正是這種類似於“叢林法則”的生存邏輯，將固城船隊帶入了深不見底的人性之淵。羅老大因為眼界太小、貪錢圖利，迅速失去了船幫“老大”的地位。陳三寶野心勃勃、使橫耍蠻、滿心是恨，最終葬身江底。根水苦尋父母失蹤的真相，但長江早已掩蓋了一切。春花雖為白臉表妹，同樣身無自由。小小敢愛敢恨，卻被丈夫親手溺於江中。在《入流》中，雖然也有愛恨情仇，也有道義親情，但終究敵不過人的原始欲望，連岸上的沈宏偉也被拖入其中，以至身敗名裂。隻有心存一絲仁厚的陳拴錢，還能撐住固城船隊的“老大”地位。但是，隨著他將弟弟三寶的身體撞成兩截，表明自己的靈魂也已“入流”，以致他的妻子“月香看著自己的男人，突然覺得陌生”。
盡管這個黑白通吃的江上王國多少有些匪夷所思，尤其是白臉的兒子，居然裝扮成“江匪”來打劫沙船，以圖解決學校的困境，但在整體上，作者卻以異常紮實的敘述，再現了一幕幕令人心驚的生存現場。從賭牌、喝酒、懲戒，到修輪機、撞船、遭遇“江匪”，一個個細節的臨摹，包括人物心理的較量，都非常飽滿、真切。譬如白臉與拴錢的交流，每每話裏有話，卻又點到即止，分寸感與身份相互映襯，敘述的“度”把握得恰到好處。又如三寶對沈宏偉和妻子的一次次懲罰，暴虐之中，將人性的失控狀態展示得淋漓盡致。與此同時，作者還非常善於刻畫人物的個性，常常以動作、對話來寫人物的心理，又借助特定的心理反觀人物的言行，從而將敘事的張力隱藏在事件的內部，折射了江湖秩序對每一個人潛在的熏染和規訓。可以說，它以身臨其境般的真實，給我們這個繚亂的物欲現實提供了某種隱喻。
但我更喜歡的還是《入流》的語言。它粗礪、奔放、自然，呈現出濃烈的日常生活氣息。江湖上的俗話、生活中的詼語，甚至帶有幾分哲理意味的話語，都巧妙地統一在那個欲望橫生的叢林裏，光鮮亮澤，具有很強的力度，卻沒有給人任何敘述上的分裂之感。因此，從敘事上看，它仿佛不是作家苦心營構的產物，而是生活漿汁的自然迸發，雖也有些蕪雜，但飽含了某種原始野生的力量，洋溢著生命特有的勃勃生機。
一花一世界，一樹一菩提。《入流》就是通過一個被常人忽略的、漂泊於長江之上的小小世界，讓一群人在那裏生死打拚，愛恨糾結，從而對失控的人性進行了一次寓言性的表
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