我們強調故事與小說的區別，是為了堅守小說的藝術品質。但對那些過於玄虛高蹈、麵向自我的作品則一直遠離。因為“耐讀有味”，令人“愛不釋手”，“並能使人讀後有所思，有所得，能引起認同與共鳴”，正是廣大讀者的閱讀期待。確如陳先生所言“小說創作，無論是褒揚禮讚，還是揭露批判，是有使命和責任的，是既要表達又要擔當的”。而這個使命、責任和擔當就是胡錦濤總書記在中國文聯第九次、中國作協第八次全國代表大會上的講話中所期待的，文藝工作者要把人民作為文藝的表現主體，優秀的文藝作品要為人民所喜聞樂見。
陳先生以帶病之軀寫來洋洋千餘語的讀後意見，並表示“閻王爺不叫，我會繼續訂閱，與貴刊為友伴度餘生”，這一份真情與關愛，真的叫我們怎一個“謝”字了得？
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楊秀明先生戲稱我為“主編大人”，調侃之意流露其中。也難怪，一本刊物缺頁、錯頁，前言不搭後語，換成我也會頗不以為然。不過，這樣的錯誤與遷址無關，或者說與我們無關。完全是印刷廠裝訂的問題。這個問題，是印刷行業久治不愈的“頑症”，國營大廠出現這種情況的概率相對要小很多。《小說選刊》改版以來數次調換印刷廠，就是希望將不僅內容精美，而且印刷同樣精美的刊物奉獻給廣大讀者。最後我們選的是北京聲譽最好、規模最大的印刷廠——北京新華印刷廠。我們已把楊秀明先生的來信轉給了新華印刷廠的質量科，請他們嚴格工藝和檢驗流程，不要再讓殘次品出廠。為了確保廣大讀者的利益，我們從2009年1月開始就在刊物上明確表明：凡讀者拿到印刷、裝訂有問題的刊物，可寄回本社，本社除為讀者調換刊物外，還另付20元錢作為補償。當然，這20元錢雜誌社不出，是從印刷費中扣除的，因為責任不在我們嘛。
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張桂芬女士是位大學畢業的公務員。在讀者調查表中，張桂芬女士對所有問題的回答，選擇的都是最高選項：好。意猶未盡，還附來了這封字跡工整，情真意切的信。類似來信還收到很多，我信手選發張桂芬女士的信，是想對她說兩句話：有寫作衝動，就把它寫出來。現在是網絡時代，發表的途徑很多，如果不願意和別人分享，獨自一人在靜夜品味，也是一件很幸福的事。由此出發成了作家，固然好，成不了作家，自己的生活不是也會因此而變得更加絢麗多彩嗎？編刊的日子壓力非常大，怕刊物沒讀者，發行量往下掉，刊出張桂芬女士的信，算是放鬆一下緊繃的神經，自己給自己胸前掛上一枚小小的勳章吧。
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因為出差，我沒有來得及看2011年第9期刊物的全部清樣。回到北京一拿到刊物，就發現了李友仁先生指出的問題，立即請總編室主任查明原因，明確了責任。對值班副主編、相關人員都做了經濟處罰。在此特向李友仁先生說明。您批評得對，“看來不認真，簡單的事也未必能做好。”
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郝林先生的意見很專業，近年來，相對於短篇小說，中篇小說的創作成就比較突出。反映在《小說選刊》上，中篇小說就常常有“精彩之作”，而“短篇小說出彩的就少些”。正如郝林先生所說，“短篇要寫好難度更大”，我們希望作家能夠拿出更多的精力投入短篇小說創作，這既是讀者的期待，也是本刊的期待。
關於郝林先生對插圖的意見，我是這樣想的，傅顯渝的作品顏色過重，以後適當讓其著色淡一些，使其圖文更加協調。至於偶爾加一幅黑白插圖，還要容我們仔細斟酌。主要是擔心這樣的插圖與整體不夠協調。可巧，《中國文化報》2011年11月27日刊發了散文家紅孩的一篇隨筆《久違的插圖》，對本刊的插圖多有褒獎，也對插圖問題發表了很多很有見地的意見，有興趣的讀者不妨上網一讀。
關於體裁多樣化的意見，很對。我們也正在為此努力，包括武俠小說、穿越小說、靈異小說、青春小說，隻要思想性和藝術性俱臻完美，我們都會不吝版麵。可惜，這樣的小說能夠進入我們視野的不多。歡迎讀者朋友在第一時間通過網絡把相關的信息提供給我們，以便我們及時關注。至於在題材上，我們會把視野進一步放寬。其實都市小市民、農民、小公務員、打工族一直是我們特別關注的群體。
新春將至，給大家拜個早年！