20世紀90年代初期公司的形象已經不僅僅留在用戶當中，它還迅速地擴展到整個國家。事實證明，用“聯想”兩字取代原來那個冗長的名字是個英明決定。不過，它之所以突然響亮起來，還有另外一個原因。由陳惠湘領導的公關部認識到，將廣告詞改得空泛、誇張、富有激情、想像力和煽動性，也許是一種順應時代潮流的策略。20世紀80年代的改革歲月畢竟已經解開人們的精神枷鎖，創造性和想像力正在成為一種巨大的潛流，在中國人的內心深處湧來湧去，隻待遇到合適的契機，就會噴薄而出。陳惠湘當時說了一句豪邁、煽情和富有詩意的話，至今仍在公司回響：“人類失去聯想，世界將會怎樣。”他是想把“聯想”這兩個字的一般含義和公司的品牌融而為一。
借助於中國文字幾千年的積澱，鼓舞人們對現代意識的向往。這迎合了正在興起的華而不實的風尚，也與那時候整個社會潛藏著的野心相吻合。陳是一個熱情、多變，無法忍受約束的青年，也是公司裏為數不多的對文學感興趣的人。他的靈感顯然來自多年被壓抑和被隔絕的經曆。他在1988年發表的一篇小說裏說起過那一段經曆：他曾在國家電子工業部一家直屬工廠工作。工廠位於北京東郊一個叫“大山子”的地方。就像那時候我們國家所有軍工企業一樣，這家工廠也是以阿拉伯數字命名的。院子被高大的牆包圍著，門口沒有招牌，隻有站崗的軍人。
“圍牆兩側還有數十門蒙有防護袋的高射炮，從街上很容易看到那些直指雲天的炮管。”院子裏有6家企業，聚集著一萬多名職工，人人循規蹈矩，與中關村“電子一條街”上的生機勃勃形成對照。大約就是在1988年，隔著圍牆的另一側，一家新的工廠開始興建，那是與日本人合資的北京鬆下彩色顯像管廠。於是這個大院子不再平靜，幾乎天天有人辭職跑到街對麵去。陳在廠裏的一次會議上大放厥詞：“我們根本不是在辦企業，而是辦勞改農場。因為我們的企業連姓名都沒有，”他說，“我們為什麼不在自己的廠房樓頂也像鬆下那樣豎起廣告招牌，為什麼不把臨街的圍牆打開，讓用戶自由出入？”其實那時候中國人中十之八九都有類似的衝動，而且變著法地把自己的情感和渴望融入謀生的手段中。有些情節證明，“人類失去聯想，世界將會怎樣”這句話並非陳惠湘獨創，其中精髓曾在公關部醞釀多日。根據當日公關部經理郭為的敘述，此事的源頭可以追溯到安子介。安在香港是個相當著名的人物，知道這家公司以“聯想”命名，大為讚賞。他說：“聯想是人類一切科學藝術之源。”
郭還記得：“安子介是從《辭海》中把這句話挑出來的。”但是郭的記憶顯然有誤，因為《辭海》中“聯想”的詞條下並無此說，而隻是解釋，聯想的意思是“由一事物想到另一事物的心理過程”。看來《辭海》還真說中了當日公關部員工的精神狀態。他們希望能把安子介的這句話寫在計劃中的廣告裏。那時候公司還沒有聘請廣告公司的習慣，所有廣告都是出自公關部之手。他們請來電影學院一個名叫郝建的編劇和浙江美術學院一個剛畢業的學生。大家坐在一起構思公司曆史上的第一個影視廣告，全都特別投入。有人說，“聯想是人類一切科學藝術之源”這話雖好，卻缺少浪漫氣息，沒有詩意，不能朗朗上口。於是大家把這話顛過來倒過去地品味其中含義，直到陳惠湘說出“人類失去聯想，世界將會怎樣”，人人叫好。公關部被浪漫和激情包圍著，氣氛異常。當時廣告人員深受主流學派的影響，確信廣告內容不可空泛，尤其不可少了那些“基本要素”。在這種思想的影響下，全中國的廣告都是以務實的麵貌出現。
這一年裏聯想廣告散布在25家報紙和6家電視台，還製作了8萬份“產品介紹”、5萬本廣告冊、2萬幅招貼畫、1萬本掛曆、5000枚“紀念封”，公司為此花了2253900元，可以說每一分錢都砸在實實在在的內容上。現在不同了，在一番精心包裝之後，公司首創了以浪漫和詩意代替務實內容的廣告風格。它不像以往的廣告那麼刻板，缺少活力；同時又很莊嚴，不像後來的廣告那麼花哨鋪張。
最後定型的廣告片長30秒鍾。這一強大的廣告攻勢以一個黑猩猩為主角。它由遠而近向觀眾走來，在旋轉360度之後，做出羅丹的著名雕塑“思想者”的姿態。一輪明月栩栩生輝，與黑暗的星空形成對照。耳畔響起交響樂的旋律，雄壯婉轉，充滿激情和遐想。就在這時，屏幕上出現一個窗戶，一行字從裏麵飄出：人類失去聯想，世界將會怎樣。公司耗資3.5萬元製作這個廣告片，又花26萬元購買北京電視台“晚間新聞”後的黃金時段。幾星期後移師中央電視台，以每秒鍾166.66元的價格買下《新聞聯播》後麵的30秒鍾，讓2億人每天都能看到這句話。它沒有包含廣告的那些基本要素，比如產品的性能和價格。讓所有的廣告公司感到意外的是，它居然大獲成功。根據公司1991年的一次調查，有12.6%的用戶是通過這則廣告知道聯想集團的，有7.6%的用戶認為這則廣告對他們購買聯想產品產生了決定性作用。然而最有意思的事情莫過於，一句廣告詞能夠成為整個國家的流行語，膾炙人口，甚至演變成一種信念，這在此前和此後中國廣告的曆史上，都是罕見的案例。