○漁歌子元真子西塞山前白鷺飛黃山穀曰：有遠韻。
按數句隻寫漁家之自樂，其樂無風波之患。對麵已有不能自由者，已隱躍言外，蘊含不露，筆墨入化，超然塵埃之外。
○憶王孫李重元萋萋芳草憶王孫沈際飛曰：一句一思。因“樓高”曰“空”，因“閉門”曰“深”，俱可味。
按高樓望遠，“空”字已淒惻，況聞杜宇平。末句尤比興深遠，言有盡而意無窮。
○如夢令秦少遊門外綠陰千頃沈際飛曰：“不勝情”三字，包裹前後。秦少遊又有春景一闋曰：“鶯嘴啄花紅溜。燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊。依舊。人與綠楊俱瘦。”沈際飛深賞其琢句其峭，然細玩終不如此首韻味清遠。“不勝情”，從“千頃”字、“相應”字生出。因“不勝情”而行行而無人，隻見“風弄一枝花影”，更難為情。“一枝”字雋。李易安昨夜雨疏風驟苕溪漁隱雲：近時婦人能文詞如李易安，頗有佳句，如雲“綠肥紅瘦”，隻此語甚新。又九日詞，“簾卷西風，人似黃花瘦”，此言亦婦人所難到也。沈際飛曰：“知否”二字，疊得可味。“綠肥紅綠”，創獲自婦人，大奇。按一問極有情，答以‘依舊。，答得極澹，跌出“知否”二句來。而“綠肥紅瘦”，無限淒婉，卻又妙在含蓄。短幅中世故無數曲折，自是聖於詞者。
○長相思白居易汴水流花庵詞選雲：居易此詞，上四句皆說錢塘景。並載長相思一首雲：“深畫眉。淺畫眉。蟬鬢｛髟曾｝雲滿衣。陽台行雨回。巫山高，巫山低。暮雨蕭蕭郎不歸。空房獨守時。”蓋詠閨怨也。此二詞非後世作者所及。沈際飛曰：“點點”字俊。太白開山後，及至元和又見此二闋，不易得也。萬俟雅言短長亭玉林詞客雲：雅言之詞，詞之聖者也。發妙旨於律呂之中，運巧思於穿鑒之外，工而平，和而雅。此諸刻琢句意而求精麗者，豈不遠者。按“一暈生”三字，仍帶有古今情之意。末句“不要聽”三字，含有無限惋惻。
○生查子晏叔原金鞍美少年“去躍”三字，從婦人目中看出，深情摯語。末聯“無處”二字，意致淒然，妙在含蓄。張子野含羞整翠環按“一一”字，從“頻”字生來，“春鶯”語，從“得意”字生來，前一闋，寫得意時情懷，無限旖旎。次一闋寫別後情懷，無限淒苦。胥於箏寓之。凡遇合無常，思婦中年，英雄末路，讀之皆堪下淚。
○點絳唇何籀鶯踏花翻按“鶯踏花翻”，自是傷時寄托語。“杜鵑來了，梅子枝頭小”，自是時當晚季，自傷卑賤耳。看下一闋，“知音少”，“傷懷抱”，則前一闋寓意尤顯。士不得誌而悲憫之懷，難以顯言托於閨怨，往往如是。汪彥章新月娟娟按此首寫在外棲棲不得意，思家之作耳。“霜天”無酒，落漠可知，寫來卻蘊藉。林君複金穀年年詩話總龜雲：林和靖不特工於詩，尤工於詞。如作點絳唇，乃詠草耳，終篇不出一草字，更得所以詠之情。按羅鄴詩，“不似萋萋南浦見，晚來煙雨正相和”，和字草入細。“南北東西路”句，宜緩讀。一字一讀，恰是“無數”二字神味。
