線條整體的統一比其多樣性更重要。它要求畫者具有敏感的捕捉能力，因此更具難度。在描繪或設計較大對象時，畫者實際上更應考慮的是局部與整體的關係。隻有正確衡量個體與整體的關係，才能夠處理好作品的整體布局與氛圍。而本書所討論的有關內容對於畫者的指導意義遠遠不夠。
幾乎所有的藝術作品中都能觀察到線條的層次感。這種層次感一定是由實際的線條構成（雖然線條確實存在）；它們可能僅是由彼此關聯的虛擬線條或者某些特定部分的外部輪廓組成。這些虛擬線條層次分明，從而使作品中局部與整體的關係更加和諧。而有時，表現線條整體感覺的可能僅是其中某些局部的強調和表達。而畫板上這些線條的表達卻是至關重要的；它們就如同貫穿於整部交響樂作品之中的旋律與主題一般，使每個相對獨立的部分彼此關聯。
通常情況下，一幅畫作中某一部分的輪廓線同時也可能是該畫作中其他部分的輪廓。因此，即使彼此之間沒有實際的線條相連，一幅畫作中各個部分也能達到整體的和諧統一（見書中結構素描；作者：波提切利，保羅·維羅奈塞）。對於一幅畫作中各部分輪廓中存在的虛構線條，畫者應給予更多的重視，並且應努力嚐試畫出這樣的虛擬線條，從而使自己的作品更加出色。因為隻有處理好看似彼此獨立的各局部間的關係，畫作整體才能達到統一的效果。而根據作品主題本質，線條的表現或簡潔高雅，或生動有力。這一切都取決於主題表達的需要。
局部輪廓之間的聯係不僅能使整幅畫增色不少，同樣也能使頭部或手部等局部表現得更有力度。學生在練習中應多加注意，因為這種關係極為重要。習畫者若能處理好這種關係，便能使作品整體達到和諧的效果。
平行線條組合
當畫作中一組或多組線條彼此平行，則能產生特定的強調效果。連續地吹奏一段風琴和弦比斷斷續續地吹奏更加優美動聽，而這種相似的線條組合所營造的特定效果亦是如此。這種連貫的特質能使作品整體基調更加穩定協調，從而使作品更加出色。
這種平行的線條組合僅適合由簡單的直線或曲線組成，且除非是與複雜的紋飾一起應用於裝飾圖案中，否則並不可取。布萊克對平行線條帶來的特殊視覺效果十分著迷，因此他的作品中平行曲線及直線的使用極為常見。插圖31的圖1，約伯（Job）記係列裏背景中山羊背上平行線條的運用以及表現人物時所運用的豎直平行線條，均使得整個構圖連貫一致。圖2中人物的兩側、圖片上方的基督及左側手握軸卷的天使我們能看到相同的運用手法。同樣的，作者在人物背後的山羊身上也運用了相同的手法，以期通過這種平和的平行線條達到強調效果。平行線的運用及其效果還見於插圖31（B）。此圖中山羊的背部線條及凳子上兩個人物的腿部線條平和，從而預示了信使即將告知約伯喪子噩耗所造成的衝突感。
畫麵中局部的平行線條所營造的強調效果在布萊克的作品中得到很好的應用。布萊克就如同一座金礦，他的每一幅作品都充滿了線條的層次感。比較分析插圖31中的圖A與圖C，我們便能發現這兩幅畫的感情基調的表達都離不開豎直線條的平行排列。而在圖A中，布萊克不僅采用豎直的平行線條描繪圖中跪在地上的人物，甚至運用此手法繪出山羊身上的小塊陰影，從而使之與人物遙相呼應。在最後一幅圖（“上帝因此賜予約伯雙倍於最初的福祉”）中，平行線條的運用更是被發揮到極致。因此，畫麵中人物的欣喜與各人物間的和諧關係被充分地表達出來，其藝術效果較插圖31（A）更佳。此外，在插圖31（D）（“正直善良的約伯慘遭同伴嘲笑與諷刺”）中，三個朋友伸出手指嘲笑約伯的形象也通過相同的表現手法得到強調，畫中約伯因而顯得十分善良、可憐，而這三個嘲笑他的人則顯得幸災樂禍。
布萊克在描繪彎曲的背部線條時，甚愛采用此類平行曲線的表現方式。我們可以在插圖32（E）和圖32（G）中找到此類表達手法（更多圖例請見插圖7、8、13及17，約伯記係列，布萊克作品）。最後一幅圖例中，畫麵的右邊跪著三個人物，而左邊隻有一個人物。為了使畫麵保持高度均衡，布萊克將右邊第三個人物的外部輪廓留白，而著重刻畫左邊人物的頭發及陰影部位。此外，約伯頭部略微偏向左邊、身體也略靠左邊的構圖方式也進一步使畫麵維持均衡勻稱（此副本表現效果略遜於原作）。
有評論家認為，約伯記係列作品並不完美，因為畫中的線條缺少變化。確實，如果一幅畫缺乏線條的變化，而僅有單調的直線、弧線或圓圈，那麼線條再精確、弧線和圓圈再標準，畫麵也會因而顯得缺少藝術的生命力和感染力。然而，在約伯記係列作品中，單一的線條排列整齊，並且被大量重複運用，因此作品富有美感。這樣的表現手法多見於莊嚴肅穆的場景描繪或深刻複雜的情緒表達。