線條韻律（或是音樂感）由線條的形狀、線條之間的關係以及線條與畫板邊界之間的關係決定。所有的好作品中，線條的音樂感和所繪圖的主題（藝術意圖）相協調。
變化最小的兩種線條為直線和圓。直線顯然不存在變化，至於圓，因曲率一直都一樣，不會發生變化，在所有曲線中，它的變化性可能是最小的。因此這兩種線條最為無趣，除了用來加強其他線條的美感和變化性以外，基本不被使用。即使采用，也會用一些技巧進行細微改變，減輕它們的枯燥性。但是通過使用這種方式，垂線和水平線通過與構圖、邊界線的並列關係將構圖與邊界線結合，這在方形圖中最有價值。而且，與曲線的豐富性和美感相比，它們很有意義，出於這一目的，它們一直被廣泛使用。在肖像畫中以頭部為背景分割的模製組，或是用於強調臉部、身形曲線形式的圓柱物線條，是很有名的例子。人像畫家總是在背景中刻意能給出這種直線的客體。你可能也留意到，為了描摹，在習作上畫線條［大家一般稱為“方形傳接”（squaring it out）］提升了素描的外觀，跟沒有直線的單純的曲線變化相比，有直線的圖給曲線的變化增添了更多美感。
在進行自然物體（即使是滿月）的素描時，得一直避免使用完美的曲線——圓，在進行任一種重要素描時，要探索一些變化性。在作品中，不要出現所有曲麵中最為單調的球體模型。
雖然圓的曲線因缺乏變化性而顯得單調乏味，但由於它具有完美統一性，所以並未因此喪失美感。它是所有曲線中靜態統一的最佳範例。如沒有最細微變化的刺激，它能永遠持續。無疑，這就是它早期被選為永恒符號的緣故，當然，也找不到其他更完美的符號。
用透視法觀看，圓呈現出更為漂亮的橢圓形曲線，這種曲線變化性大，不過，雖然它四等分都相似，卻沒有對稱圖形所具有的那麼多特征。
也許最為漂亮的對稱曲線圖形是來自於伊瑞克提翁廟（Erechtheum）的著名蛋狀物模塑，叫做蛋塔模條（the egg and dart moulding）。此處，變化和統一獲得了完美平衡。曲率無限變化，沒有任何兩點曲率相同；也許實際上，對稱圖形中可以獲得的最大變化維持了它近乎完美的連續性，因為它在曲率的均流方麵接近圓。粗略地講，這是一張臉部輪廓的線條，你可以留意有多少優秀畫家堅持在他們的肖像畫中使用到它。庚斯博羅（Gainsborough）和範戴克（Vandyke）就是典型例子。
輪廓的線條常是美的觀注點之一。眼下，多樣化傾向於使統一性失衡，使線條運動。最美的輪廓常出自於那些多樣化服從輪廓一致性的例子。我喜歡那種古希臘人的畫像，他們將鼻子上方的淺凹處去掉，使得前額的線條移動到了鼻子尖端，雖然有幹擾，但可忽略不計。這樣，線條的協調性增加，同時多樣化使其更有趣。我敢如此設想，說這是古希臘普遍風格的說法是不正確的，因為他們的肖像雕塑並沒顯示出這一點。自然界中這種現象偶爾出現，大多見於西方國家，但是我認為沒有足夠的證據表明它曾在任何地方是普遍現象。