恒溫蔡琴
近期蔡琴在上海開演唱會，“不了情-2006經典老歌全球巡回演唱會”——她真是經典，還不是時間熬練成的經典，她的嗓音從一開頭就奔了經典去，醇厚，任什麼爛音響拿她的碟試機，效果總變深沉，尤其那首《被遺忘的時光》，“是誰在敲打我窗，是誰在撩動琴弦，那一段被遺忘的時光……”，她的聲音具物理功能，能讓寒酸的器材聽起來不那麼寒磣。
好些年前，喜歡她的聲音，像迷渡口、霧別這樣一些意象。她的喉嚨構造類似釀酒器具，設置了過濾與發酵工序，適於清唱，深厚悠揚，滿腔心事要訴。國內，流行女歌手能把中音唱得出色的不多，中音的美感近似年份好的紅酒，如1982和1990的法國酒，上世紀後40年中最出色的。紅酒適宜的存放方式是瓶口向下，保持15至30度的傾斜角度，以防空氣進入，另可吸附雜質。好的中音也如是，濾掉浮塵，汩汩地，緩慢傾倒出綢緞樣的歌聲。
蔡琴倒得有些頻繁，演唱會不斷，近年很是活躍，酒不再裝在地下窯的大木桶裏，進了商場超市，拿取方便。她聲音是出世的，人是入世的，因為傳播廣，她的聲音成了符號，懷舊派的地標。地標周圍總是易結集人，人多之地就有些喧嘩。一枝好的紅酒，存放很重要，適當的環境，包括10-15℃之間的溫度，75%左右的濕度，避光，免振動，無異味——好的聲音與人，其實也是這樣吧。
對我，蔡琴好像過去了。對人多簇擁的事物我有些本能地回避，倒不是顯得自己多有“品”，我隻是不喜歡飽和，飽和的事物會傷害想像力，一首再美的音樂連播兩個月隻能成為停靠在8樓的2路公共汽車，再稀罕的菜蔬進了大棚也隻有隨行就市。
當然，蔡琴也還是當得起經典的，她恒定，溫暖，聽她歌的那段日子我還年輕，閑，在她的歌聲裏看書，常立在窗口看放學孩子們經過，聽見他們的喧鬧聲就要燒午飯了。那段時日是最自由的，以前不曾有過，往後也不能再有了，現想起，才覺得那些個上午和下午，能清晰聽見風從耳朵邊跑過的。
黯金的歐陽菲菲
歐陽菲菲，有爆發力的中音，相比蔡琴，她不羈，有塵世氣，當下的，像隻掛滿世界各地機場登記牌的皮箱，皮箱下方有她英文名縮寫，黯金色。
是一次在找鮑比達的音樂時找到她的專輯，聽到幾首非常好聽的歌，比如《出境入境》，片頭是機場引擎的音效——使我日後一想起她就想到機場，豎起衣領的女人提著皮箱，落寞淡定。
比起蔡琴的通行，她是小幣種，網上有關她的個人資料非常少，清晰些的照片更難搜。還是因為一首《感恩的心》她才被更多人聽見，不少商場把此歌作為結束曲播放，作為對上帝們購物一天的答謝，不過聽到的人也未必知道唱的人叫歐陽菲菲。
說來，鮑比達的曲風與她的聲線真是搭——流行音樂的江湖上，鮑是身手了得的人物，他父親曾在上海當過多年樂手，後移居香港，鮑比達很小起就涉足音樂，為生計7歲就在夜總會表演薩克斯風、吉他，在亞洲多家著名飯店及夜總會任過最年輕的音樂領班，之後又到美國修讀，成為香港最炙手可熱的音樂人。這麼個經曆的人，寫出的歌正適合歐陽菲菲來唱，兩人都有出境入鏡的氣質。
對歌手，最不幸就是聲音雷同。很多女歌手是這樣，來去如水花，但歐陽菲菲是塊礁石，不顯眼，質地堅硬，時間可衝刷，但不會湮沒。她不是每首歌都好聽，但她唱過若幹首好聽的歌，她的生涯就有了交待。
06年的超女譚真真乍聽有點像她的感覺，再聽不像，譚的聲音啞，高潮部分堵在那，出不來隻有咽下去，加上些技藝，歌聲有了把玩之意，讓人聽著著急，同年的超女喬維怡也翻唱過歐陽菲菲的《逝去的愛》，唱得不錯，但相形之下還是嫩，唱得精致了，雕琢痕跡就明顯。
歐陽菲菲當然也有技巧，氣息包裹住技巧，她把每個字直接咬到聽的人心坎上，咬得準，聽得人才會凜冽地疼一下（多數歌手咬不準，聽得人隻覺癢，如被撩撥）。你聽見一個女人的風塵——這詞不負麵，別誤會，它是鞋底積攢的塵埃，是一個人靈魂的皺褶。北大孔慶東同學言，“人生在世，須如豆腐，方正潔白，可葷可素”，如果蔡琴是素，歐陽菲菲，她便是可葷可素了。孔慶東同學還說，可葷可素，人生才算菜上齊了！