先說整散結合。語言中散句的成分居多是很顯然的，便利於表達的自由。但過於鬆散，文氣就弱了。要讓行文不失緊湊，適宜的做法是於散句中增加一些整句，如此即是整散結合。正如古文雖主散體單行，但其中也有駢句，規律是相通的。不過整句不像駢句那樣嚴格，隻要句式大體相似即可。比如朱自清的《荷塘月色》：“路上隻我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裏。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天裏一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”這一段文字裏，句子是很整齊的，大可構成對稱之美。從句意來看，講到的是自己性情的兩方麵，實則就是月下漫步的一種調節。但整句不隻是兩兩相對，還可疊加。比如朱自清的《匆匆》：“燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不複返呢？--是有人偷了他們罷：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現在又到了哪裏呢？”這裏便以整句開頭，構成三個排比的句式，講的是自然事物的周而複始。然後通過一個轉折，轉為散句，說的則是時間的一去不複返。至於一連幾個設問，則使句式又起變化，極好地表明因時間流逝而起的疑惑及惶恐。
再說長短交錯，主要是為了調諧歐化句式。歐化句式大都拉長了句子，一方麵是可以增加語言的密度及含量，另一方麵又可能使語言疲軟。漢語的句子是時間性的流動，不同於空間性的構架。若要使語言流動而不失其美，可於長句中加一些短句，這就好比流水中蕩起波紋，自然有了節奏的起伏。比如餘光中的《聽聽那冷雨》：“聽聽，那冷雨。看看，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧那冷雨。雨在他的傘上這城市百萬人的傘上雨衣上屋上天線上，雨下在基隆港在防波堤在海峽的船上，清明這季雨。”先調動各種感覺來寫雨，除聽雨外，還有看雨嗅雨舔雨。這些都是短句，接下來寫下雨則改用長句子，表明雨的無處不在。再用短句煞住，甚為緊湊。又如：“在日式的古屋裏聽雨，春雨綿綿聽到秋雨瀟瀟，從少年聽到中年，聽聽那冷雨。雨是一種單調而耐聽的音樂是室內樂是室外樂，戶內聽聽，戶外聽聽，冷冷，那音樂。雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川在秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布穀‘咕咕’的啼聲。雨是潮潮潤潤的音樂下在渴望的唇上舐舐那冷雨。”這裏說雨是一種單調而耐聽的音樂，不管在哪裏聽，感覺都是冷冷。所用的句子，也是長短交錯。接著講雨是一種回憶的音樂，仍是寫下雨，但關聯頗有變化。比如“下肥”與“下濕”不僅避免了重複，還很有意象之美。再說雨下在渴望的唇上，因為要舐雨，便索性略去標點，自然地連成一個長句。
（原載於《寫作》2007年11月）