○浣溪沙周美成水漲魚天拍柳橋沈際飛曰：此等景徑畫不出。按首二句，寫景入微。末二句，是靜眼看人得意，而良時不覺蹉跎矣。神致黯然，耐人玩味也。賀方回驚外紅銷一縷霞漁隱業話雲：詞欲全篇好，極難得。如賀方回“淡黃楊柳帶棲鴉”，秦處度“藕葉清香勝花氣”二句，寫景詠物，造微入妙。歐陽永叔湖上朱橋響畫輪沈際飛曰：人謂永叔不能作麗語，如“隔花”句，“海堂經”兩句，非麗語耶。按“奈何春”三字，從“縈”字“喚”字生來。“縈”字“喚”字，下得有情。而“奈何”字，自然脫口而出，不拘是比是賦，讀之情長。歐陽永叔雨過殘紅涇未飛按上闋言落英滿地，斜日照之，遊蜂尚自采之。下闋言我今獨居夜靜，風過竹響，沉水香微，黯然魂銷，玉人何在，一春惟付之寤思而已。思婦懷人，孤臣戀主，同此情懷，不必泥也。熟玩自饒神韻。蘇軾風壓輕雲貼水飛按此作其在被謫時乎。首尾自喻。“燕爭泥”，喻別人得意，“沈郎”自比。“未聞鴻雁”，無佳信息也。“鷓鴣啼”，聲淒切也。通首婉惻。晏同叔一曲新詞酒一杯漁隱叢話：晏元獻公赴杭州，道過維陽，憩大明寺。冥目徐行，使侍吏誦壁間詩板，戒其勿言爵裏名姓，終篇者無幾。又俾別誦一詩雲：“水調隋宮曲，當年亦九成。哀音已亡國，廢治尚留名。儀鳳終陳跡，鳴蛙隻廢聲。淒涼不可問，落日下蕪城。”徐問之，江都尉王琪詩也。召至同飲，又同步遊池上。春晚已有落花，晏雲：“每得句書牆壁間，或彌年未嚐強對。且如’無可奈何花落去‘，至今未能也。”王應聲曰：“似曾相識燕歸來。”由此辟置館職。
沈際飛曰：“油壁車輕金犢肥”二句，歌行麗對也。“細雨夢回雞塞遠”，“青鳥不傳雲外信”，“無可奈何花落去”六句，律詩俊語也。然自是天成一段詞，蓍詩不得也。張子野錦帳重重卷暮霞沈際飛曰：前人詩：“夢魂不知處，飛過大江西。”此雲“飛不去”，絕好翻用法。
按“重重”、“曲曲”，寫得柔情旖旎，方喚得下句。“何事”字起，即第二闋“飛不去”亦從此生出。寫閨情至此，意致濃深，大雅不俗。黃魯直新婦磯頭眉黛愁東坡雲：黃魯直作此詞，清新婉麗。聞其得意自以水光山色，替卻玉肌花貌，此乃真得漁父家風也。然才出新婦磯，又入女兒浦，此漁父無乃太瀾浪耶。
按前一闋，寫得山水有聲有色，有情有態，筆筆清奇。第二闋，“無限事”，“一時休”，寫漁父情懷，未免語含憤激。涪翁一生坎Б，托興於漁父，欲為恬適，終帶牢騷。結句與張誌和“斜風細雨不須歸”句，亦自神理迥別。張句是無心任運，涪翁句是有心避患也。細味當自得之。歐陽永叔堤上遊人逐畫船按第一闋，寫世上兒女多少得意歡娛。第二闋“白發”句，寫老成意趣，自在眾人喧囂之外。末句寫得無限淒愴沉鬱，妙在含蓄不盡。
○攤破浣溪沙李中宗手卷真珠上玉鉤溫叟詩話：李景有曲“手卷真珠上玉鉤”，或改為“珠簾”。舒信道有曲雲：“十年馬上春如夢”，或改雲“如春夢”，非所謂知音。
按“手卷珠簾”，似可曠日舒懷矣。“誰知依然恨鎖重樓”，所以恨者何也，見落花無主，不覺心共悠悠耳。且遠信不來，幽愁空結。第見三峽波接天流，此恨何能自已乎。清和婉轉，詞旨秀穎。然以帝王為之，則非治世之音矣。李後主菡萏香消翠葉殘雪浪齋日記雲：荊公問山穀雲：“作小詞，曾看李後主詞否。”雲：“曾看。”荊公曰：“何處最好。”山穀以“一江春水向東流”為對。荊公曰：“未若’細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒‘，又’細雨涇流光‘最好。”按“細雨”“夢回”二句，意興清幽，自係名句。結末“倚欄幹”三字，亦有說不盡之意。後主詞自多佳製，第意興淒涼慘憔，實為亡國之音，故少選之。
