（3）諧音表態
即利用交談語言中某個字的諧音關係，委婉地表明自己對某件事的態度。
清人鄭板橋在濰縣做縣令時，逮捕了一個綽號叫“地頭蛇”的惡棍。惡棍的伯父（是個告老還鄉的員外）和舅舅（與鄭板橋是同科進士）帶著酒菜連夜登門求情。酒席上，進士提出要行個酒令，並從桌上拿起一個刻有“清”官的骨牌，一字一板的吟道：“有水念作清，無水也念青，去水添心便念精。”鄭板橋更正道：“年兄差矣，去水添心當講情。”進士大喜。鄭板橋猛然感到中了計，緊接著大聲說道：“酒若換心方講情，此處自古當講情，老鄭身為七品令，不認酒精但認清。”那兩人見狀，隻好告辭。這裏，進士巧用諧音求情，鄭板橋妙用諧音變化，表明了為官一身清，決不徇私情的態度。
（4）諧音還擊
運用諧音法，對某些不恭言行給以巧妙還擊。
唐玄宗的寵臣楊國忠，嫉恨李白之才，總想奚落他一番。一日，楊國忠想出一個辦法，約李白去對三步句。李白一進門，楊國忠便道：“兩猿截木山中，問猴兒如何對鋸？”“鋸”諧音“句”，“猴兒”暗指李白。李白聽了，微微一笑，說：“請宰相起步，三步內對不上，算我輸。”楊國忠想趕快走完三步，但跨出一步，李白便指著楊國忠的腳喊道：“匹馬陷身泥裏，看畜生怎樣出蹄！”“蹄”諧“題”，與上聯對得很正。楊國忠本想占便宜，反被李白羞辱了一番。
（5）諧音轉換
即妙用關鍵字眼的諧音去轉換成另一個意義的詞語，用新的語義掩蓋原來的語義。
有個住旅店的人，一覺醒來，發現自己的五十兩銀子不見了，這一晚住店的隻有他自己，因此懷疑是旅店老板偷去，但老板死活不承認。縣官對老板說：“我在你手心裏寫個‘贏’字，你到院子裏曬太陽，如果曬很長時間，贏字還在，那麼你的官司就打贏了。”隨後，縣官把老板娘叫來。老板娘隻見老板在外麵站著，不知怎麼回事。這時隻聽到縣官對她丈夫喊道：“你手裏的‘贏’字還在不在？”店老板忙說：“在，在。”老板娘一聽丈夫承認了“銀子”在，就不敢隱瞞了，乖乖地回家去拿出了銀子。
（6）巧表態度
即運用諧音法，巧妙地表達對某些人和事的態度。
有這樣一副對聯：“閑人免進賢人進，盜者莫來道者來，”有人改下聯為“撈者莫來勞者來”，針對一班“下水摸魚”、“雁過拔毛”者而言。雞場、魚場等等來之不易，勞心者為之籌謀，勞力者為之工作，而“撈者”借參觀、檢查之名，來則大吃白拿。此聯巧借諧音，表明心跡。
顛倒詞序的妙用
詞序，就是詞在詞組或句子裏的先後次序。顛倒詞序，就是把原來句子中的詞序打亂，重新排列，使之具有不同的意義。
顛倒詞序，可以增強語意，使交談語言更加深刻。
於右任的書法享有盛譽，被稱為“於體”，但他平日不輕易贈別人。一次，一個人求字，於老先生不想給他，無奈他一直要求，隻好寫下了“不可隨處小便”幾個字，滿以為這樣的話登不了大雅之堂。不料過了幾天，那位求字者拿著裱好的條幅，來向於老道謝。條幅展開，於老一看，正是自己親筆所寫，隻不過變成了“小處不可隨便”，不失為一條精辟的格言。這位求字者就是用顛倒詞序的方法，使一句不登大雅之堂的話，變成了具有深刻哲理性的語言。
古今中外許多名句格言，都是運用顛倒詞序法，以增強語意的表達效果。郭沫若說：“活人讀死書，可以把書讀活，死書讀活人，可以把書讀死。”林肯說：“你能在所有的時候欺騙某些人，也能在某些時候欺騙所有的人，但你不能在所有時候欺騙所有的人。”這些句句格言，就是變換某些字詞，使語言產生了更為深刻的含義。