而虛構也有兩種，對現實的虛構及對虛空的虛構。前者是對現實的改造，後者卻是什麼也沒有，一切都是為了故事的需要虛構出來。
我以前寫過很實的小說，編輯看了認為不好，我強調說：可是我寫的都是真實的呀！他歎一聲：我最怕作者對我說他寫的是真的了。我非常不理解，認為真實的為什麼不好？它不是來源於生活嗎？這其中的道理，過了好幾年才領悟到。
當然，太真實的東西也具有震撼人心的藝術魅力，但總覺得它不是小說所應提倡的寫法，因為就本質上說，它更接近報告文學。
C.合理的敘述
也可以稱它為合理的結構，或是敘述速度。對於小說來說，沒有一個合情合理的結構會讓人覺得亂糟糟。這個結構的能力就是小說的技巧，一個寫小散文的人，寫長篇感到困難，很大程度就是因為結構不好掌握。麵對一大堆建築材料，先從哪一塊磚用起，很讓人為難。而哪一塊材料用在哪個地方最合適也很讓人為難。寫鋼筆字和毛筆字的區別，也在於結構的難度不同。
敘述的速度不是指詳寫略寫，它是一種寫作的節奏。
2.散文
寫散文也有好多年了，最初寫得費力，老覺沒什麼可寫的，後來寫順了，又捉著什麼寫什麼。報上批評小女人散文，瑣碎矯情等毛病在以前的作品中全都有。後來寫的要好多了，但又不大願意寫了。
散文應該寫真實的事，有真情實感（但不是指瑣碎的事）。和小說不同的是，散文不是虛構文體，它應當是真實的。《小說選刊》專門有一篇評論文章談到這個，也認為這是毋庸置疑的。但使人不解的是，現在有一些散文中開始虛構，並非說這些虛構的散文就寫得不好，隻是它還是散文嗎？是否應算作小小說呢？
散文被冠以小女人散文是有理由的，很多散文寫得雞零狗碎，一地雞毛。其實散文也可以寫得很大氣，也可以寫得很華美。我曾為電視台看一個散文征文，裏麵就有許多這種詠風花雪月的酸文，模仿《荷塘月色》或《背影》寫的，非常的文學腔，乍一看好像很美，再一看空洞無物。除了漂亮的文字，骨子裏還應有東西。獨特的體會也很重要，很多遊記，文字優美，堆滿了各種形容詞，但看了對作者所去的地方一點印象也沒有留下。我喜歡有幽默感的散文，作者的智慧洋溢其間，讀來發出會心的微笑。
散文的題材有時候很小，但微不足道的題材也可以寫成精品，關鍵是怎麼寫。張愛玲的《張看》裏，有一篇《姑姑語錄》，裏麵也是寫了一件很雞零狗碎的事：姑姑有一塊玉墜，賣呢不太值錢，留下呢又不知做什麼用好。當扇墜它隻有一麵光，配白的衣服它的顏色顯得很髒，配黑的倒不錯，但從那黑衣本身來說，不配它倒更好看一點。（這一段囉囉嗦嗦寫了很多，如果沒有後麵一句，就全是廢話。如果隻寫到這裏，就是典型的小女人散文）。但張愛玲接著寫道，姑姑歎了一口氣說：“看著這塊玉墜，叫人感到人生沒有意義。”有了這句話，全篇頓時出彩。
3.詩歌
在我心目中，詩歌是很純淨難度很大的東西，需要特別的才華，不是誰分個行就可以自認為是詩的。
詩歌是抒情的藝術，需要極大的激情，所以寫詩可以成名得早，寫小說卻不容易。因為小說需要大量的細節，要耗盡一個人的生活積累。曹文軒曾形象地舉了一個例子，來說明一個寫詩的人和一個寫小說的人有何不同。他說，同樣到一個酒吧，寫小說的人會注意到桌上放的是什麼花，什麼顏色的桌布，鄰桌的一男一女穿的什麼衣服，猜測他們是什麼關係。而一個寫詩的人可能對這些一點也說不上來，但酒吧裏熱乎乎的氣息，迷離的光線，金屬般刺耳的歌聲等，會深深地印在他心上。根據這個例子，就可以知道自己到底適合寫什麼。
我很喜歡海子的詩，他的詩不僅意象純美，語言爐火純青，結構嚴謹，而且氣勢恢弘，具有君王般的大氣。他的想象詭異，令人歎為觀止，讓我知道了原來詩歌也可以寫得這麼厚重。很多寫詩的人，也可以寫出一些很好的句子，但在整體上卻顯得小氣蒼白。