○菩薩蠻李太白平林漠漠煙如織按入首二句，意興蒼涼壯闊。第三第四句，說到“樓”、到“人”，又自靜細孤寂，真化工之筆。第二闋，“欄幹”字跟上“樓”字來，“佇立”字跟上“愁”字來，末聯始點出“歸”字來，是題目歸宿。所以“愁”者此也。所以“寒山”傷心者亦此也。更覺前闋淩空結撰，意興高遠。至結句仍含蓄不說盡，雄渾無匹。秦少遊金風簌簌驚黃葉按“匝”字從“轉”字生來。匹月由東而西，轉於高樓之上者已匝也。通首亦清微澹遠。黃叔南山未解鬆梢雪按玉林係叔號。通首自寫山居情況，而素節清操，不可一世之意自見。張子野哀箏一弄湘江曲按寫箏耶，寄托耶，竟致卻極淒婉。末句意濃而韻遠，妙在能蘊藉。
○訴衷情僧仲殊湧金門外小瀛洲玉林詞選雲：仲殊之詞多矣，佳者固不少，而小令為最。小令之中，訴衷情一調又其最。蓋字字清婉，高處不減唐人風致也。
按宋之南渡，西湖號為銷金窩。一時繁華遊冶之盛，有心者能不憂之。不謂物外緇流，已於冷眼中覷之。“一片雲頭”四字，真力彌滿，傑句也。
○醜奴兒令康伯可馮夷翦破澄溪練花庵詞客雲：順庵作此詞，促養直赴雪夜溪堂之約。
按第一闋是詠雪夜。第二闋起句，點明“夜”字，是承上。以下俱促養直赴約之意。“山陰”是用徽之訪戴安道事。
宋史載蘇庠，字養直，丹陽人。少工詩，蘇軾見其清江曲，大愛之。嚐為銘其硯，稱為吾家養★。紹興間，與徐師川同召。庠辭，師川造朝，便道過庠，留飲甚歡。徐奕高於庠，是日庠拈奕子，笑視徐曰：“今日須還老夫，下此一蓍。”徐有愧色。朝命以禮津遣，不赴，遁太湖馬跡山。
○卜算子秦處度春透水波明沈際飛曰：“春未透”，“花枝瘦”，山穀句也。極為學者稱賞，秦蓋法此。“人在否”，從“宛在水中央”悟出。四和，香也。
按懷人之作，自饒清微澹遠之致。自是俊才，可藥纖濃惡俗之病。徐師川胸中千種愁按不言所愁何事，曰“千種”，曰“遮不斷”，意象壯闊，大約為憂時而作。“綠葉”二句，似喻小人之得意。“淩波”二句，似歎君門之遠，離騷美人之旨也。意致自是高迥。
沈際飛曰：少陵雲：“憂端如山來，鴻洞不可掇。”趙嘏雲：“夕陽樓上山重疊，未抵春愁一倍多”，合下三絕。僧皎如晦有意送春歸沈際飛雲：善謔。送春詞中，此為第一。清空超脫，不滑熟，不沾滯，當得一雋字。蘇子瞻缺月掛疏桐山穀雲：東坡道人在黃州作此詞，語意高妙，似非吃煙火人語。自非胸中有萬卷書，筆下無一點塵俗氣，孰能至此。陽居士雲：“缺月”，刺明策也。“漏斷”，暗時也，幽人不得誌也。“獨往來”，無助也。“驚鴻”，賢人不安也。“回頭”，愛君不忘也。“無人省”，君不察也。“揀盡寒枝不肯棲”，不偷安於高位也。寂寞沙洲冷，非所安也。此詞與考詩極相似。
按此詞乃東坡自寫在黃州之寂寞耳。初從人說起，言如孤鴻之冷落。第二闋，專就鴻說，語語雙關。格奇而語雋，斯為超詣神品。
○好事近蔣子雲葉暗乳鴉啼按第一闋，言春老花謝，蝴蝶猶解戀人。次闋言不須勸酒，天下惟靜者能觀人。閑者自閑，飄泊者自飄泊耳。★然有物外觀化之意，斯為淡遠。
○憶秦娥李太白簫聲咽花庵詞客雲：太白此詞及菩薩蠻二詞，為百代詞曲之祖。
按此乃太白於君臣之際，難以顯言，因托興以抒幽思耳。言至今簫聲之咽，無非秦地女郎夢想從前秦樓之月耳。夫秦樓乃簫史與弄玉夫婦和諧，吹簫引鳳，升仙之所。至今誰不慕之。豈知今日秦樓之月，乃是灞陵傷別之月耳。第二闋，歎之樂遊原，極為繁盛。今際清秋古道之音塵已絕，惟見淡風斜日，映照陵闕而已。歎古道之不複，或亦為天寶之亂而言乎。然思深而托興遠矣。張安國雲垂幕沈際飛曰：路迷迷路，傳雪之神也，饒有清迥之趣。
