閻波 作曲家、藝術教育家，出於對於我的行為的信任與友誼，資助了我的第一個蹤跡學的個人展覽暨學術研討會。
高氏兄弟 當代藝術家。我的蹤跡學藝術實踐最初的堅定支持者。他們的介紹，促成了我與島子的結識，並且舉辦首次蹤跡學報告的展覽。
島子 清華大學美術學院教授。我的第一個蹤跡學報告的個人展覽暨學術研討會的學術主持，他的《蹤跡的審美之維》一文，是目前對我作品評論之中，最具有深度的文章之一。
張頤武 北京大學中文係教授，從我的蹤跡學報告之中敏感到“互動”的概念，他對於我的藝術的評析，影響到後來很多觀察者的視角。
孔新苗 山東師範大學美術學院院長，他以語言學的角度，闡釋蹤跡學的另類美學品質。
薑靜楠 山東師範大學中文係教授，他在主編中國當代藝術與後現代叢書時的約稿，使我在我的思想發育的關鍵時刻，傾力撰寫了中國當代書法與後現代的關係。
古幹 作為我與其他現代書法進入大英博物館的推薦者，作為第一代中國現代書法的核心人物，古幹具有著學術的遠見與無私的品格。
楊應時 作為現代書法的鼓吹者，楊應時曾經不遺餘力地向海外推介中國現代書法，在這個過程中與我建立了深厚的友誼。
一了 一個體製外的現代書法的狂熱探求者與成就顯著者，他以自己的智慧所建立的人脈網絡與各種刊物，使他有足夠的空間來容納並推出我的最新蹤跡學報告的最新動勢。
張以國 美國哥倫比亞大學藝術史博士，他選擇了我的作品首度進入美國展覽，並且相信張強蹤跡學報告是迄今最具先鋒力量的創新之作。
戈登·白若思 作為大英博物館“驚人之筆——中國現代書法”展覽的策展人，他同時策劃我在大英博物館的現場舉辦了兩場行為書寫的表演，同時，令大英博物館收藏了表演的蹤跡服裝。
王曉暉 一位美麗優雅的女士，一位能力與智慧兼備的地產業者。她在我的“行為書寫”的社會化過程之中，起到了舉足輕重的作用。曉暉策劃了我在2006年初轟動海內外的“仙女山行為書寫”；她同時主持了同年3月份我在重慶美術館的“從古典主義到後現代”的大型綜合藝術展。
江東 重慶出版社富於能力與智慧的編輯，由於他的努力，我的“中國本土藝術現代化叢書”的首冊——《蹤跡學：藝術的文化穿越》，在我的“從古典主義到後現代”大型個展前夕得以問世。
戴前鋒 優秀的攝影家和富於學術責任的編輯，由於他的卓見，我的“中國本土藝術現代化叢書”的後三卷得以順利出版，同時，他又推動了我的《蹤跡維度》四卷叢書的問世。
張奇開 旅德藝術家，學者。他以自己的國際經驗，對於我的蹤跡學報告以更寬闊的學術視野進行關照，他的序言，為我即將出版的《行墨巴黎》，增添了更加絢麗的色彩。
王小箭 資深的藝術批評家。他精深的語言符號學知識修養，提示了我在埃及實施蹤跡裝置作品時的意義係統的全麵建立。
當然，在這個過程之中，需要銘記的人物還非常之多，諸如沒有著名批評家王林教授的推薦，我不可能來到地處西南重慶的四川美院，也就不可能有蹤跡學報告在社會層麵上更大麵積的播撒；沒有四川美院院長羅中立教授的支持，我在重慶的“行為書寫”就又可能遭受更多的誤解；而副院長羅力教授的對於當代藝術研究中心的鼎力支持，也是使得我在學術研究與藝術創作方麵，減少了更多的後顧之憂。
就在2008年即將永遠地消逝在曆史的時空之中的時刻，一個來自於長沙的電話，又打破了我書房長久的靜寂。我以前隨手勾畫的一部有關“現代書法”的著作構想，又被湖南美術出版社列入了2009年出版計劃，編輯告知我有關的寫作工作可以全麵進行了。
一切就是這樣，要想徹底地告別過去，也幾乎成為不可能的事情。雖然與Lia合作的“英特納雄耐爾”（國際化/本土化）藝術方案已經展開——計劃中第一步“曆史的研究”與第二步“現實的觀照”卻是在同步行進著。然而，以往的學術與思想，卻是無法一下子可以告別的。
我隻有祈望在這個告別與行進的過程之中，能夠走得稍稍順利些——盡管這個祈望在“祈望”的時候已經感覺到某些虛幻性。
這因為學術的研究與藝術的新創造，永遠就是在給自己製造麻煩的一個過程。
——而我在不自覺中已經在享受著這些“麻煩”了。
2008年12月28日
神妙（雕塑）
時間：1993年