溫州人有錢了，去炒房地產、炒煤礦、炒出租車，鬧得這些地方的人怨聲載道。公平地說，溫州人隻要沒違法，炒什麼都沒錯。美國經濟學家弗裏德曼說過，投機活動（我們所說的“炒”）越發達，市場機製的作用越完善。你看，溫州人不僅無錯，還有功呢！群眾並不都是真正的英雄，他們的見解也並非句句是真理。
但作為溫州人，無論群眾的議論正確與否，還是別當眾矢之的。有錢放在家裏不行，幹什麼用呢？我給有錢者支個招：去投資藝術品。
投機也好，炒也好，都是一種投資方式，不都是為了利潤最大化嗎？賺錢不一定要炒房、炒煤、炒車，其實投資獲利最高的還是藝術品。在瀚海秋拍中，徐悲鴻的一張《巴山汲水》（且是他本人畫的複製品，並非原作），拍出了1650萬元的天價，而在1999年的瀚海春拍時，僅拍出了120萬元，增值十幾倍，炒什麼東西有這麼高的利潤率？這樣的事情在藝術品市場上並不是個例，我也以看熱鬧的心情（無能力實際購買）參加過幾次拍賣會，深感藝術品增值潛力之大。
炒作或投資的對象應該是升值空間大的東西。藝術品增值前途最大仍然在於供求關係，藝術品是由少數天才創造出來的，不具有可複製性。一旦藝術家去世後，他的作品的供給就成為固定的。但對藝術品的需求卻在不斷增長。隨著經濟發展，出現了一個富人階層，他們的物質需求滿足了，就要轉向精神需求，這就開始想購買藝術品。對藝術品需求的增加是經濟發展的必然結果，也是一個社會進步的標誌。我國的經濟發展成績斐然，對藝術品的需求近年來每年遞增20%。供給固定而需求增加，藝術品價格能不大幅度上升嗎？這正是投資於藝術品獲利甚高的原因。
但投資藝術品比投資房地產、煤礦、出租車要難得多，需要更高的文化修養與藝術鑒賞水平。千萬別以為投資藝術品穩賺不賠。不懂藝術，賠錢的事也時有發生。日本經濟迅速發展時，曾產生了一批文化並不高的富人。某富人當年曾以近億美元的價格買到了凡.高的名畫《向日葵》，過了幾年，當這家公司財政困難想再賣出這幅畫時，價格跌了許多。更不用說現在贗品幾乎可以亂真，買了這些東西就隻有自認倒黴了。據說某富人花3000萬元買了一堆文物，專家看過後說沒有一件是真的，3萬元給他，他都不要。
投資藝術品關鍵還不是辨別真偽，而是眼光，不同藝術品增值的空間並不一樣。凡.高的畫如此有名，炒到近億美元，起碼近期內增值有限。炒藝術品必須有能看出增值前途的眼光。民國時期京津畫坊領袖徐操曾靠賣畫住進中南海，但1957年成為“右派”後無聲無息了。這次瀚海秋拍中，他估價12萬～15萬元的《大明殿會鞠圖》以440萬元拍出。你能找到這樣被埋沒的藝術家的作品，就叫有眼光，投資藝術品就能成功。其實被埋沒的藝術家及藝術品還很多，這就需要有眼光的人去發現。在藝術品市場上，眼光就是錢。
培養這種眼光需要學習，要學習許多相關知識，讀許多書。藝術品鑒賞是一門大學問，窮其一生也僅得滄海之一粟而已。想投資藝術品的人，起先也許是為了培養賺錢的眼光而學習，但鑽進去之後對知識的興趣就會比賺錢還大。一個富起來的人以這種方式提高自己的文化修養，由富人而變為貴族，豈非個人之幸、家庭之幸、社會之幸嗎？貴族正是這樣煉成的。個人投資藝術品和投資房地產都可以賺錢，但文化品位大不一樣。
藝術品不僅可以投資，也可以收藏。一個炒藝術品的人邊買邊賣邊留下自己喜歡的，這就有了收藏家。富人成為收藏家，保護了文物，保護了文化，死後捐贈給博物館或國家，美國許多富人正是這樣做的，這不就為社會作貢獻嗎？無論你有多少財富，死後都會被人們遺忘。但你做了投資、收藏藝術品這樣的好事，人民永遠會銘記你。溫州和各地的有錢人，為什麼不去投資藝術品呢？