○謁金門陳子高愁脈脈按“落花到地聽無聲”，怨矣。曰“飛不得”，其怨更深。首闋言事多阻隔，次闋言少吹噓之力，總是為身世而感也。秦處度鴛鴦浦沈際飛曰：欲載愁，愁又無著，意緒紆回惝。按似亦為憂時而作。言浦漲春江，正擬鴛鴦戲暖。誰知數聲柔櫓，忽又碧樹生秋。乃舟子欲載愁歸去，而無處非愁，將從何處載將歸去乎。托意深微矣。韋莊春雨足按端己以才名入蜀，後王建割據，遂被羈留為蜀散騎常侍，判中書門下事。曰“弄晴對浴”，其自喻仕蜀乎。曰“寸心千裏”，又可以悲其誌矣。馮延巳風乍起雪浪齋日記，南唐詞集雲：馮延巳作謁金門“風乍起”，李後主雲：“’吹皺一池春水‘，幹卿何事。”對曰：“未若陛下’細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒‘也。”
沈際飛曰：起語與前詞同一況味。聞鵲報喜，須自喜中還有疑在，無非望澤希寵之心，而語自清雋。
○清平樂晁次膺沈沉院宇按“飛雲過雨”，“殘雷”“夕陽”，總見非清平時候，借燕歸巢，以寄其招隱之心耳。先從清平寫入，“一霎”字鬥轉，引起下闋，局法一變，有見幾不俟終日之意。
按詞綜以此詞為劉涇作。涇於元符末，官職方郎中，則此詞所指，應指章、蔡卞紹述之禍，所謂“一霎飛雲過雨”也。黨人難作，日月不停，所謂“隱隱殘雷”也。“夕陽”喻不明也。宣仁太後聽政，召用賢臣，朝野歡騰。太後即世，哲宗信任奸邪，元諸賢，貶逐殆盡，謂“莫把珠簾垂下”者，望諸賢歸來也。
○阮郎歸歐陽永叔南園春半踏青時沈際飛曰：景物閑遠。又曰：“簾垂”則“燕棲”，“棲”則在“梁”，妥甚。
按是人是物，無非化日舒長之景。望而知為治世之音，詞家勝象。春少遊春風吹雨遠殘枝沈際飛曰：諱愁無奈，想深且豐盛。又曰：既已“翻身整頓”，終不禁“應劫”之遲。寫生手“應劫”，猶言應敵。按此詞疑少遊坐黨被謫後作。言己被謫而眾謗尚交★也。“遠”字有糾纏不已之意。風雨相逼，至“花無可飛”，則慘悴甚矣。“池”“欲生漪”，亦“吹縐一池”之意也。“日西”言日已暮，而時已晚也。“整頓殘棋”而“應劫遲”，言欲求伸而無心於應敵也。辭旨清婉淒楚。結末“沉吟”二字，妙在尚有含蓄。蘇養直西園風暖落花時沈際飛曰：似從前二首脫胎。前句好在“絮飛”，後句好在“人未歸”。愁不可諱，亦不可遣，各領一奇。因思愁來無著處。又非確論。
按此乃閨怨詞耳。“絮飛”句言花飛，而蝶亦無可采也。言之黯然自傷。次闋是心係歸人也，此首意在句中，比前兩首意在句外者，自是不同。蘇東坡綠槐高柳咽新蟬按此詞清和婉麗中而風格自佳。曾純甫柳陰庭館占風光絕妙詞選雲：上苑初夏，公侍宴池上，有雙飛新燕掠水而去，得旨賦之。
按末二句，大有寄托忠愛之心，婉然可想。
○畫堂春徐師川落紅鋪徑按一篇主意，隻是時已過，而世少知己耳。說來自娟秀無匹。末二句猶為切摯。花之香，比君子德之芳也。所以“手”者以此，所以“無語”而“對斜暉”者以此。既無人知，惟自愛自解而已。語意含蓄，清氣遠出。
徐俯字師川，分寧人。由通直郎進右諫議大夫。紹興初，賜進士出身，累擢明殿學士，僉書樞密院事，權參知政事。
○浪淘沙歐陽永叔把酒祝東風按末二句，憂盛危明之意，持盈保泰之心，在天道則虧盈益謙之理，俱可悟得。大有理趣，卻不庸腐。粹然儒者之言，令人玩味不盡。
