既為回避，也不勉強，—切聽從自由。當你的詩真正屬於你自己了，也便屬於讀者。
2011年5月於北京
自序
寫詩真好，既言情，又言誌。
與朋友們在一起，品茗調侃，大部分時間是在傾聽。寫完一首詩，很舒服，有一種成就感，又像完成了一項曆史使命；再找幾個好友，懷著自我陶醉的激情，向他們朗誦自己的詩作，又找到了痛快的傾訴之感。人與人之間最好的對接，無非是傾聽和傾訴。
詩是最美的，它美得像畫，它能將色彩斑讕的生活溶化進去；它也能將大自然的萬物之美盡收字裏行間。它更能將朋友向你講述的故事變成詩歌。還能將友人向你傾訴的苦難經曆濃縮成一首小詩，用一種最簡潔的溫文而雅的形式含蓄地敘說。它不僅和你說，還能告訴更多的人，讓大家與你一起體會飽經滄桑的經曆，同時也分享生活中的幸福與快樂。
我寫詩，既偶然，又必然。其實自己都沒想到，年過半百，還能靜靜地坐下來，來了靈感，有了激情，用心靈去觸摸詩情畫意。上小學的時候，就偏愛文科，語文比哪一學科都好。讀初中的時候，趕上十年動亂，經常停課鬧革命，大部分時間到工廠參加勞動，向工人階級學習，或者去農村參加插秧會戰，接受貧下中農“再教育”。不僅沒讀過課外書，連正常的教科書也沒讀過幾天。想不起來，不知從哪搞到一本王力先生著的《漢語詩律學》，沒完沒了地讀。記不清讀了多少遍，最後還是一知半解。背了些唐詩宋詞，隨著年齡的增長，幾乎忘記得差不多了。當然，我最喜歡讀的還是普希金的詩，他那首《假如生活欺騙了你》至今我還能背誦下來。中國詩人，我讀得多一些的是賀敬之、郭小川、艾青等人的詩，他們的詩朗朗上口，能把你帶入一種意境，讀起來令人振奮，至今我還能斷斷續續背上幾首。可以說，那個年代詩人的詩對我的影響是很大的。
1974年，我上山下鄉當了知青，在公社做過通訊報導員，寫過通訊，也寫過一些戰天鬥地的口號詩，如今，自己都記不得當年寫的那些東西哪去了。
年輕的時候，在沈陽市文聯主辦的《作家生活報》工作了幾年，寫過報告文學和人物專訪。近距離地接觸過兒時就崇拜的文豪、作家，也有機會接觸詩人，卻沒時間接觸詩歌。因為在報社，我主要是負責創收工作。如今，下海經商已有二十幾個年頭了，為了改變窘困的生活狀況，拚命去成為一個經濟上的富有者，搞得身心疲憊。雖然改變了生活狀況，但精神上依然很空虛，心裏並沒有覺得充實，總覺得生活中缺少什麼？我想這也許是我與文學情結難以割舍的原因吧！讓精神上成為富有者，成了我新的追求和夢想。所以，我開始寫詩。寫詩應該是我投入新生活的起點。
出版的詩集裏，相當一部分寫的是愛情詩。這些詩應該是那些年過半百以上的老男人“集體創作的”。因為詩裏有他們的生活縮影，也是他們與我調侃和傾訴的碩果。
當然，這裏邊更有一些我個人的經曆和對愛的感受。還有一部分詩是寫實的，那些都是我在商海和生活中的經曆和感悟。比如，《大院的那棟小樓》寫的便是我當年在文聯報社工作期間所見所聞；原文聯的辦公樓就是在那樣一個大院的一棟小樓裏。文聯主辦的《詩潮》雜誌社就在小樓的一間小屋裏，來詩刊社送稿的很多詩人，我認識並熟悉，當年的耄耋老人，已經“飽經滄桑”地去了；那個年代的中年詩人，又都到了步履蹣跚的年齡；當時的熱血文學青年，“幾經風雨，幾度春秋”，已人到中年，他們對詩的熱戀，對詩刊社那間小屋的向往，追求不休，激情還在。曆曆在目的往事，至今時常撥動我的心弦，讓我難以忘卻。詩人是令人尊敬的，詩是神聖的，“詩是最高的境界”，因此詩壇不會寂靜，“沒有詩的日子有什麼奔頭”。用詩歌的形式觸摸生活和大自然，表達我內心世界的渴望和追求，是我人生中的第一次嚐試。當然，如果有時間還能坐下來，熱情尚存，激情還在，我會把寫詩當做生活一個重要組成部分。
請相信吧，“詩與詩人的戀愛天長地久”。
2011年5月於豪風閣寓舍