一個寫詩的人，轉行寫小說，可以寫出很不錯的小說，但一個寫小說的人，轉行寫詩歌，比較難寫出好的詩來。一來因為兩者是不同的思維過程，後者向前者轉變較為困難，二來因為詩對語言的要求更高，而好的語言是一切文體的基礎。
另外，有一些人熱愛古詩，自己也寫一些。在我看來，唐詩宋詞已經達到藝術高峰了，後人很難再寫出超越之作。這一點倒不是說今人沒有這種才華了，而是環境不同了。比如：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”“明月鬆間照，清泉石上流。”這些景色現代還有嗎？“漸寫到別來，紅箋為無色”這樣婉轉的心思，在習慣於直接說“我愛你”的現代人中也難再現了。這個體裁是那個時代的，現代再怎麼寫，也是一種模仿。而且現在整個語言環境都不一樣了。當然，可以作為一種愛好或自娛，但好像還沒聽說當今文壇有誰靠寫古體詩占了一席之地。
4.報告文學及雜文
我寫過很多采訪稿，似乎和純粹的報告文學還是有所區別，雜文更是從沒染指。報告文學是一種在真實的基礎上有一些文學加工的文體，雖然允許有藝術加工，但不能偏離真實的事件，因此寫起來束手束腳，不如寫小說痛快，但它能比小說更直觀地表現真實。
雜文的本質特點是一針見血地指出現世的弊端，但往往因種種原因不一定能暢所欲言，這又有違它的本質特點。所以即使我有寫雜文的才能，也不寫。但我很喜歡看雜文，曾訂過《雜文報》、《雜文選刊》等。
5.戲劇小品電視劇本
我主要寫小說，很多同事都是搞劇本創作的，我認為它們是兩種不同的才華，不是會寫小說就什麼都能寫的，雖然可以學，但等劇本寫得如魚得水了，恐怕又難以寫回小說了，它們真的是完全不同的思維方式和敘述角度。
有寫戲劇的前輩說：影視劇本離小說最近，舞台劇本離小說最遠。然而就算是影視劇本，沒有了心理描寫、環境描寫、服裝描寫等等，就剩下個對話，我也不知道該怎樣寫才好。對宣稱自己兩者都很擅長的人，我總是持懷疑態度，身邊的作家們試圖自己寫劇本幾乎都失敗了，寫劇本的同事們也極少去寫小說。所以劇作家和作家是兩個職業，當然不排除有天才可以兩者兼得。
至於戲劇小品，我對一個寫此類的同事說：你那些語言我肚子裏真是一句也找不出來。
6.童話
童話和詩歌一樣，都是世間最純潔的文字。一個人不僅在童年時應該看，在成年後也應該看一些。一個寫童話的人，必定是心地純潔的人，否則是寫不出好的童話來的。
現在文學圈比較輕視童話，但我認為，真正好的文字有很多是在童話裏。好的童話一樣流芳百世，比如安徒生、格林童話，比如《小王子》、《愛麗斯漫遊奇境記》等。有意思的是，《愛》的作者是一個數學家，一生都努力想在數學方麵做點成就，但使他名留青史的卻是這個為了哄同事小女孩而寫的童話。而《小王子》的作者，也不是作家，而是一個飛行員。
7.《知音》體
這是圈中文友為那種寫隱私來賣的文章起的名字。主要來說，是為《知音》這種雜誌寫的。其他同類雜誌還有《家庭》、《戀愛婚姻家庭》等。這類文章的特點是“賣你沒商量”，如果我是這種寫手，同誌們跟我說話就要小心一點了。
具體來說是：獵奇、窺私等，可以離七八次婚，死個三五回，中國人娶了洋老婆，下崗工發了大財等。這種文字最賣錢，千字千元，發頭條一萬。而小說千字才五十、一百的。巨大的差價使不少人投身其中，當你看得熱淚盈眶時，作者正得意地數著銀子。
這種東西有一些是真的，但有很大部分是編的，有一個朋友以編這種東西見長，編到最後隻得到小說中去尋找靈感。也就是說，把小說中虛構的東西用紀實的方式寫出來，讓人以為是真的。