範思哲是戴安娜所青睞的眾多時裝設計師中一個可稱之為朋友的設計師。英國式時裝設計過於保守和嚴謹，雖然襯托出戴安娜的大家風範，但也不可避免地淡化了戴安娜的個性美。經範思哲設計的晚裝，戴妃穿上後顯得活力無限、熱情似火。戴安娜最鍾愛的這件藍色單肩晚裝，選用嬌豔的藍色綢緞，裸露單肩的設計，有一種裝飾味很深的建築美，戴安娜穿著這套藍色晚裝就像夏日陽光下一泓流動的海水。舉世聞名的電影明星史泰龍，身材結實，肩寬體壯，按照美國人的標準體形來衡量，史泰龍的身材就顯得有點不夠尺寸，雙肩寬度過大。1991年2月和10月範思哲先後為史泰龍精心設計了兩套服裝，一套是深藍色的西裝加上牙白色的襯衣，恰當的掩飾了史泰龍雙肩過大的缺陷，使史泰龍的身條頓時挺拔了許多，現今範思哲為史泰龍所設計的這套西裝仍被美國演藝界和時裝界所熱捧。 1998年奧斯卡頒獎禮上，澤塔瓊斯穿著一身緊裹身體的紅色範思哲長裙現身，使現場的無數記者一覺驚豔，成為當晚的最佳著裝嘉賓。另一位範思哲的大牌明星是麥當娜，90年代初的經典作就是麥當娜為範思哲拍的一係列宣傳照，這是一個集麥當娜的野性與範思哲的明豔為一體的完美組合。範思哲在與名人打交道這方麵一直保持著不嫌棄和不忘舊的風格。"拳王"泰森咬掉了霍利菲爾德一塊耳朵後被判關進監獄，泰森對範思哲這位時裝大師早就尊崇備至，所以在獄裏他很想念大師設計的短褲，範思哲得知後特意給他送去了一些服裝。這件事讓泰森甚是感動。出獄後泰森重現拳壇，當他連連獲勝時，範男哲設計的泰森短褲也備受美國青少年的愛戴。範思哲本人非常看重名模對品牌內涵的詮釋，所以80年代開始，他便在模特界扶植新星，如Naomi Campbell、Kate Moss等T台紅人都是經範思哲一手造就的。巧用模特兒是範思哲時裝藝術創作的一種手法，範思哲把那些世界上個子最高，最為漂亮的女模特兒都搜羅在自己的帳下，通過精心的栽培，讓這些模特兒發揮出無窮潛力和無限的魅力。模特兒對範思哲的時裝走向世界做出了巨大的貢獻，同時她們也隨著範思哲時裝走向了世界。範思哲認為名模是無價之寶，他最忠愛的模特是凱特·莫斯。她的膚色永遠那麼蒼白，眼神永遠有讓人無法捕捉的迷離，在T台上凱特·莫斯那麼瘦小、單薄，弱不禁風的誘惑之美體現在她那充滿渴望的每一根神經上，讓人愛憐心動。
在激烈的市場競爭中，範思哲在廣告事業上做出了不可估計的貢獻。他常常宴請廣告界和攝影界的人士並與他們交朋友，通過他們來了解服裝行業的最新動態和資訊。範思哲調動一切手段來宣傳自己的公司，精美的產品介紹手冊贏來了不少顧客的眼球，他把這些手冊印製成精美的現代卡通、美術創作、古典文化和漂亮的模特兒，範思哲決不放過任何一個能幫助自己宣傳的渠道。麵對殘酷的競爭，範思哲有他的秘密武器：在最短的時間內以最快的速度完成判斷、組織設計和生產銷售。範思哲曾在五周的時間裏創下了服裝史上完成服裝生產的最高記錄。1989年範思哲設計頂峰標誌是推出巴黎 “Afelier”係列。由於範思哲不滿足於僅僅稱霸意大利市場，所以決定打入法國高檔時裝界，此舉是他進軍巴黎的第一步，同時也觸發了意大利時裝進軍巴黎的風潮。範思哲很早就發現，品牌是很有影響力的。如果想在女裝方麵成功必須保證自己的品牌，依靠品牌來獲取利潤。要生產出適合年輕消費者的購物心理，有明顯品牌裝飾而周轉很快的產品。範思哲早就在紐約、倫敦和巴黎這些大城市建立了公司和零售商店，使公司的產品不通過中間商直接與顧客見麵而，這樣設計、製造和零售才能有機地結合在一起。美國《商業周刊》的文章寫道：“範思哲在時裝市場的激烈競爭中幾乎每一步都占據了優勢，在零售方麵優勢更強。”1994年，範思哲又推出了有範思哲標牌的床上用品和家用器皿。1997年秋季範思哲還準備開辟一條化妝品生產線，專門生產與範思哲服飾相配套的產品。雖然範思哲於1997年在美國遭到槍殺，但其多元化的品牌，如Atelier Versace、Versus、V2 by Versace、Versace Coutoure Ruffo，華麗的剪裁、張狂的色彩、奢侈的用料、耀眼的光芒，仍在時裝界延續著叱吒風雲的神話。