西清詩話雲：南唐李後主歸朝後，每懷故國，且念嬪妾散落，鬱鬱不自聊，作浪淘沙詞。其詞曰：“簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裹不知身是客，一晌貪飲。獨自莫憑欄。無限江山。別時容易見時難。流水落花歸去也，天上人間。”詞甚淒惋，膾炙人口。但亡國之音，氣象太猥葸，一望而知也。
○錦堂春趙德麟樓上縈簾弱絮苕溪叢話，趙德麟“重門不鎖相思夢，隨意遠天涯”，徐師川“門外重重疊疊山，遮不斷愁來路”，二詞造語不同，其意絕相類。
沈際飛曰：休文“夢中不識路，何以慰相思”，反其指而用之，情思纏綿動人。又齊已詩“重門不鎖夢”。
按絮樸簾而情動，花礙月而望沉。年年心事最難處者，日落棲鴉時耳。末二句尤寫得沉摯。情到處，不覺神魂飛動矣。
○朝中措歐陽永叔平山欄檻倚晴空歐陽文忠公守維楊日，於西城北大明寺側建平山堂，頗得遊觀之勝。金華劉原父出守揚州，文忠公作朝中措以錢之。後東坡亦守是邦，登平山堂，有感而賦西江月一闋雲：“三過平山堂下，半生彈指聲中。十年不見老仙翁，壁上龍蛇飛動。欲吊文章太守，仍歌楊柳春風。休言萬事轉頭空，未轉頭時皆夢。”末句感慨之意，見於言外。
按君子進德修業欲及時也，無事不須在少年努力者，現身說法，神采奕奕動人。
○眼兒媚王元澤楊柳絲絲弄輕柔本草，丁香一名百結花，其子有雌雄，雌者擊破有順理而解為兩向。彙苑，豆蔻花，一穗數十蕊，每蕊心有兩瓣相並。秦樓即弄玉夫婦升仙處。
按此詞亦為日月易逝，而事多不偶，托閨情以寫意耳。語語清新婉倩，後人爭鮮鬥豔，終不能及。數百年來，脫口如新。秦少遊樓上黃昏杏花寒按此久別憶內詞耳。語語是總中摹想而得，意致纏綿中繪出，盡是鏡花水月。與杜少陵“今夜州月”一律同看。
○西江月蘇軾照野イイ淺浪東坡自序雲：“春夜行蘄水中，過酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，曲肱少休。及覺，已曉。亂山蔥蘢，不謂人世也，書此詞橋柱上。”
○桃源憶故人秦少遊碧紗影弄東風曉沈際飛曰：“海棠開了”下，轉出“啼鳥”妝點，趣溢不窘。奇筆。
按第一闋言春色明豔，動閨中春思耳。次闋言抑鬱無聊，青春已老，羞望恩澤耳。托興自娟秀。
○青門引張子野乍暖還輕冷沈際飛曰：懷則愈觸，觸則愈懷，未有觸之至此極者。
按落寞情懷，寫來幽雋無匹。不得誌於時者，往往借閨情以寫其幽思。角聲而曰“風吹醒”，醒字極尖刻。至末句那堪送影，真是描神之筆，極希渺之致。
○南柯子蘇子瞻山與歌眉斂按周建德中，許京城民居起樓閣，大將軍周景威先於宋門內臨汴水，建樓十三間。世宗嘉之。杜牧詩：“誰知竹西路，歌吹古揚州。”左傳，享有昌蜀。今水澤大菖蒲也。海錄碎事，隋煬帝開汴州，自造水調歌頭。首章之第一解也。博物誌，秦青善謳，每撫節而歌，聲振林木，響遏行雲。此詞不過敘汴京端午繁盛光景耳。在蘇集中，此為平調，然亦自壯麗。
○怨王孫李易安夢斷漏悄東君，司春之神。
沈際飛曰：連篇四換韻，有兔起鶻落之致。
○鷓鴣天辛幼安著意尋春懶便回按通首總是隨遇而安之意。山縱好而行難盡，詩未成而雨已來，天下事往往如是。豈若隨遇而樂，境愈近而情愈真乎。語意如此，而筆墨入化。故隨手拈來，都成妙諦。末二句尤屬指與物化。秦少遊枝上流鶯和淚聞古今詩話，此詞形容愁怨之意最工。如後疊“甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，頗有言外之意。
