。不獨采蓮者不知，漁笛亦不知也。末句鬥轉，真如天上下將軍，令人無處躲閃。情奇筆奇，感慨意乃含蓄不露。
○驀山溪曹元寵洗妝真態沈際飛曰：“竹外一枝斜”，用東坡“竹外一枝斜更好”之句。徽宗時禁蘇學，元寵又近幸之臣，而暗用蘇句，所謂掩耳盜鈴也。奸臣醜正惡直，徒為勞耳。
按此詞佳處，不在“一枝斜”句。佳在前後段跳脫處，情景交融，語多雋永耳。前段梅不禦“鉛華”，如佳人安於寂寞院落也。人尚不自見，況風雨“江頭”，誰知其清香乎。次闋言不獨花開冷淡，即“結子欲黃”，尚多如塵之雨。蓋伊一生，惟供人之有情者見而生愁，今我亦瘦如“東陽”，花知之乎。語語超雋，自是一篇拔俗文字。
○千秋歲引王介甫別館寒砧沈際飛曰：介甫有遊仙之意，悟矣悟矣。必待“夢闌”“酒醒”“思量著”，又何遲也。又曰：媚出於老，動出於整齊，其筆墨自不可議。按是必其退居金陵時作也。意致清迥，然有出塵之致。
○早梅芳周美成花竹濘沈際飛曰：曉得“袖”因“淚”重，“聲”因“意”小，老於個中人。
按前闋由曉字寫入，漸引到別字，是未別以前也。次闋從別時寫起，說到別以後，是去路也，詞意綿密細膩，無一剩字。
○華胥引周美成川源澄映按美成由徽猷閣待製，出知順昌府，徙處州。此詞或在順昌處作乎。結後三句，戀戀主恩。情詞斐側，不失敦厚之致。
○洞仙歌李元膺雪雲散盡公自序雲：“一年春物，惟梅柳間意味最深。至鶯花爛漫時，則春已衰遲，使人無複新意。予作洞仙歌，使探春者歌之，不無有後時之悔耳。”
隨分自得，有知足持盈之意。說來可聽。知此可以養福，亦可以養德。晁無咎青煙★處苕溪叢話雲：凡作詩詞，要當如常山之蛇，救首救尾，不可偏也。如晁無咎作中秋洞仙歌，其首雲：“青煙★處”，至“閑階臥桂影”，固已佳矣。其後雲：“待都將許多明，付與金樽”，至“秦秋千頃”，若此可謂善救首尾者也。至朱希真作中秋念奴嬌則不知出此。其首雲：“插天翠柳，被何人推上一輪明月。照我藤床涼似水，飛入搖台銀闕。”亦已佳矣。其後雲：“洗盡凡心，滿身清露，冷浸蕭蕭發。明朝塵世，記取休向人說。”此兩句全無意味。收拾得不佳，遂並全篇其氣索然矣。按前評固甚得謀篇構局之法。至其前闋從無月看到有月。次闋從有月看到月滿人間。層次井井，而詞致奇傑，各段俱有新警語，自覺冰魂玉魄，氣象萬知，興乃不淺。李元膺廉纖細雨沈際飛曰：一起一收，實說雨。中間都說己意，有作法。又曰：淚珠都做秋宵枕前雨，顛之倒之，無不入妙。按元膺為南京教官，澹泊好學。此作不知所指。讀集中有茶瓶兒悼亡詞，情詞淒切。此作或亦為悼亡後作也。是雨是淚，寫得婉轉流動，比興深切。筆筆飛舞，自是超詣也。林外飛梁壓水詞品雲：宋林外字豈塵，題比作道裝，不告姓名，飲醉而去。人疑為呂仙，傳入官中。孝宗笑曰：“’鎖‘字與’老‘字葉，則讀音掃，乃閩音也。”後訪之，林果閩人也。
按此詞以為仙詞，固屬無識。第此人必有目擊時艱，興山河今昔之歎，心不能平者，亦奇傑士也。看一劍橫空句，氣亦偉壯。置於無用，亦惜哉。
○江城梅花引康伯可娟娟霜月又侵門按伯可渡江初，以詞受知高宗，為郎中，待詔金馬門。凡中興粉飾治具，多出其手。初高宗駐維揚，上中興十策，頗為切中。宰相汪黃不能用，人皆屈之。厥後秦檜當國，擢為台郎。慈寧歸養，兩宮燕樂，與之專應製為歌詞，聲名大減。檜死，與之亦貶。此作或其在坐貶時乎，詞自淒清，但亦少骨力也。
○八六子秦少遊倚危亭沈際飛曰：長短句偏入四六，何滿子之外，複見此而已。寄托耶，懷人耶，詞旨纏綿，音調淒婉如此。
○魚遊春水無名氏秦樓東風裏複齋漫錄雲：政和中，一中貴使越州，得詞於古碑陰。無名無譜，錄以進禦，命大晟府填腔，因詞中語，賜名魚遊春水。古今詩話雲：東都防河卒於河上掘地，得石刻有詞一闋。臣僚進上，上喜其藻思絢麗，命教坊倚聲歌之。詞凡八十九字，而風花鶯燕動植之妙曲盡，此唐人語也。後之狀物寫情不及之矣。落落寫來，詞旨韻雅，無一纖巧語。自是秀色天成，風情和篤。複齋漫錄以為唐人語，不為無見。
○滿江紅張仲宗春水連天寫旅況淒迷憶家之作。想亦憂世者寄懷也。前闋言浪生風惡，夏雲遮風，隱然有念亂之意。芳洲杜若，有賢人隱之象。帆帶雨落，有自傷飄泊意。“寒猶在”六句，不過寫繁憂獨省意。“寒食”二句，見時已逝。末二句，懸想家中念己，不過不得已欲歸隱之意。情有難以顯言者，隱約言之，自抒懷抱耳。
