據說李敖痛恨透明絲襪，十分懷念昔日吊襪帶的長筒襪。看來花心的李敖同時也是個唯美主義者，因為透明絲襪其實是皇帝的新裝，有等於無，利於男人先下手為強。而吊襪帶的長筒襪主動權卻在女人手裏，男子再粗暴也難有突襲的機會——因為如果女人不配合，這襪子你就是拽也拽不下來。
十歲穿的高跟鞋
女作家亦舒說：女人的墮落從高跟鞋開始。也有人說此話是張愛玲說的，遍查張愛玲的書找不到出處。不過，張愛玲狂迷高跟鞋是沒錯的，她那句梳愛司頭、穿高跟鞋的經典語錄廣為人知。
張愛玲小說中的美女都是穿高跟鞋的，不能設想的是，如果離開了花瓣似的口紅、滴滴答答一路響過來的高跟鞋、宛如玫瑰綻放在夜空下的旗袍裝，老上海還有什麼風情？張愛玲還有什麼味道？張愛玲說：“無論如何平庸的女人，穿上高跟鞋都會搖曳生姿的。”她深諳女人著裝秘訣，一生的最愛離不了旗袍與高跟鞋。中國女人從前都是要纏足，三寸金蓮步步生花，那才是美的象征。上世紀二三十年代，老上海花開荼蘼，高跟鞋與西式生活一同湧入，那種從沒見過的、鞋跟像酒杯的鞋令新女性們趨之若鶩——鞋的款式風格各個不同，有鞋麵裹在腳背上、隻在腳趾上露一個洞的船口鞋；有花色拚皮的高跟鞋，這種鞋最適合跳當時流行的快爵士Swing舞；還有淺口細跟的，鞋麵上綴有蝴蝶結的；甚至有3寸以上的酒杯跟，讓太太小姐交際花們連連驚呼。那個時代的中國也並非歌舞升平，軍閥混戰政體飄搖，時局的急劇動蕩，西方思想的大量傳播，導致中國的文化藝術在各個領域出現反傳統的嬗變。身處其中的張愛玲也不例外，豪門出身和女性視覺讓她熱愛繁花似錦般的新生活與新時尚，並將此當成一種叛逆——所以她小小年紀便叫喊著十歲要穿高跟鞋。
張愛玲身材瘦高，應該不適合穿高跟鞋，可是因為實在太愛，她偏偏要穿。她穿著高跟鞋與胡蘭成走在一起，總顯得比他還高，以至於胡蘭成頗為詫異地說：你的身材這樣高，這怎麼可以？據說《色戒》有她自己的影子，起碼部分是這樣，易先生身上處處就有胡蘭成的影子，一是漢奸身份，二是她寫王佳芝穿著高跟鞋比易先生高半個頭，這也和張愛玲與胡蘭成的實際情況相符。我多次去過胡蘭成居住的美麗園，那片水泥甬道曾經被張愛玲的高跟鞋一路輕敲。齊豫在歌中唱道：九月的高跟鞋，獨自走在巴黎寂寞的小台階——歌聲裏飄過的，是阮玲玉或張愛玲、張曼玉或林青霞比煙花還要寂寞的表情。愛美的女人總會喜愛高跟鞋，不管是出於自戀還是暗戀，她會擁有一雙齊豫唱的那種“九月的高跟鞋”，穿上它，嫋嫋婷婷地走向愛情故鄉。高跟鞋是女孩子戀愛時的小小道具，是她們的花招和伎倆。當真正的愛情降臨時，當女孩變成女人時，她更喜歡脫下高跟鞋，隻穿最舒服最養腳的平底布鞋，和他手牽著手，一起到老。
高跟鞋其實有深豔之感，它是美的，但並不實用，也不舒服，但女人仍要穿它。有著名女人說過這樣的狠話：站在高跟鞋上，我可以看到全世界——這話有點自說自話，站在高跟鞋上又能看到多遠的世界？頂多也就是男女之間的那片小天地吧？
小號的丹琪唇膏
張愛玲在很小的時候，畫了一幅漫畫投給英文報紙《大美晚報》，報社後來寄給她五元錢，母親勸她留下來作紀念，畢竟是平生第一筆稿費。張愛玲不同意，她一向喜歡花錢，拿著五元錢出門，歡天喜地買了一支小號的丹琪唇膏。
口紅與金手鐲、旗袍與高跟鞋，永遠是珠聯璧合的姊妹花，要張愛玲遠離她們，就等於讓她死，仿佛她活著不靠糧食與空氣，就靠旗袍和口紅養著——可能黃逸梵與女兒分離太久，並不了解她。張愛玲自稱是財迷，愛錢愛到發瘋，花錢花得也爽氣，用現在的眼光來看，就是一個十足的購物狂——自己平生掙的第一筆錢一到手，誰的勸說也不聽，立馬跑去買了一支小號的丹琪唇膏，必定是期盼了許久，要說紀念，小號的丹琪唇膏才是最好的紀念。她是怪異的，喜歡別人難以理解的一切：牛奶的泡沫、丹琪的唇膏、瑪瑙的紐扣、咿咿呀呀的胡琴、暈著歲月印痕的朵雲軒信箋……女人的柔軟與性感，老宅的黴綠與陰涼，共同營造了張愛玲小說裏那種氤氳繾綣又危機四伏的末世氣息，她們就在末世尋歡作樂，用一點點的情色粉飾世道虛飾人情——是情色，而不是色情。