孤臣思婦，同難為情。“雨打梨花”句，含蓄得妙，超詣也。辛幼安枕簟溪堂冷欲秋其有匪風下泉之思乎，可以悲其誌矣。妙在結二句放開寫，不即不離尚含住。
沈際飛曰：“紅蓮”二句，生派愁怨與花鳥，卻自然。結二句，其人之秋乎，良足悲感也。黃山穀黃菊枝頭破曉寒菊稱其耐寒則有之，曰“破寒”，更寫得菊精神出。曰“斜吹雨”，“倒首冠”，則有傲兀不平氣在。末二句，尤有牢騷。然自清迥獨出，骨力不凡。朱希真檢盡曆頭冬又殘看“拖條”、“竹杖”二語，似隨處行樂之意。細玩首二句，冬殘耐寒，居然是生當晚季之憂。所雲行樂，亦出於無聊耳。下一闋所雲癡頑者此也。觀末二句，隻完自己身世，即與梅花同夢矣。非好逸也，自有難於言者在。正妙在含蓄。黃魯直西塞山連白鷺飛山穀自序雲：“李如篪雲，元真子漁父詞，以鷓鴣天歌之，極入律。但少二句，因以元真子遺事足之。憲宗畫像，訪之江湖不得。因令集其歌詩上之。元真子兄鬆齡，懼其放浪而不返，和其漁父雲：’樂在風波釣是閑。草堂鬆桂已勝攀。太湖水，洞庭山。狂風浪起且須還。‘此餘續成之意。”
按山穀生遇坎坷，文字之禍，兢兢於心。將誌和原詞，每闋添兩句，神理迥然大異，便少優遊自得之致矣。然亦其遇然也。備錄之，以見翻案之法。晏叔原采袖殷勤捧玉鍾雪浪齋日記雲：晏叔原此詞雲：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，此等語不愧六朝宮掖體。趙德麟侯鯖錄，晁無咎雲：叔原不蹈襲人語，而風調閑雅，自是一家。如“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，自可知此人不生於三家村中也。舞低二句，比白香山“笙歌歸院落，燈火下樓台”，更覺濃至。惟愈濃情愈深，今昔之感，更覺淒然。
○玉樓春宋子京東城漸覺風光好Т齋閑覽雲：張子野郎中以樂章名擅一時。宋子京尚書奇其才，先往見之。遺將命者曰：“尚書欲見’雲破月來花弄影‘郎中。”子野屏後呼曰：“得非’紅杏枝頭春意鬧‘尚書耶。”遂出，置酒盡歡。蓋二人所舉，皆其警策也。古今詩話亦雲：子野嚐作天仙子詞雲：“雲破月來花弄影”，士大夫多稱之。張初謁見，歐公迎謂曰，好“雲破月來花弄影”。恨相見之晚也。
沈際飛曰：香倩無比，安得不傾動一時。
通首濃麗，然總以“春意鬧”三字，尤為奇辟也。晏同叔綠楊芳草長亭路詩眼雲：晏叔原見蒲傅正雲：“先公平日小詞雖多，未嚐作婦人語。”傅正雲：“’綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去‘，豈非婦人語乎。”晏曰：“公謂’年少‘為何語。”傳正曰：“豈不謂其所歡乎。”晏曰：“因公言遂曉樂天詩兩句：’欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘”傳正笑而悟其言之失。然此詞語意甚為高雅。
按言近而指遠者，善言也。“年少拋人”，凡羅雀之門，故魚之泣，皆可作如是觀。“樓頭”二語，意致淒然，擊起多情苦來。末二句總見多情之苦耳。妙在意思忠厚，無怨懟口角。溫飛卿家臨長信往來道蘇小歌：“油壁車，久相待。”倦遊錄：流蘇乃盤線繪組之球，五色錯為之，同心下垂。