仲宗，長樂人。紹興中，坐送胡銓及寄李綱詞除名，有歸來集蘆川詞一卷。此必被黜後作也。趙元鎮慘結秋陰忠簡公此詞，當與“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝”二語同其不朽。張安國鬥帳高眠寫雨寫情，是一是二，筆極清婉流麗。至其托興處，當於言外細細參之。呂居仁東裏先生苕溪漁隱雲：餘性樂間退，一邱一壑，蓋將老焉。呂居仁所作此詞，能具道阿堵中事。每一歌之，未嚐不擊節也。
寫村居樂趣，骨秀神清，玲玲高韻，由其天機勝也。朗吟一過，覺陶淵明歸去來詞後，有此傑作。康伯可惱殺行人伯可際高宗南渡之初，十策上陳，人望豐采，所謂東風啼血也。雖惱殺行人，人亦憐之。言既不用，或遠舉可也。乃又以諛言取悅幸進，後終於擯斥。杜鵑不如歸去之言，何不凜於幾先，徒貽後悔，則亦何益。故表出以為能言而不能行者戒。
○滿庭芳秦少遊曉色雲開此必少遊被謫後作。雨過還晴，承恩未久也。“燕蹴紅英”，喻小人之讒構也。“榆錢”，自喻也。“綠水橋平”，喻隨所適也。“朱門”“秦箏”，彼得意者自得意也。前一闋敘事也。後一闋則事後追憶之詞。“行樂”三句，追從前也。“酒空”二句，言被謫也。“豆寇”三句，言為日已久也。“憑欄”二句結。通首黯然自傷也，章法極綿密。周美成風老鶯雛此必其出知順昌後作。前三句見春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，見宦情如逆旅。“且莫思”句至末，寫其心之難遣也。末句妙於語言。秦少遊碧水澄秋亦應是在謫時作。“風搖”二句，寫得蘊藉。非故人也，風也，能弗黯然。酒未醒，愁已先回，意亦曲而能達，結句清遠。秦少遊山抹微雲侯鯖錄雲：晁無咎雲，比來作者，皆不及秦少遊。如“斜陽外，寒鴉數點，流水遠孤村”。雖不識字，亦知是天生好語也。
按少遊入京見東坡，坡曰：“久別作文甚勝，都下盛唱公’山抹微雲‘之詞。”少遊遜謝。坡曰：“不意別後，公卻學柳七作辭。”遊曰：“某雖無識，亦不至是。”坡曰：“’銷魂當此際‘，非柳句法乎。”又問別作何詞，遊舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”坡曰：“十三個字，隻說得一個人騎馬樓前過。”秦問坡近著，坡舉“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”。無咎在座，謂三句，說盡張建封一段事。大以為奇。詞之不易工如此。
蔡伯世雲：“子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎詞，情辭相稱者，惟少遊而已。”其推重如此。
張糸延雲：少遊多婉約，子瞻多豪放。當以婉約為主。
沈曰：粘字工，且有出處。趙文鼎“玉關芳草粘天碧”，劉叔安“暮煙細草黏天遠”，葉夢得“浪黏天滿桃漲綠”，皆用之。
沈曰：人之情，至少遊而極，結句“已”字情波幾疊。
○水調歌頭黃山穀瑤草一何碧一往深秀，吐屬雋雅絕倫。蘇東坡明月幾時有東坡自序雲：“丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。”
按通首隻是詠月耳。前闋，是見月思群，言天上宮闕，高不勝寒，但仿佛神魂歸去，幾不知身在人間也。次闋，言月何不照人歡洽，何似有恨遍於人離索之時而圓乎。複又自解，人有離合，月有圓缺，皆是常事。惟望長久，共嬋娟耳。纏綿惋惻之思，愈轉愈曲，愈曲愈深。忠愛之思，令人玩味不盡。韓無咎今日俄重九不過一首登高詞耳，易入熟徑，最難超卓。詞雖未甚奇辟，但亦清雅不俗，有俊拔自喜之概。無咎係南渡遺老，辛幼安作壽詞，所望之以真儒事業者也。其後事業不甚著。次闋，平原西望，應亦有神州陸沉之慨乎。“休問隨處是蓬萊”句，見南渡非可苟安也。有誌未逮，有心者能弗感慨係之。蘇子瞻落日繡簾卷要前闋從“快”字之意入，次闋起三語，承上闋寫景。“忽然”二句一跌，以頓出末二句來。結處一振，“快”字之意方足。
○燭影搖紅張材甫雙闋中天沈際飛曰：材甫目靖康之難，前段追憶徽廟，後直指目前。哀樂各至。
按材甫為南渡遺老，有蓮社詞一卷。詞多變征，此首尤清壯。
○塞垣春周美成暮色分平野沈際飛曰：將“珠淚”“沉吟”，傷矣，“沉吟向”“寒燈”，傷如之何。比耶興耶，情文相生，音節俱極清雋。