朦朧細雨憶當年
〇本少爺
年微漾的詩有決絕的氣質，我很喜歡。什麼樣的詩歌才是好詩？一定要有三十年、五十年生活閱曆的積澱嗎？不見得吧。現代社會高速發展，許多傳統早就蕩然無存，已經很少有人能夠堅守。回到詩歌上麵同樣道理可推。因此，我更喜歡他未踏入社會之前的作品，多少有純粹。像曾經有人說過的那樣，讀書時代是最容易自殺的時代，但貪生怕死的我顯然成了一個未曾“死於純粹”的人。
也就是說，時至今日的我不相信什麼死如秋葉之靜美。我隻相信生之歡愉，愛之決絕，飲酒之歡愉，情之比金堅：哪怕是肉體有相似感受，愛卻絕不相似。讀這些詩，像極當年的我--在湖畔寫詩、在女生宿舍時的拘謹、在畢業禮上的流淚等，當年我甚至在畢業之後跑到我喜歡的女同學家住了一個星期，差點成了她家的上門女婿。唯一遺憾的是她不曾為我割脈，我也未曾為她殉情，我離開，她嫁人。十年生，兩茫茫，丫頭梳妝不？嫁鄉鎮領導的她，兒子半人高，徐娘半老，讓小孩喊我義父。
我20歲的時候很顯然寫不出來這樣的詩。知道年微漾是在榕樹下李建明的平民詩社發存一些詩歌的時候，那時年微漾是該社團發稿編輯之一，每篇他發出來的詩歌帖子後都注明了“蟲子”二字，做事很負責、工整、細心，這是我第一感覺；再看他所撰的編者按，覺得他很用心地在讀詩；再後來知道他是1988年出生的在讀大學生，不由頓生惺惺之意；後來又知道特巧，竟然是我老鄉，很高興，年輕一輩新人裏能有這麼個性的詩人。
我曾經有一個偉大的江湖夢：願交天下朋友。隻是終是沒法幹了。這些義氣中事，知道你的人知道你，不知道你的人終是不知道你；不是兄弟的人，說到死都不可能成為兄弟。隻好來讀年微漾這些破壞詞語原義、重構語境的詩篇。我喜歡這種破壞及其挾帶著的情緒。流行音樂是因為有歌唱者使它有飛起來的感受，那詩歌呢？沒有歌唱者，這就得作者用語言能力和個體獨特感受來促成和體現在詩歌語言上，使之飛翔而不輕飄。但流行音樂聽多了，容易造成詩歌寫作的一種庸俗和滑腔。所幸在年微漾的作品中，很少有這種情況。這是一種有別他人的個性，希望他保持尖銳。
很高興當年李建明慧眼用他為社團編輯。也許這就是因緣際會。就像李建明去貴州，我介紹他認識兩個人，白沙和鍾碩。我想建明去貴州和她們喝酒，如我親臨一起喝酒；雖然我實際上沒能去，但建明可以帶去我的祝福和友情。好朋友是大家相互介紹著認識的，朋友圈就這麼大。有句話叫“讓快樂像快樂”，稍改一下，“你快樂就是我快樂”，大抵如此。
前些天聽著李玲玉的《天竺少女》，想著天竺少女一樣的女人，想著李玲玉這樣擁有動人歌聲的女人，一查族譜，老偶像。又看電視劇《永不瞑目》，想著那個叫蘇瑾的女人，她的情感流露之真實，多麼叫人歡喜，搜索一看，嫁人了。再看中央電視台訪談徐小鳳，徐娘太老了，偶像破裂了……
在老去之前相遇。這一定是最實在的話了，哪怕是和一首喜歡的詩相遇。老去之前讀到，可以喝上一杯；而當你老了自然是怕死的了，自然是不敢喝的了，年輕時說過的“人生何懼一杯酒”自然是作廢了。因此年微漾的這些詩，我希望喜歡的一起來喊一聲，不喜歡的可批判可將就著看吧。年微漾作品中有一點，就是重複的技巧或者語言應用寫作上，使某些詩歌讀來似乎麵孔相似，比如“不是……就是”這種非此即彼的語言方式、習慣性寫作，這是值得克製和注意的問題；假如能在現有的語言基礎和古典轉化功力上，再逐步貫通融入其他現代詩歌作品的優秀之處化為己用，前途將不可限量！
（本少爺，又有筆名林何曾、阿少，福建青年詩人，與友人創辦突圍詩社，為“突圍詩群”發起人。）
一起走未來的音樂之路
〇胥洋
大學前的我是個對文字和音樂都極其敏感的人，高中時經常唱歌，那時喜歡過很多歌手，如周傑倫、林俊傑、吳克群和胡彥斌等，大部分時間也是在唱他們的歌。也許是天生的怪癖吧，我隻喜歡聽男生的歌。我總覺得聽男生唱歌時能帶給我一種很強的畫麵感，讓我不自覺地融入到那奇妙的七個音符中。感謝創造了這七個音符的人，讓我的生命有了音樂的色彩。漸漸地聽多了，我對音樂的感知有如觸覺一般，似乎總能撫摸到那些不起眼的小蝌蚪們所組成的旋律，盡管我從小到大就沒學過音樂。或許，這就是人們常說的悟性吧。