苕溪漁隱曰：飛卿作此晚春曲，殊有富貴佳致。
沈際飛曰：實是唐詩，而柔豔近情，詞而非詩矣。晚唐之所以為晚唐也。又曰：結處雖有衰老字麵，殊自富貴。
按前後闋一氣渾成。前六句是寫家居繁盛之地，見人家富麗之象。末二句始借以自況，黯然情深。周美成桃溪不作從容住按東坡有點絳唇詞，詠天台雲：“醉漾輕舟，信流直到花深處。塵緣相誤。無計花間住。煙水茫茫，回首斜陽暮。山無數。亂紅如雨。不記來時路。”蓋全用劉阮天台事也，今並附於此。
按美成由秘書監徽猷閣待製出知順昌，是其被出後，借題寄托也。東坡亦由翰林學士被謫，其點絳唇一詞，亦其寓意耳。是皆工於寫意者。晏叔原秋千院落重簾暮題為憶歸而作。前闋首二句，別後想其院宇深沉，門闌謹閉。接言牆內之人，如雨餘之花。門外行蹤，如風後之絮。次闋起二句，言此後杳無音信。末二句言重經其地，馬尚有情，況於人乎。似為遊冶思其舊好而言。然叔原嚐言其先公不作婦人語，則叔原又豈肯為狹邪之事，或亦有所寄托言之也。
○鵲橋仙秦少遊纖雲弄巧按七夕歌，以雙星會少別多為恨。少遊此詞，謂“兩情若是久長”，不在“朝朝暮暮”，所謂化臭腐為神奇。
凡詠古題，須獨出新裁，此固一定之論。少遊以坐黨被謫，思君臣際會之難，因托雙星以寫意。而慕君之念，婉惻纏綿，令人意遠矣。謝勉仲鉤簾借月沈際飛曰：借天上多情，破人間薄幸，題外意妙。此詞不貪寫雙星，惟從人間兒女落筆。首一闋專就瞻拜雙星之人寫入。第二闋起三句，言將曙時雙星泣別，尚屬有情。末二句撲到人間，回應前闋，思議清超。是能得避實擊虛之法，故自不襲故常，豁人眉宇。
○虞美人蘇東坡波聲拍枕長淮曉揚州廨，王敦所創開東西南三門，俗謂之西州。冷齋夜話雲：東坡與少遊維揚飲別作此。世傳賀方回作，非也。山穀亦雲，大觀中，於金陵見其親筆，實東坡詞也。
隻尋常贈別之作，已寫得清新濃厚如此。
想是時少遊在揚州，而東坡自汴抵揚，又與之飲別也。首一闋，是東坡自敘其舟中抵揚情事。第二闋，是敘與少遊情分，“風鑒在塵埃”，是惜少遊，此其所以煩惱也。
○南鄉子黃叔萬籟寂無聲沈際飛曰：幻思幻調。
王摩詰詩：“欲與梅為友，常憂不稱渠。從今斷火食，飲水讀仙書。”此是從飲水讀仙書來者。蘇東坡霜降水痕收沈際飛曰：自來九日多用落帽。東坡不落帽，醒目。又曰：東坡升沉去住，一生莫定，故開口說夢。
如雲“人間如夢”，“世事一場大夢”，“未轉頭時皆夢”，“古今如夢，何曾夢覺”，“君想一夢，今古虛名”，屢讀之，胸中鄙吝，自然消去。
按破帽戀頭，語奇而穩。“明日黃花”句，自屬達觀。凡過去未來皆幾非，在我安可學蜂蝶之戀香乎。潘廷堅生怕倚欄幹沈際飛曰：“閣下溪聲閣外山”句，便已婉摯，況複足“山水”一句乎。又曰，結得淒切。
按溪山句，“梅花”句，似非憶妓所能當。或亦別有寄托，題或誤耳。而詞致俊雅，故自不凡凡豔。
○雨中花王逐客百尺清泉聲陸續清氣滿紙，夏日展讀，如飲一服清涼散也。
○醉落魄黃魯直紅牙板歇廣輿記，長安城內有章台，京兆尹張敞，罷朝會，走馬章台街。
沈際飛曰：後主詞，“待踏馬蹄清夜月”，其不羈在個碎字。張子野雲輕柳弱“雲輕柳弱”，寫佳人神韻清遠。“生香真色”，尤為高雅。至“聲入霜林”，“梅”亦能“落”，此又是真世藝矣。寫得佳人色藝天然。惟一“真”字，豈是尋常所有寫佳人耶。借佳人以為照耶。須玩味於筆墨之外，方可不是買櫝還珠也。